時(shí)間：2022-10-27 00:37:55
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再對我公司的有關(guān)問題的提出
行電力專業(yè)一、推行社區(qū)配電設(shè)施標(biāo)準(zhǔn)化管理具有重要的意義
1、推行配電設(shè)施標(biāo)準(zhǔn)化管理,有利于提高設(shè)備安全運(yùn)行水平。
自 年 月 對社區(qū)實(shí)化管理以來,通過調(diào)研發(fā)現(xiàn),由于各社區(qū)分別管理配電網(wǎng),且相對獨(dú)立,沒有統(tǒng)一規(guī)劃,社區(qū)配電設(shè)施基礎(chǔ)管理薄弱,普遍存在設(shè)備陳舊老化、型號(hào)不統(tǒng)一,部分小區(qū)配電室過負(fù)荷以及高、低壓電纜走線混亂、私接亂掛等問題,缺陷隱患多,影響了電網(wǎng)的安全穩(wěn)定經(jīng)濟(jì)運(yùn)行,給供電服務(wù)和管理帶來很大難度。如:供電服務(wù)隊(duì)所轄9個(gè)配電室,室內(nèi)設(shè)備的雙編號(hào)、設(shè)備承包人標(biāo)牌等均未進(jìn)行統(tǒng)一制作,字體不統(tǒng)一,低壓配電網(wǎng)基礎(chǔ)資料、出線示意圖等也不完善,一個(gè)小區(qū)只有熟悉的少數(shù)幾個(gè)電工能操作相關(guān)設(shè)施,一旦人員更換、調(diào)整等,將給工作造成被動(dòng),不便于配電設(shè)備的維護(hù)和管理。同時(shí),由于設(shè)計(jì)等原因,低壓配電設(shè)施裝置性違章較為普遍,安全生產(chǎn)的基礎(chǔ)還不牢固,標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化、制度化管理方面有待提升。隨著新建住宅小區(qū)的投產(chǎn),所轄公用配電室、箱式變電站、環(huán)網(wǎng)柜、電纜分支箱及小區(qū)低壓配電設(shè)施的不斷增加,給配電設(shè)施的管理工作提出了更高的要求。實(shí)施社區(qū)配電設(shè)施標(biāo)準(zhǔn)化管理對于提高其安全可靠運(yùn)行,推進(jìn)居民區(qū)供配電設(shè)施的建設(shè)向安全環(huán)保、節(jié)能和科學(xué)化方向發(fā)展具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。為統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)、方便操作,應(yīng)大力推廣配電設(shè)備標(biāo)準(zhǔn)化管理,以國家質(zhì)量、環(huán)境、職業(yè)健康、安全等管理標(biāo)準(zhǔn)為依據(jù),在借鑒其他單位經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,制定完善《社區(qū)配電設(shè)施標(biāo)準(zhǔn)化管理規(guī)定》,降低運(yùn)行維護(hù)成本,打造標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)品牌,將有利于提高社區(qū)配電設(shè)備的安全運(yùn)行管理水平。
2、推行配電設(shè)施標(biāo)準(zhǔn)化管理,有利于提高企業(yè)科學(xué)化、規(guī)范化管理水平。
規(guī)范化管理的關(guān)鍵是標(biāo)準(zhǔn)化。配電設(shè)施標(biāo)準(zhǔn)化管理的基礎(chǔ)工作就是企業(yè)制度和標(biāo)準(zhǔn)的建立和執(zhí)行。社區(qū)配電設(shè)施標(biāo)準(zhǔn)化管理,是強(qiáng)化企業(yè)管理的基礎(chǔ)工作,是促進(jìn)企業(yè)管理現(xiàn)代化的重要步驟。實(shí)施社區(qū)配電設(shè)施標(biāo)準(zhǔn)化管理、標(biāo)準(zhǔn)化操作,是電力公司基礎(chǔ)性工作,是衡量企業(yè)生產(chǎn)技術(shù)和經(jīng)營管理水平高低的一個(gè)重要尺度。從配電設(shè)施的設(shè)計(jì)、施工、設(shè)備選型、運(yùn)行維護(hù)管理等各方面統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn),有利于方便操作、規(guī)范管理。標(biāo)準(zhǔn)化的范圍越廣,等級越高,表明其管理工作的有效性越強(qiáng)。因此可以說,抓標(biāo)準(zhǔn)化管理是實(shí)實(shí)在在的科學(xué)管理內(nèi)容,也反映了管理工作的規(guī)范化以及朝著現(xiàn)代化前進(jìn)的趨勢。同時(shí),推行標(biāo)準(zhǔn)化管理,有利于激勵(lì)職工的自強(qiáng)精神,主動(dòng)加強(qiáng)自我管理,調(diào)動(dòng)了職工的積極性,增強(qiáng)了工作責(zé)任心,上標(biāo)準(zhǔn)崗、干標(biāo)準(zhǔn)活,盡職盡責(zé),相互配合,從而解決了由于標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一、制度不完善、分工不明,缺乏計(jì)劃而引起的忙亂現(xiàn)象,使工作有條不紊地進(jìn)行。實(shí)行標(biāo)準(zhǔn)化管理,可以使許多隨機(jī)調(diào)度轉(zhuǎn)入慣性運(yùn)行,領(lǐng)導(dǎo)可以有更多地時(shí)間抓好用電經(jīng)營分析,促進(jìn)電費(fèi)回收率的提高,取得事半功倍的效果。
3、推行配電設(shè)施標(biāo)準(zhǔn)化管理,有助于提升優(yōu)質(zhì)服務(wù)水平。
配電設(shè)施標(biāo)準(zhǔn)化代表著電力企業(yè)形象。針對低壓配電設(shè)施和有關(guān)計(jì)量表計(jì)接線不規(guī)范,尤其是商業(yè)戶用電接線混亂,以及部分開關(guān)、保險(xiǎn)等規(guī)格型號(hào)配備不合理,存在較多安全隱患,供電可靠性不能保證等問題,社區(qū)電力專業(yè)化管理后,供電服務(wù) 隊(duì)強(qiáng)化措施,積極推行社區(qū)配電設(shè)施標(biāo)準(zhǔn)化管理,通過加大投入,深入開展“5S”管理活動(dòng),對轄區(qū)配電室設(shè)備、低壓線路和所有樓頭配電設(shè)備進(jìn)行了標(biāo)準(zhǔn)化改造、統(tǒng)一規(guī)范,社區(qū)配電設(shè)施安全運(yùn)行可靠性得到提升,標(biāo)準(zhǔn)化管理取得明顯的效果,贏得了居民的稱贊,對外樹立了良好電力企業(yè)形象。
二、推行配電設(shè)施標(biāo)準(zhǔn)化管理應(yīng)注意的幾個(gè)問題
1、必須突出以人為本,營造全員重視安全質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)化的氛圍。
低壓配電設(shè)施是電力企業(yè)為廣大居民客戶提供電力保障的重點(diǎn)要害生產(chǎn)部位,關(guān)系到客戶能否安全可靠用電,也關(guān)系到電力企業(yè)資產(chǎn)及職工安全等,必須引起各級管理部門及運(yùn)行維修人員高度重視。當(dāng)前從事低壓配電維修人員,大部分是從社區(qū)移交來的人員,對推行標(biāo)準(zhǔn)化管理認(rèn)識(shí)不深、缺乏應(yīng)有的重視。針對此情況,要加大推行配電設(shè)施標(biāo)準(zhǔn)化工作的宣傳力度,加強(qiáng)宣傳標(biāo)準(zhǔn)化管理工作的目的、意義以及標(biāo)準(zhǔn)化工作對低壓配電設(shè)施的基礎(chǔ)性作用。應(yīng)加強(qiáng)配電維修人員標(biāo)準(zhǔn)化知識(shí)的培訓(xùn)學(xué)習(xí),以學(xué)習(xí)標(biāo)準(zhǔn)化操作、狠反習(xí)慣性違章為突破口,全面開展標(biāo)準(zhǔn)化管理活動(dòng),強(qiáng)化職工的標(biāo)準(zhǔn)化意識(shí),使標(biāo)準(zhǔn)化深入人心。要加強(qiáng)基層班組的建設(shè),強(qiáng)化員工的安全意識(shí),養(yǎng)成自覺按照標(biāo)準(zhǔn)開展工作的良好習(xí)慣,促進(jìn)安全生產(chǎn)水平的提高。
2、加強(qiáng)制度建設(shè),完善標(biāo)準(zhǔn)管理體系
要結(jié)合對標(biāo)、追標(biāo)、創(chuàng)標(biāo)活動(dòng),建立完善配電設(shè)施安全質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)化管理體系,制定詳細(xì)完善的工作程序、工作標(biāo)準(zhǔn),健全監(jiān)督約束機(jī)制,做到制度完善、監(jiān)督有力、考核嚴(yán)格。本著“安全可靠、簡便操作、實(shí)用實(shí)效”的原則,按照“全面推進(jìn)、積極實(shí)施、逐步改善”的工作方法,制定符合工作實(shí)際的《現(xiàn)場標(biāo)準(zhǔn)化作業(yè)指導(dǎo)書(卡)》,使一切生產(chǎn)和施工工作都向標(biāo)準(zhǔn)看齊,做到“凡事有人負(fù)責(zé),凡事有章可循,凡事有據(jù)可查,凡事有人監(jiān)督”。以安全質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)化體系為平臺(tái),進(jìn)一步完善技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、管理標(biāo)準(zhǔn)和工作標(biāo)準(zhǔn)為核心的制度體系,明確崗位職責(zé),落實(shí)安全生產(chǎn)責(zé)任制,為全面實(shí)施安全質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)化奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。為加強(qiáng)對配電設(shè)備的管理,方便操作人員安全、正確操作,需規(guī)范配電設(shè)施生產(chǎn)現(xiàn)場安全標(biāo)識(shí),制作統(tǒng)一的雙編號(hào)和標(biāo)牌,以便進(jìn)一步推行現(xiàn)場標(biāo)準(zhǔn)化作業(yè)指導(dǎo)卡,推行檢修作業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化,消除現(xiàn)場安全隱患,為職工創(chuàng)造安全健康的工作環(huán)境。
3、強(qiáng)化標(biāo)準(zhǔn)、制度的落實(shí),提高執(zhí)行力。
圍繞誠信服務(wù)和提高服務(wù)質(zhì)量,加大標(biāo)準(zhǔn)、制度的貫徹執(zhí)行力度。強(qiáng)化全面質(zhì)量管理,積極開展“卓越績效”標(biāo)準(zhǔn)的宣貫,加強(qiáng)生產(chǎn)、施工、改造全過程管理。加強(qiáng)作業(yè)過程控制和現(xiàn)場標(biāo)準(zhǔn)化作業(yè)程序管理,強(qiáng)化作業(yè)流程中各類危險(xiǎn)因素的辨識(shí),堵塞作業(yè)現(xiàn)場管理漏洞,整改現(xiàn)場作業(yè)安全隱患,遏制安全事故發(fā)生。實(shí)行低壓現(xiàn)場作業(yè)標(biāo)準(zhǔn)指導(dǎo)卡制度?，F(xiàn)場作業(yè)須填寫現(xiàn)場標(biāo)準(zhǔn)化作業(yè)指導(dǎo)書或現(xiàn)場標(biāo)準(zhǔn)化作業(yè)指導(dǎo)卡,要明確規(guī)定作業(yè)范圍、工作流程、工作負(fù)責(zé)人和審批人等事項(xiàng),嚴(yán)格按照現(xiàn)場標(biāo)準(zhǔn)化作業(yè)指導(dǎo)書(卡)的內(nèi)容規(guī)定進(jìn)行施工作業(yè),逐項(xiàng)確認(rèn)現(xiàn)場工作任務(wù)和工作內(nèi)容,每個(gè)步驟、環(huán)節(jié)應(yīng)明確責(zé)任到人、措施到位。
4、樹立現(xiàn)代管理理念,推進(jìn)精細(xì)管理,逐步實(shí)現(xiàn)配電設(shè)施管理的信息化、標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化。
要進(jìn)一步強(qiáng)化管理,重點(diǎn)在科學(xué)管理、精細(xì)管理、嚴(yán)格管理上下功夫。只有以標(biāo)準(zhǔn)化管理為基礎(chǔ),以科學(xué)合理的技術(shù)規(guī)程、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、技術(shù)要求去調(diào)整改造電網(wǎng),加快電網(wǎng)標(biāo)準(zhǔn)化、信息化建設(shè),才能有效地提高電網(wǎng)安全優(yōu)質(zhì)供電能力,促進(jìn)節(jié)電降損增效工作的有效開展。堅(jiān)持預(yù)防在先、輕重緩急、安全可靠的原則,加強(qiáng)隱患治理,逐步對社區(qū)架空線全部入地及居民住宅配電設(shè)施實(shí)施更新改造,確保電力可靠供應(yīng)。充分利用信息技術(shù)提高生產(chǎn)經(jīng)營動(dòng)態(tài)實(shí)時(shí)把握、快速反應(yīng),升級完善用電管理MIS系統(tǒng),將其功能拓展到廣大居民客戶,為加強(qiáng)用電經(jīng)營分析提供可靠依據(jù),實(shí)現(xiàn)經(jīng)營管理的優(yōu)質(zhì)高效,提升整體經(jīng)濟(jì)效益。同時(shí),要學(xué)習(xí)借鑒先進(jìn)經(jīng)驗(yàn),采用先進(jìn)的科學(xué)管理方法和管理手段,結(jié)合社區(qū)配電系統(tǒng)實(shí)際,不斷在安全理念、安全制度、安全行為、安全物態(tài)四個(gè)方面向更高的層面發(fā)展,使安全質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)化更加規(guī)范化。
三、以人為本,突出主體意識(shí)
1、人是生產(chǎn)力諸要素中最活躍、最重要的因素。
職工是企業(yè)生產(chǎn)、經(jīng)營和管理的最直接參與者。在社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)條件下,企業(yè)與企業(yè)的競爭,實(shí)質(zhì)就是人才的競爭。企業(yè)文化理論的核心,就是研究如何以人為本,重視人的發(fā)展,尊重人的需要,以形成企業(yè)群體的價(jià)值觀。這種以人為本的思想,是對過去傳統(tǒng)的企業(yè)管理模式的升華。
隨著改革的不斷深化與發(fā)展,我國的社會(huì)生活發(fā)生了復(fù)雜而深刻的變化。社會(huì)經(jīng)濟(jì)成分和利益多樣化、社會(huì)生活方式多樣化、社會(huì)組織形式多樣化、就業(yè)崗位和就業(yè)方式多樣化日趨明顯。企業(yè)與社會(huì),企業(yè)與職工,包括人的精神及價(jià)值取向都在重新定位整合。物質(zhì)利益固然已成為調(diào)動(dòng)員工積極性的重要手段,但不可否認(rèn)的是,企業(yè)文化的導(dǎo)向、凝聚和激勵(lì)功能,能夠起到物質(zhì)利益無法替代的作用。
因此,我們認(rèn)為電力企業(yè)文化要始終堅(jiān)持以人為本的思想,通過企業(yè)文化建設(shè),在企業(yè)中營造親密和諧的人際關(guān)系,給職工以親切感和歸屬感,使企業(yè)文化成為聯(lián)系職工的感情紐帶,使職工真正與企業(yè)同甘苦、共榮辱,真誠地為企業(yè)發(fā)展拼搏效力。進(jìn)一步完善職代會(huì)制度,搞好企業(yè)行政透明度,增強(qiáng)職工的主人翁責(zé)任感;通過開展群眾性的精神文明創(chuàng)建活動(dòng)和“雙達(dá)標(biāo)”、“創(chuàng)一流”工作,對生產(chǎn)、生活環(huán)境進(jìn)行治理和建設(shè),以優(yōu)美的環(huán)境陶冶人、吸引人,激發(fā)職工的榮譽(yù)感;通過在職工中灌輸市場意識(shí)、競爭意識(shí)和發(fā)展意識(shí),使職工清醒地認(rèn)識(shí)到,只有視用戶為客戶,不斷地提高優(yōu)質(zhì)服務(wù)水平,提高電力商品的市場占有率,才能拓展企業(yè)的生存發(fā)展空間,以此來激發(fā)職工適應(yīng)市場變化的危機(jī)感;通過發(fā)揮學(xué)習(xí)培訓(xùn)對人的素質(zhì)的提升功能,把不斷學(xué)習(xí)作為提高職工素質(zhì)和經(jīng)濟(jì)效益、謀求企業(yè)發(fā)展的重要途徑。
2、職工的學(xué)習(xí)空間是無限的
在機(jī)制上為職工通過學(xué)習(xí)實(shí)現(xiàn)自我成才提供空間和氛圍的保證,逐步把企業(yè)教育培訓(xùn)工作的著力點(diǎn)從具體知識(shí)、技能的培訓(xùn)轉(zhuǎn)移到培養(yǎng)職工自覺學(xué)習(xí)、善于學(xué)習(xí)上來,以此來激發(fā)職工適應(yīng)現(xiàn)代化大生產(chǎn)的緊迫感;隨著電力企業(yè)改革的不斷深入和電力結(jié)構(gòu)的調(diào)整,電力企業(yè)減員增效、下崗分流的力度越來越大,我們慮職工的切身利益,堅(jiān)持先開渠,后放水,妥善解決職工的困難,耐心細(xì)致地做好職工的思想政治工作,將企業(yè)的實(shí)際向職工講清楚、講透,理順情緒,化解矛盾,增強(qiáng)職工對改革的心理承受能力,保證企業(yè)改革的順利進(jìn)行和職工隊(duì)伍的穩(wěn)定。
四、不拘一格,塑造企業(yè)形象
1、企業(yè)文化建設(shè)的一項(xiàng)重要內(nèi)容是設(shè)計(jì)、塑造、展示企業(yè)形象。
企業(yè)形象是一種無形的資產(chǎn),具有難以估量的魅力。企業(yè)知名與否,形象如何,對企業(yè)參與市場競爭,吸引資金、技術(shù)和人才,開展橫向聯(lián)合,拓寬經(jīng)營領(lǐng)域有著重大作用。良好的企業(yè)形象會(huì)給企業(yè)帶來不可估量的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。在社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)條件下,企業(yè)要走向市場,參與競爭,企業(yè)形象尤為重要,在一定程度上決定著企業(yè)的命運(yùn)。
為了塑造良好的企業(yè)形象,公司注重加強(qiáng)企業(yè)軟硬件建設(shè),運(yùn)用傳媒及各種手段,塑造蒙電新品牌、新形象,對外展示“有實(shí)力、效益好、講信譽(yù)”的企業(yè)形象。通過新聞報(bào)道,介紹企業(yè)的規(guī)模、實(shí)力、管理水平、經(jīng)濟(jì)效益、經(jīng)營優(yōu)勢和發(fā)展前景等,擴(kuò)大影響面,提高知名度;通過積極開展公關(guān)活動(dòng)和社會(huì)文化活動(dòng),參加區(qū)內(nèi)外舉辦的各項(xiàng)文體活動(dòng)比賽,舉辦公司藝術(shù)節(jié)等形式,提高企業(yè)聲望,增強(qiáng)吸引力;通過抓行風(fēng),樹形象,深入持久地開展供電優(yōu)質(zhì)服務(wù)活動(dòng),圍繞以“市場為導(dǎo)向,以滿足客戶需求”為中心,把為廣大客戶、全社會(huì)提供充足、可靠、優(yōu)質(zhì)、價(jià)格合理、服務(wù)滿意的電力,作為供電部門的根本追求,大力開展“為人民服務(wù),樹行業(yè)新風(fēng)”和規(guī)范化服務(wù),努力塑造光明使者的良好形象;隨著“西電東送”戰(zhàn)略的全面實(shí)施,內(nèi)蒙古電力迎來了千載難逢的發(fā)展機(jī)遇。同時(shí),隨著華北地區(qū)用電負(fù)荷的逐步增加和北京市與內(nèi)蒙古經(jīng)濟(jì)合作的增加,西電東送大有可為。而這一切都需要有一個(gè)良好的企業(yè)形象,去>！招商引資、參與市場競爭創(chuàng)造條件。
管理工作不到位
目前國內(nèi)許多電力企業(yè)內(nèi)部的組織結(jié)構(gòu)，均不同程度的存在職能缺失的問題，從而造成電力企業(yè)經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)上升。傳統(tǒng)電費(fèi)收取方式是營銷部與財(cái)務(wù)部相互配合，電費(fèi)收取由營銷部負(fù)責(zé)，賬款收取由財(cái)務(wù)部來執(zhí)行。在實(shí)際操作過程中，受責(zé)任、利益等因素影響，往往存在相互推諉、效率低下、進(jìn)度遲緩的情況，造成了企業(yè)經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)上升。一方面，業(yè)欠費(fèi)管理重點(diǎn)之后。現(xiàn)階段電費(fèi)催繳是供電企業(yè)收費(fèi)的主要內(nèi)容，電力企業(yè)催繳電費(fèi)的過程中有較大的費(fèi)用支出，忽視了交易前及交易中的管理工作，這導(dǎo)致了企業(yè)成本增加，影響企業(yè)生存發(fā)展。另一方面，客戶信息管理方法較為落后，不能有效的評估客戶風(fēng)險(xiǎn)，忽視了客戶信用額度管理工作，不能有效的對客戶信息進(jìn)行收集、加工及應(yīng)用，缺乏系統(tǒng)管理。
缺少風(fēng)險(xiǎn)管理的經(jīng)費(fèi)投入
電力企業(yè)對風(fēng)險(xiǎn)管理不夠重視，不能有效的將電力營銷工作與風(fēng)險(xiǎn)管理相結(jié)合。一方面電力企業(yè)將經(jīng)營重點(diǎn)放在生產(chǎn)環(huán)節(jié)，忽視了電力營銷對企業(yè)的關(guān)鍵作用，這種思想牢固的存在與電力企業(yè)管理者中，不能正確的認(rèn)識(shí)到電力企業(yè)的根本問題。同時(shí)，相較于其他行業(yè)，電力行業(yè)仍具有一定的壟斷地位，經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)小，不能做好角色轉(zhuǎn)換，同時(shí)對風(fēng)險(xiǎn)控制及風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避存在缺失，風(fēng)險(xiǎn)管理投入小，部分企業(yè)更是忽視了對風(fēng)險(xiǎn)管理的投入?，F(xiàn)階段，電力市場競爭逐步加劇，應(yīng)收賬款數(shù)額逐步增大，電力企業(yè)管理者不能有效的提出應(yīng)對措施，企業(yè)經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)提升。
電力企業(yè)有效防范營銷業(yè)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)的管理措施
（一）優(yōu)化組織機(jī)構(gòu)、風(fēng)險(xiǎn)管理體系
將風(fēng)險(xiǎn)管理意識(shí)貫徹到企業(yè)營銷活動(dòng)當(dāng)中。企業(yè)營銷風(fēng)險(xiǎn)管理需要長期、持久進(jìn)行，樹立企業(yè)風(fēng)險(xiǎn)管理意識(shí)，尤其是企業(yè)管理人員及營銷人員，全面了解企業(yè)經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)在市場經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中具有客觀性及可控性，提升企業(yè)員工規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的意識(shí)，并形成系統(tǒng)思想。同時(shí)，根據(jù)企業(yè)具體情況，建立與之相符合的風(fēng)險(xiǎn)管理體系或組織機(jī)構(gòu)，有效的實(shí)現(xiàn)風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避。企業(yè)營銷風(fēng)險(xiǎn)主要存在于企業(yè)銷售及財(cái)務(wù)部門，通過電力供應(yīng)的各方面獲得相關(guān)信息，將電力營銷風(fēng)險(xiǎn)管理工作劃歸某個(gè)部門進(jìn)行專門或同時(shí)管理，并授予相應(yīng)的職務(wù)及權(quán)利，通過統(tǒng)籌企業(yè)風(fēng)險(xiǎn)、制定風(fēng)險(xiǎn)管理制度、制定電費(fèi)信用額度、改進(jìn)電量銷售電費(fèi)回收業(yè)務(wù)流程等方式，統(tǒng)一實(shí)行客戶評定工作，進(jìn)行風(fēng)險(xiǎn)等級評估，并進(jìn)行全面監(jiān)控。還應(yīng)將應(yīng)收賬款賬齡進(jìn)行統(tǒng)一管理，合理制定追繳政策，保障工作順利開展。
（二）全過程的風(fēng)險(xiǎn)管控
1）建立新增客戶資信管理制度，加強(qiáng)事前風(fēng)險(xiǎn)控制。客戶群體雖然能夠?yàn)殡娏ζ髽I(yè)帶來一定的經(jīng)濟(jì)利潤與行業(yè)聲譽(yù)，但同時(shí)也是風(fēng)險(xiǎn)隱患的發(fā)展源。在電力銷售關(guān)系確立前，強(qiáng)化對客戶資信的管理工作，強(qiáng)化客戶信用收集、調(diào)查及風(fēng)險(xiǎn)評估工作，實(shí)現(xiàn)合理控制風(fēng)險(xiǎn)?？蛻糍Y信管理主要從客戶資信檔案的建立與管理、客戶信用分析及報(bào)告、客戶資信評級、客戶群經(jīng)常性監(jiān)督、檢查五個(gè)方面入手，同時(shí)將客戶資信檔案的建立與管理及客戶信用分析及報(bào)告工作與用電業(yè)務(wù)勘察工作相結(jié)合，全面控制事前風(fēng)險(xiǎn)發(fā)生幾率。
2）營銷業(yè)務(wù)執(zhí)行中的風(fēng)險(xiǎn)管控。在交易中往往出現(xiàn)欠費(fèi)的情況，一般為資金緊張，也存在付費(fèi)意識(shí)不強(qiáng)的情況，企業(yè)經(jīng)營不善或國家政策影響都會(huì)出現(xiàn)企業(yè)欠費(fèi)，應(yīng)在交易過程中制定欠費(fèi)額度及期限的相關(guān)制度，加強(qiáng)風(fēng)險(xiǎn)控制，有效規(guī)避經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)。
3）加強(qiáng)對陳欠電費(fèi)的控制，實(shí)行制度管理。企業(yè)在經(jīng)營過程中如出現(xiàn)欠費(fèi)情況，應(yīng)該及時(shí)進(jìn)行追繳，避免發(fā)展為陳欠電費(fèi)或死賬，分析欠費(fèi)原因及賬齡，制定有效的追繳制度，從根本上加強(qiáng)電費(fèi)追繳工作。
（三）現(xiàn)代化管理技術(shù)的應(yīng)用
客戶信用管理是有效降低企業(yè)經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)的保障，通過先進(jìn)的信用管理技術(shù)，加強(qiáng)客戶信用管理，能有有效的實(shí)現(xiàn)市場及服務(wù)的提升。一方面，由于電力行業(yè)相關(guān)客戶較多，設(shè)計(jì)范圍廣，應(yīng)結(jié)合當(dāng)?shù)貙?shí)際情況，根據(jù)客戶的具體情況統(tǒng)一建立信用分析模型，對客戶風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行有效分析及預(yù)測，從而制定相應(yīng)的對策。另一方面，通過建立技術(shù)支持系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)客戶信用風(fēng)險(xiǎn)自動(dòng)劃分。隨著計(jì)算機(jī)系統(tǒng)的廣泛應(yīng)用，各供電公司都有效的建立了相關(guān)客戶信息數(shù)據(jù)，為技術(shù)支持系統(tǒng)提供了數(shù)據(jù)來源。通過與計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合，基本實(shí)現(xiàn)客戶信用等級自動(dòng)評定，有效的推動(dòng)企業(yè)風(fēng)險(xiǎn)控制能力。
[關(guān)鍵詞] 教學(xué)目的 策略 電影欣賞 分析
一、引言
隨著多媒體教學(xué)手段在大學(xué)課堂上的普及，很多高校的英語專業(yè)都開設(shè)了英文電影賞析課程。但是這門課程的教學(xué)過程還存在著很多問題。在教師的教學(xué)方面主要是缺乏規(guī)范的教材和適當(dāng)?shù)慕虒W(xué)資料、教學(xué)手段單一、教學(xué)研究的投入不足等：“目前，我國英語影視教學(xué)還存在很多問題，基本上處于放任自流的狀態(tài)”(揚(yáng)先明，2007)。同時(shí)，很多英語專業(yè)的學(xué)生僅僅是抱著看電影的目的選擇了這門課程，加之教師缺乏正確的引導(dǎo)，導(dǎo)致這門課程并未收到預(yù)期的教學(xué)效果：“……在實(shí)際教學(xué)過程中，教師在教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)模式等方面隨意性很大，甚至導(dǎo)致將影視欣賞課變成了學(xué)生的休閑娛樂時(shí)間”(楊先明，2007)。
解決以上問題的根本途徑是建立一套完整的適合高校英語專業(yè)的英文電影賞析課程的教學(xué)體系：“目前存在的首要問題是還沒有形成英語影視教學(xué)的理論體系，對英語影視課程應(yīng)該教什么、達(dá)到什么要求、教學(xué)模式如何等問題還沒有形成系統(tǒng)”(楊先明，2007)。
處于這個(gè)體系核心位置的應(yīng)當(dāng)是這門課程的教學(xué)目的及其相應(yīng)的教學(xué)策略，因?yàn)榻虒W(xué)目的在很大程度上決定了課程存在的意義和預(yù)期的教學(xué)效果，而教學(xué)策略則是實(shí)現(xiàn)教學(xué)目的的手段和保證。
二、教學(xué)目的
目前在英語專業(yè)的英文電影賞析課程的教學(xué)中有一個(gè)誤區(qū)，即沒有充分考慮教學(xué)對象的特點(diǎn)和這門課程與其它英語專業(yè)課程的聯(lián)系與區(qū)別，因而未形成明確的教學(xué)目的。
客觀地說，當(dāng)前有不少教師正在積極地從事英文電影賞析課程的教學(xué)和研究，普遍的觀點(diǎn)是認(rèn)為這門課程應(yīng)該實(shí)現(xiàn)兩個(gè)教學(xué)目的，其一是提升學(xué)生的語言技能，主要包括聽力和口語的技能，其二是幫助學(xué)生學(xué)習(xí)英語國家的文化。誠然，賞析英文電影的確能夠起到這兩方面的作用，但據(jù)此就將這兩點(diǎn)作為英語專業(yè)的英文電影賞析課程的最終目的還是有待商榷的。
確定一門課程的教學(xué)目的首先要考慮這門課程的教學(xué)對象的水平和特點(diǎn)。多數(shù)高校的英語專業(yè)的教師從一年級開始就會(huì)或多或少地引入英文電影作為教學(xué)的輔助手段。但是把英文電影賞析作為一門正式的課程向?qū)W生系統(tǒng)地講授一般都是在三年級之后。因此，這門課程的教學(xué)對象是英語專業(yè)高年級的學(xué)生，他們已經(jīng)具備了一定的英語語言能力，并仍在專門的聽力和口語課程中接受著系統(tǒng)的訓(xùn)練：同時(shí)，英語專業(yè)的課程體系中還包括專門講授西方國家社會(huì)文化的課程，例如《英美概況》、《歐洲文化入門》等。在這種現(xiàn)實(shí)情況下，如果賞析英文電影的目的僅僅是提升語言技能和學(xué)習(xí)文化，那么完全可以在英語專業(yè)的聽力、口語、視聽說和英語國家社會(huì)文化等課程中引入英文電影作為輔助的教學(xué)手段而不必將其作為專門的課程來開設(shè)。
顧名思義，英文電影賞析課程所講授的內(nèi)容是英文電影，因此和英語專業(yè)開設(shè)的其它課程一樣，英文電影賞析課程的目的也是掌握知識(shí)和培養(yǎng)能力，具體的說是教授學(xué)生英文電影的基本知識(shí)，培養(yǎng)學(xué)生欣賞和分析英文電影的能力。在此過程中學(xué)生的語言技能和對英語國家文化的理解也會(huì)得到進(jìn)一步的提升。
明確了教學(xué)目的，就要采取相應(yīng)的教學(xué)策略來實(shí)現(xiàn)這一目的。英文電影賞析課程在形式上具有一定的特殊性，在進(jìn)行課程設(shè)計(jì)和確定教學(xué)方法時(shí)要充分考慮這種特殊性，力求達(dá)到“賞”與“析”相結(jié)合、全面提高學(xué)生能力的教學(xué)效果。
三、英文電影欣賞的教學(xué)策略
客觀地說，很多學(xué)生選擇英文電影賞析課程的初衷就是看電影，因此教師必須對學(xué)生加以正確的引導(dǎo)，用審美和認(rèn)知學(xué)的理論來規(guī)范欣賞英文電影的過程。讓學(xué)生真正做到學(xué)習(xí)英文電影的相關(guān)知識(shí)，而不僅是觀看電影。根據(jù)電影欣賞過程論，電影欣賞“應(yīng)當(dāng)包括準(zhǔn)備－進(jìn)入－共鳴一回味性延留等四個(gè)階段”(袁智忠，2000)。
1、準(zhǔn)備階段
這一階段的任務(wù)是激發(fā)學(xué)生的“審美注意”和“審美期望”，從而使其形成“審美活動(dòng)所特有的一種態(tài)度一審美態(tài)度”(袁智忠，2000)。為了達(dá)到這個(gè)目的，教師要做好以下幾項(xiàng)工作：
(1)影片的選擇
英文影片的選擇是進(jìn)行英文電影賞析課程設(shè)計(jì)的第一步也是非常關(guān)鍵的一步，是達(dá)到預(yù)期教學(xué)效果的基礎(chǔ)。在選擇影片時(shí)首先要保證思想性、健康性、藝術(shù)性等最基本的原則。即影片的主題必須是積極的、高尚的，內(nèi)容必須是具有藝術(shù)性的、值得探討的。隨著世界電影業(yè)的蓬勃發(fā)展，大量的優(yōu)秀英文影片不斷涌現(xiàn)，因此，在保證以上所提到的基本原則的基礎(chǔ)上需要對英文影片進(jìn)行分類選擇，從而保證影片選擇的全面性和科學(xué)性。
當(dāng)談?wù)摰侥骋徊侩娪白髌返臅r(shí)候，人們首先想知道它是什么時(shí)候拍攝的以及它是一部什么樣的電影。因此歷史和類型是給電影分類的兩種基本標(biāo)準(zhǔn)。電影誕生于一百多年前。它的歷史并不算漫長和復(fù)雜。按照時(shí)間順序?qū)ζ浞诸愂且环N比較簡便的方法。作為西方電影藝術(shù)主流的好萊塢主要經(jīng)歷了三個(gè)歷史時(shí)期：早期電影、經(jīng)典好萊塢電影和后經(jīng)典好萊塢電影。影片類型的劃分主要依靠電影的題材、形式、風(fēng)格或效果：根據(jù)題材可以劃分為社會(huì)問題片、愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片、科幻片、奇幻片、西部片、災(zāi)難片、犯罪片、詩史片等。根據(jù)形式可以劃分為動(dòng)作片和音樂片。根據(jù)風(fēng)格可以劃分為強(qiáng)檔片、黑(新黑)，根據(jù)觀眾的反應(yīng)可以劃分為喜劇片、恐怖片、驚悚片。
在保證思想性、健康性、藝術(shù)性等最基本的原則的前提下，英文電影欣賞課程所播放影片的選擇應(yīng)遵循全面性和科學(xué)性的原則，根據(jù)電影的歷史分類和類型分類標(biāo)準(zhǔn)選擇盡可能多的不同類型的影片，這樣才能最大程度地使學(xué)生客觀而科學(xué)地認(rèn)知英文電影的全貌、系統(tǒng)地學(xué)習(xí)英文電影的理論知識(shí)、全面地了解西方社會(huì)文化背景。同時(shí)避免因重復(fù)播放同一類型的影片而導(dǎo)致學(xué)生產(chǎn)生厭倦情緒。
在遵循全面性和科學(xué)性的原則的同時(shí)也要兼顧學(xué)生的興趣?？梢栽诘谝惶谜n上做一個(gè)問卷調(diào)查，在選擇的每一種電影類型中列出幾部有代表性的作品并進(jìn)行簡單介紹，然后讓學(xué)生選擇自己感興趣的影片，問卷的結(jié)果可以作為課程設(shè)計(jì)的參考。
(2)電影理論的講授
向?qū)W生講授電影的基本理論是英文電影賞析課程的關(guān)鍵一步，只有掌握了一定的理論，學(xué)生才能夠?qū)崿F(xiàn)從被動(dòng)地觀看影片向主動(dòng)地欣賞和分析影片的飛躍。
電影作為一種藝術(shù)門類有著紛繁復(fù)雜的理論體系，而英文電影賞析課程受到課時(shí)和學(xué) 生接受能力的限制可以選擇一些基本的理論進(jìn)行講授，例如角色與表演、敘述、風(fēng)格等。
英文電影賞析課程有別于影視理論課程，學(xué)習(xí)電影理論并不是這門課程的最終目的，而是進(jìn)行賞析的方法和手段。并且，單純地講授理論會(huì)使課堂顯得枯燥乏味，使學(xué)生產(chǎn)生厭倦感，從而影響教學(xué)效果。正確的方法是在選定了某部的影片之后，有針對性地選擇在這部影片中得以體現(xiàn)的一些理論講授給學(xué)生，然后在欣賞的過程中讓學(xué)生自覺地去體會(huì)理論的應(yīng)用。以《阿甘正傳》為例，這是一部風(fēng)格突出的電影，象征手法在影片中得到了很好的運(yùn)用。在播放影片之前，教師可以先講授電影風(fēng)格和象征手法的概念和作用。并指導(dǎo)學(xué)生在欣賞影片的過程中去發(fā)掘“羽毛”的象征意義。
(3)背景知識(shí)的介紹
在欣賞影片之前應(yīng)該讓學(xué)生對影片的背景有所了解，包括片中講述故事的社會(huì)歷史背景、主創(chuàng)人員簡介、男女主角簡介、故事情節(jié)梗概、影片所獲獎(jiǎng)項(xiàng)等。
鑒于英語專業(yè)高年級的學(xué)生已經(jīng)具有了一定的語言技能和自學(xué)能力?？梢猿浞终{(diào)動(dòng)他們的積極性，讓他們分成小組去收集影片的背景資料并做成幻燈片在課堂上展示，這樣一來既增強(qiáng)了師生之間的互動(dòng)和學(xué)生之間的交流。又培養(yǎng)了學(xué)生搜集和篩選資料的能力，為之后的電影評論打下基礎(chǔ)。
(4)欣賞指導(dǎo)
每部優(yōu)秀的英文影片都有自己的風(fēng)格和特點(diǎn)，教師應(yīng)在播放影片之前就影片的亮點(diǎn)做一個(gè)簡要的介紹，引導(dǎo)學(xué)生有側(cè)重地欣賞。以《音樂之聲》為例，“其突出特點(diǎn)有三：一是巧妙地把人物、歌舞、情節(jié)、氣氛有機(jī)地融為一體…；二是所有的場面都實(shí)地拍攝…還選用大量湖光山色的秀美畫面，令人陶醉…；三是高明地交織了三對矛盾沖突…”(徐阿李，2003；122)。
2、進(jìn)入和共鳴階段
進(jìn)入和共鳴階段是學(xué)生進(jìn)行電影欣賞的實(shí)質(zhì)性階段，也是教師播放影片的階段。一般說來，電影的播放方式有三種：通篇放映、分段放映和定位放映。鑒于這門課程的教學(xué)目的和英語專業(yè)學(xué)生的實(shí)際水平，可以采取通篇放映和定位放映相結(jié)合的方式：首先進(jìn)行通篇式的放映，保持影片的完整性，有利于學(xué)生運(yùn)用電影的基本知識(shí)從整體上把握影片的角色與表演、敘述、風(fēng)格等方面的特點(diǎn)：然后再進(jìn)行定位式的放映，讓學(xué)生再次感受影片的亮點(diǎn)，加深理解，為回味性延留階段的教學(xué)任務(wù)以及之后的電影評論做好準(zhǔn)備。
3、回味性延留階段
影片播放結(jié)束后學(xué)生的頭腦里仍然不同程度地保留著從影片中獲得的審美表象，這個(gè)階段便是電影欣賞的延留階段。這個(gè)階段的一個(gè)顯著特點(diǎn)便是學(xué)生繼續(xù)對電影予以解析、破譯和玩味。教師應(yīng)當(dāng)利用這一特點(diǎn)設(shè)計(jì)相應(yīng)的習(xí)題和課堂活動(dòng)來鞏固知識(shí)，加深理解，為下一步分析影片做好準(zhǔn)備。
仍以《阿甘正傳》為例：影片放映結(jié)束后教師可以帶領(lǐng)學(xué)生繼續(xù)進(jìn)行對象征手法的運(yùn)用的學(xué)習(xí)，和學(xué)生一起探討“羽毛”的象征意義。課后習(xí)題則可以布置學(xué)生思考和討論這部影片中另一個(gè)象征元素“巧克力”的象征意義。
同樣，《音樂之聲》放映結(jié)束后可以引導(dǎo)學(xué)生對影片亮點(diǎn)之一即三對矛盾沖突的交織進(jìn)行討論。要求學(xué)生具體指出這三對矛盾。
基于這樣的課程設(shè)計(jì)，學(xué)生可以同時(shí)加深對電影理論和影片內(nèi)容的理解。
四、英文電影分析的教學(xué)策略
英語專業(yè)的英文電影賞析課程不應(yīng)只停留在影片欣賞的層面上。而是應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生對影片進(jìn)行深入的思考和評論?！百p”與“析”相結(jié)合才能實(shí)現(xiàn)從感性到理性的飛躍，為以后的學(xué)習(xí)乃至進(jìn)一步的深造打下基礎(chǔ)。
1、常見的評論角度
主題分析：分析電影的主題是電影評論的傳統(tǒng)方法。主題是一部電影的主要觀點(diǎn)。是編劇和導(dǎo)演想要傳達(dá)給觀眾的思想。主題是電影的中心思想，它使所有其它的電影元素一類型、角色、敘述、風(fēng)格一都圍繞著它。主題的本質(zhì)是多種多樣的，常見的主題有：廣泛的人類問題、人生哲學(xué)、宗教和倫理問題、歷史問題、國家和國民特征以及社會(huì)問題等。
作者論：“作者”指的是在商業(yè)化的電影工廠制度的局限下仍然可以在電影中烙上自己獨(dú)特烙印的人。作者通過運(yùn)用視覺風(fēng)格讓電影成為一種藝術(shù)。
結(jié)構(gòu)主義：這是一種分析現(xiàn)象的手段，其方法是在二元對立系統(tǒng)中分析這個(gè)現(xiàn)象的基本結(jié)構(gòu)。
女性主義和性別研究：分析男女之間的不平等現(xiàn)象，針對婦女遭受的偏見和歧視進(jìn)行批判。
心理分析：心理分析學(xué)是西格蒙?弗洛伊德建立的關(guān)于性格的理論，它從很多方面幫助電影研究。首先，最簡單的形式就是通過分析作者的心理對藝術(shù)作品進(jìn)行闡釋：其次。對角色的內(nèi)部心理進(jìn)行分析：第三，通過分析觀眾的心理來研究電影。
2、教學(xué)策略
電影評論要求學(xué)生具有較好的理論基礎(chǔ)、思考能力、語言水平和論述技巧，對于大多數(shù)學(xué)生來說是有一定難度的，所以在教學(xué)中要加以引導(dǎo)，利用靈活多樣的方法啟發(fā)學(xué)生的思維。例如教師可以先向?qū)W生介紹一些專業(yè)影評者的電影評論文章，供學(xué)生學(xué)習(xí)借鑒：還可以將學(xué)生分為幾個(gè)小組從不同的角度對某一影片進(jìn)行評論，然后每組選出代表發(fā)言，相互交流，加深理解。同時(shí)，鑒于這門課程形式上的特殊性，期末考試可以改變傳統(tǒng)的方式，采取以電影評論為內(nèi)容的論文形式，能夠更為真實(shí)地反映學(xué)生的水平。
五、結(jié)語
網(wǎng)絡(luò)電影的傳播者不分階級不分階層，任何人都可以成為網(wǎng)絡(luò)電影的傳播者，任何人都可能成為網(wǎng)絡(luò)電影的影評家。網(wǎng)絡(luò)電影如同眾多在網(wǎng)絡(luò)上的事物一樣，有巨大的傳播與評價(jià)空間。任何人只要想傳播，便可以把鏈接到網(wǎng)絡(luò)的任何地方；任何人只要想評價(jià)，就可以將自己的評價(jià)在網(wǎng)上出來。至此，文化之間不再有上下游的分別，網(wǎng)絡(luò)電影的傳播者之間，也不再有階級和階層的分別。
網(wǎng)絡(luò)電影的傳播突破了國家與地域的限制，任何地方的人都可能點(diǎn)擊、觀看、傳播、評價(jià)?？梢赃@樣說，在互聯(lián)網(wǎng)上，如果沒有語言的障礙，那么，沒有國界與地域的明顯界限。我們在中國，可以點(diǎn)擊大洋彼岸的網(wǎng)頁，觀看美國或韓國制作的網(wǎng)絡(luò)電影，并將它的鏈接在自己的網(wǎng)頁上，或在即時(shí)對話框中傳給對話的遠(yuǎn)在非洲的朋友，還可以同時(shí)在網(wǎng)頁上留下自己的評價(jià)。這種突破國家地域限制的自由使網(wǎng)絡(luò)電影得到更為廣泛的傳播。
網(wǎng)絡(luò)電影的傳播帶來了電影評論的自由參與。一方面，網(wǎng)絡(luò)電影帶來了電影評論的時(shí)間、空間的自由，你可以在任何時(shí)候發(fā)表自己的評論，不受時(shí)間的限制，你可以將評價(jià)在論壇、博客，可以投票，還有各種網(wǎng)站、電影公司甚至個(gè)人舉辦專門的網(wǎng)絡(luò)電影比賽或影評活動(dòng)。另一方面，網(wǎng)絡(luò)電影的評論還突破了評價(jià)方式的限制。過去的簡單的文字評論的方式已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足網(wǎng)民豐富多彩的想象力了，網(wǎng)絡(luò)電影的評論夾雜了文字、圖像、音響、視頻剪輯改編等等形形的方式。
2.自主性引發(fā)觀賞的熱潮
沒有固定的播出時(shí)間，不論是凌晨，還是深夜，只要想看，就可以放映。因?yàn)樽约壕褪蔷W(wǎng)絡(luò)電影的放映者。利用那些毫無用處的零散時(shí)間，上網(wǎng)欣賞一段網(wǎng)絡(luò)短片，可以幫助釋放工作上的重壓，單調(diào)枯燥的日常生活也就不顯乏味了。這種最為前衛(wèi)的藝術(shù)也許是最適合明快而緊湊的休閑方式了，再不需要受影院放映時(shí)間的限制，自由自主，是觀看網(wǎng)絡(luò)電影最輕松的選擇。不用走進(jìn)影院，不用坐在影院固定的座位上，網(wǎng)絡(luò)的普及帶來了網(wǎng)絡(luò)電影播放空間的進(jìn)一步加大，無論是在家中、網(wǎng)吧、旅店、機(jī)場，只要有網(wǎng)絡(luò)的地方，就可以看網(wǎng)絡(luò)電影。
除了上述時(shí)間空間的自主外，網(wǎng)絡(luò)電影的播放內(nèi)容也是自主的。有人把網(wǎng)絡(luò)上被整合的電影資源比喻為一種超級文本，并指出：“超級文本提供了一種可無限重新定位的系統(tǒng)，該系統(tǒng)的臨時(shí)中心點(diǎn)取決于讀者，從另一種角度講，讀者成了真正主動(dòng)的讀者。超級文本的基本特點(diǎn)之一是它由許多相互聯(lián)接的文本本身組成，這些文本不存在組織結(jié)構(gòu)上的主軸。”網(wǎng)絡(luò)電影的觀賞在人們的輕點(diǎn)鼠標(biāo)中，就輕易地實(shí)現(xiàn)了中途的任意切斷、播放進(jìn)度的隨意控制、畫面的隨意停止與放大、不同電影中的任意切換。
3.個(gè)體性刺激作品的豐富
與傳統(tǒng)電影的大投入大制作不同，網(wǎng)絡(luò)電影的制作往往依賴數(shù)碼技術(shù)。完成一部網(wǎng)絡(luò)電影，只需要簡單的人馬，甚至只需要一己之力。數(shù)碼技術(shù)的成熟使網(wǎng)絡(luò)電影可以僅僅依靠數(shù)字技術(shù)，就完成所有過去無法想象的特技。隨著軟件技術(shù)的越來越發(fā)達(dá)，視頻、音頻的剪輯與制作越來越簡單、容易操作，于是網(wǎng)絡(luò)電影制作的個(gè)體性就越來越有可能成為現(xiàn)實(shí)。如今我們可以看到，火爆網(wǎng)絡(luò)的很多網(wǎng)絡(luò)電影都是網(wǎng)民獨(dú)立創(chuàng)作的結(jié)果。因此，不同的個(gè)體擁有不同的技術(shù)、不同的教育背景、不同的性格、不同的喜好，也制作出不同的網(wǎng)絡(luò)電影，這極大地刺激了作品的豐富。
網(wǎng)絡(luò)電影的不需要大公司的支持和巨大的財(cái)力支撐，只要能制作出來，就有數(shù)不清的網(wǎng)站、論壇可以隨意地。如果說網(wǎng)絡(luò)電影的制作有時(shí)候還需要人們的通力合作的話，那么網(wǎng)絡(luò)電影的，則絕對是個(gè)體性的行為。對影片制作者來說，互聯(lián)網(wǎng)為他們提供了一個(gè)好媒介來公開自己的作品。網(wǎng)絡(luò)提供給了網(wǎng)絡(luò)電影制作者們以展示自己天才的最廣闊的舞臺(tái)。
除了制作、的個(gè)體性，網(wǎng)絡(luò)電影的觀看更是個(gè)體性的。對于傳統(tǒng)的電影來說，一部電影可以同時(shí)放映給1000個(gè)觀眾，而對于網(wǎng)絡(luò)電影來說，卻是1000部不同的影片有1000個(gè)不同的觀眾。網(wǎng)絡(luò)電影的播放者與觀看者合而為一，自己選擇自己喜歡的網(wǎng)絡(luò)電影自己播放給自己觀看，這就是網(wǎng)絡(luò)電影的觀看模式。由于本論文由整理提供
各人的偏好興趣不同，也有了不同的選擇，這也使得不同的網(wǎng)絡(luò)電影能夠分別得到不同人的點(diǎn)擊觀看。這也促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)電影作品的豐富。
4.匿名性給予自我的釋放
網(wǎng)絡(luò)電影寄生于網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)的特性賦予了它獨(dú)特的匿名性。
網(wǎng)絡(luò)電影的制作者具有匿名性，網(wǎng)絡(luò)電影的制作者們不必過分地在意創(chuàng)作的種種規(guī)則與約束，他們可以完全按照自己的喜好和方式來制作，將自己在現(xiàn)實(shí)生活中的喜怒哀樂用網(wǎng)絡(luò)電影的方式表現(xiàn)出來，而且不必過分地在意制作水平的優(yōu)劣和作品的得失。不論制作者是想在網(wǎng)絡(luò)電影的制作上小試身手，還是想達(dá)到釋放自己某種觀點(diǎn)的目的，他們都藏在電腦屏幕的背后，在隱藏的身份下，不受創(chuàng)作條款的管制與束縛，也正因?yàn)槿绱?，網(wǎng)絡(luò)電影的作品才越來越豐富。
網(wǎng)絡(luò)電影的觀眾同樣是匿名的。這使得人們在這個(gè)社會(huì)時(shí)時(shí)處在“看”和“被看”的地位暫時(shí)被改變，人們卸下“被看”的包袱，可以完全輕松的選擇自己想要看的網(wǎng)絡(luò)電影的內(nèi)容。不必在意某些片子惡評如潮被定性為違反了什么綱目，就因此而放棄觀看它的欲望。只要想看，就可以選擇觀看。這使網(wǎng)絡(luò)電影進(jìn)一步流行。
網(wǎng)絡(luò)電影的評論同樣是匿名性的。這種匿名性使得網(wǎng)民在發(fā)表自己有關(guān)某些網(wǎng)絡(luò)電影的評論的時(shí)候，可以把自己愿意表達(dá)的內(nèi)容通通表達(dá)出來，不必像日常生活中那樣，顧忌自己因?yàn)楸磉_(dá)了與別人相同的觀點(diǎn)，而被認(rèn)為是奉承巴結(jié)或無能，也不必顧忌自己因?yàn)楸磉_(dá)了與別人不同的觀點(diǎn)，而被與自己持不同觀點(diǎn)的人所敵視。這樣，網(wǎng)絡(luò)電影的評論者可以得到情緒的徹底宣泄和自我的釋放。這也促使了網(wǎng)絡(luò)電影的熱度越來越高，使網(wǎng)絡(luò)電影不斷傳播和評論。
總之，網(wǎng)絡(luò)電影于網(wǎng)際的流行，已經(jīng)成為了一種不爭的事實(shí)。尼葛洛龐帝在《數(shù)字化生存》一書中的結(jié)語以“樂觀的年代”為標(biāo)題，他認(rèn)為，“每一種技術(shù)或科學(xué)的饋贈(zèng)都有其黑暗面，數(shù)字化生存也不例外?！遣还茉鯓樱瑪?shù)字化生存的確給了我們樂觀的理由，我們無法否定數(shù)字化時(shí)代的存在，也無法阻止數(shù)字化時(shí)代的前進(jìn)，就像我們無法對抗大自然的力量一樣?！彪S著網(wǎng)絡(luò)社會(huì)的不斷成熟與發(fā)展，作為新生事物的網(wǎng)絡(luò)電影，也在不斷地成長、變得更為成熟。有全球電影人的共同努力，網(wǎng)絡(luò)電影必將推動(dòng)一場新的電影文化的革命。
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關(guān)鍵詞：情感分析；觀點(diǎn)分類；特征抽?。晃谋痉治?/p>
中圖分類號(hào)：TP3-05文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：16727800（2012）009000303
1文本情感研究的背景
所謂文本情感分析（Sentiment Analysis），就是對說話人的觀點(diǎn)、態(tài)度和情感傾向性進(jìn)行分析，即分析文本中表達(dá)的主觀性信息。根據(jù)立場、出發(fā)點(diǎn)、個(gè)人態(tài)度和喜好的不同，人們對各種對象和事件表達(dá)的信念、態(tài)度、意見和情感的傾向性不可避免地存在差異。在論壇、微博等反映人們觀點(diǎn)的網(wǎng)絡(luò)媒體上，尤其表現(xiàn)出了這種差異。
文本情感分析在實(shí)際生活中有著廣泛的應(yīng)用，可以應(yīng)用于產(chǎn)品推薦系統(tǒng)、有害信息過濾、社會(huì)輿情分析、產(chǎn)品在線跟蹤和質(zhì)量評價(jià)、影視評價(jià)、Blogger聲譽(yù)評價(jià)、新聞報(bào)道評述、事件分析、股票評論、圖書推薦、敵對信息檢測、企業(yè)情報(bào)系統(tǒng)等方面。
在已有研究中，文本情感分析也被稱作觀點(diǎn)鑒別（Opinion Classification）、流派分類（Genre classification）、情感的極性（Sentiment polarity）、語義傾向（semantic orientation）、觀點(diǎn)挖掘（opinion mining）、觀點(diǎn)抽?。╫pinion extractive）等，為了表述的一致性，本文中將其統(tǒng)一表述為情感分析。
文本情感分析通常包含4個(gè)子問題：①確定文本情感的類別有多少；②文本的主客觀區(qū)分，即區(qū)分出文本內(nèi)容是主觀評論還是客觀陳述；③文本的極性分類（Polarity Classification），又稱為正負(fù)面傾向性分類，即判別文本內(nèi)容是肯定贊賞的，還是否定批判的；④文本情感強(qiáng)度分類，即判定文本情感傾向性的強(qiáng)弱程度，如強(qiáng)烈貶義、一般貶義、客觀、一般褒揚(yáng)、強(qiáng)烈褒揚(yáng)5個(gè)類別，這一問題通常又被稱為等級推理（Rating Inference）。
2文本情感分析整體研究現(xiàn)狀
目前，公認(rèn)的關(guān)于文本情感分析的研究工作開始于Pang在2002年提出的基于文本的N元語法（Ngram）和詞類（POS）等特征，分別使用樸素貝葉斯（Naive Bayes），最大熵（Maximum Entropy）和支持向量機(jī)（Support Vector Machine，SVM）將電影評論文本的傾向性分為正向和負(fù)向兩類。此外還有Turney在2002年提出的基于無監(jiān)督學(xué)習(xí)（Unsupervised Learning）對文本情感傾向性分類的研究。同時(shí)他們在實(shí)驗(yàn)中使用的電影評論數(shù)據(jù)集目前已成為廣泛使用的情感分析的測試集。
如今，國內(nèi)外都已經(jīng)掀起了文本情感的研究熱潮，很多研究團(tuán)體、科研院校、公司已經(jīng)對文本情感展開了研究。把這些相關(guān)的研究分為4個(gè)階段：①語料階段；②文本的預(yù)處理階段；③特征標(biāo)注與特征選擇階段；④情感分類階段。
2.1語料階段
目前絕大部分語料都來自博客、專業(yè)的評論站點(diǎn)、新聞?wù)军c(diǎn)、電子商務(wù)站點(diǎn)。而其中影評資料、產(chǎn)品的用戶評論、Web 2.0博客文章是研究者的首選。
康奈爾大學(xué)的電影評論數(shù)據(jù)集以及Theresa Wilson等建立的MPQA庫是目前研究者廣泛使用的兩類情感分析數(shù)據(jù)集。
2.2文本的預(yù)處理階段
文本情感分析的預(yù)處理包括：停用詞、詞綴修剪、N元詞、詞性標(biāo)準(zhǔn)、簡化替換（如書替換為NOUN、照相機(jī)替換產(chǎn)品名）等，但這些有意“美化”的處理都會(huì)降低情感分析的準(zhǔn)確率。
此外，主觀句識(shí)別也屬于文本情感分析的預(yù)處理階段。該研究的目標(biāo)是需要提取文本的真正表達(dá)情感的句子。Pang于2004年提出基于文本中的主觀句的選擇和Wilson等人于2005年開創(chuàng)了在短語層進(jìn)行主觀性分析的研究工作，提出基于文本中中性實(shí)例（Neutral Instances）的分析，他們根據(jù)28個(gè)混合特征訓(xùn)練了一個(gè)分類器，都是為了能夠盡量獲得文本中真正表達(dá)情感的句子。Abbasi于2008年提出通過信息增益（Information Gain，簡稱IG）的方法來選擇大量特征集中對于情感分析有益的特征。
2.3特征標(biāo)注與特征選擇階段
情感特征的標(biāo)注方法目前主要包括：
（1）監(jiān)督機(jī)器學(xué)習(xí)的方法，由已有的電子詞典或詞語知識(shí)庫擴(kuò)展生成的情感傾向詞典。情感詞就是指具有情感傾向的詞語以名詞、動(dòng)詞、形容詞和副詞為主，包括人名、機(jī)構(gòu)名、產(chǎn)品名、事件名等命名實(shí)體。其中，部分詞語的褒貶性（或稱為極性，通常分為褒義、貶義和中性）可以通過查字典獲得，其它的極性與情感傾向性的強(qiáng)烈程度都無法直接獲得。
使用情感詞作為特征的研究有：
朱嫣嵐等人提出了基于知網(wǎng)的兩種詞匯語義傾向計(jì)算方法，即基于語義相似度的方法和基于語義相關(guān)場的方法。
婁德成和姚天昉也是通過計(jì)算文本中詞匯與知網(wǎng)中已標(biāo)注褒貶性詞匯間的相似度，來獲取詞匯的語義傾向性。
目前，依靠語料或字典語料結(jié)合構(gòu)建意見詞典成為主流。由于目前用于情感分析的中文標(biāo)注語料較少，即當(dāng)目標(biāo)領(lǐng)域不存在標(biāo)注語料時(shí)，Xiaojun Wan通過谷歌翻譯等機(jī)器翻譯服務(wù)，利用英語標(biāo)注語料和中文未標(biāo)注語料彌補(bǔ)中文標(biāo)注語料不足的問題。此外，還有Danushka Bollegala等提出算法可以通過其它領(lǐng)域標(biāo)注語料和目標(biāo)領(lǐng)域的未標(biāo)注語料生成意見挖掘所需的情感敏感詞典。
（2）無監(jiān)督機(jī)器學(xué)習(xí)的方法。Turney在2002年基于點(diǎn)互信息（PMI）計(jì)算文本中抽取的關(guān)鍵詞和情感基準(zhǔn)詞（Excellent， Poor）的相似度來對文本的情感傾向性進(jìn)行判別（SOPMI算法）。實(shí)現(xiàn)方法簡單，此算法得到了很多研究者的推薦。
Yuan等人在Turney的研究工作的基礎(chǔ)上，對漢語極性詞的自動(dòng)獲取進(jìn)行了研究，發(fā)現(xiàn)采用一個(gè)字符的漢語情感詞比漢語情感詞的效果要好。
（3）情感特征的選擇方法。目前很多情感分析的研究基于機(jī)器學(xué)習(xí)，那么特征選擇就是一個(gè)很重要的問題，N元語法等句法特征是使用最多的一類特征，Wilson等人于2009年提出混合單詞特征、否定詞特征、情感修飾特征、情感轉(zhuǎn)移特征等各類句法特征的情感分析，Abbasi等人于2008年提出混合句子的句法（N元語法、詞類、標(biāo)點(diǎn)）和結(jié)構(gòu)特征（單詞的長度、詞類中單詞的個(gè)數(shù)、文本的結(jié)構(gòu)特征等）的情感分析。Melville等人于2009年提出結(jié)合情感詞的先驗(yàn)的基于詞典的情感傾向性和訓(xùn)練文本中后驗(yàn)的基于上下文的情感傾向性共同判斷文本的情感傾向性。
另外，傳統(tǒng)的文本特征選擇方法有監(jiān)督特征選擇方法CHI、IG、MI和無監(jiān)督特征選擇方法DF、TS、TC、En。這些方法應(yīng)用到這些情感特征選擇上的效果如何還有待實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證。
2.4情感分類階段
（1）情感建模的方法。基于監(jiān)督學(xué)習(xí)算法的情感分析仍然是主流，Zhang等人于2009年提出基于非負(fù)矩陣三分解（Nonnegative Matrix Trifactorization），Abbasi等人于2008年提出基于遺傳算法（Genetic Algorithm）的情感分析之外，使用最多的監(jiān)督學(xué)習(xí)算法是樸素貝葉斯、k最近鄰（KNearest Neighbor，KNN）、最大熵和支持向量機(jī)等。
此外還有基于規(guī)則和無監(jiān)督的建模方法。婁德成等人于2006年利用句法結(jié)構(gòu)和依存關(guān)系對中文句子語義進(jìn)行了情感分析，Zagibalov等人于2008年在SOPMI算法的基礎(chǔ)上通過對于中文文本特征的深入分析以及引入迭代機(jī)制在很大程度上提高了無監(jiān)督學(xué)習(xí)情感分析的準(zhǔn)確率。
（2）情感分析的其它研究點(diǎn)。除以上介紹的情感分析關(guān)注情感的分類以外，還有評論對象的識(shí)別、情感傾向性論述的持有者識(shí)別、抽取句子中評價(jià)詞語和目標(biāo)對象之間的關(guān)聯(lián)關(guān)系、評價(jià)傾向極性的強(qiáng)度等研究方向等等。
（3）目前已有系統(tǒng)。目前很多系統(tǒng)已經(jīng)問世，例如：日本富士通公司開發(fā)了從中、日、英三國語言的博客和論壇中提取對企業(yè)及其產(chǎn)品的評價(jià)信息的技術(shù)，根據(jù)從萬維網(wǎng)上抓取的大量用戶的評論得到產(chǎn)品的整體信譽(yù)度。
上海交通大學(xué)開發(fā)了一個(gè)用于“漢語汽車論壇”的意見挖掘系統(tǒng)。目的是在電子公告板、門戶網(wǎng)站的各大論壇上挖掘并且概括顧客們對各種汽車品牌的不同性能指標(biāo)的評論和意見，并判斷這些意見的褒貶性和強(qiáng)度。然后，通過對文本處理的綜合統(tǒng)計(jì)，給出可視化的結(jié)果。該系統(tǒng)仍需要在特征獲取、權(quán)重計(jì)算等方面進(jìn)行完善。
綜合以上研究現(xiàn)狀，對比國內(nèi)外的研究進(jìn)展，對于國內(nèi)來講，中文文本情感分析可以說剛剛起步，與國外的主要差距表現(xiàn)在：①在基礎(chǔ)資源建設(shè)方面，還沒有建立起一個(gè)公開、公用、權(quán)威、標(biāo)準(zhǔn)的詞典資源和具有一定規(guī)模的標(biāo)準(zhǔn)語料資源；②在研究方案方面，從詞語、短語、搭配、句子到文本，主要跟蹤借鑒國外研究思路與技術(shù)路線進(jìn)行嘗試。
3中文文本情感分析亟待解決的問題
相比傳統(tǒng)的文本分類，情感分類有先天的困難和挑戰(zhàn)，主要表現(xiàn)在：①自然文本中表達(dá)方式的多樣化：比喻、附和、諷刺、正話反說等；②句式的復(fù)雜性：比較型的句子、各種不同的習(xí)慣用語、句式的不同搭配等；③訓(xùn)練數(shù)據(jù)的稀疏性和不均衡性。這些都造成了目前較為狹窄的應(yīng)用領(lǐng)域，不能同時(shí)獲得較高的準(zhǔn)確率和召回率。
中文文本情感分析研究方興未艾，仍然存在很多問題亟待解決，未來的研究將主要圍繞以下幾個(gè)方向展開：
（1）建立標(biāo)準(zhǔn)的中文文本情感詞庫及標(biāo)準(zhǔn)的文本情感測試語料庫。標(biāo)準(zhǔn)完善的數(shù)據(jù)庫是驗(yàn)證算法的有力工具。因此創(chuàng)建更大規(guī)模且更標(biāo)準(zhǔn)的中文文本情感數(shù)據(jù)庫是下一步工作的重中之重。
（2）選擇最優(yōu)文本情感特征集。文本情感特征是中文文本情感分析研究的第一步，在很大程度上影響最終的列表識(shí)別結(jié)果。一個(gè)詞存在多維度的情感，因此，單純依靠情感詞并不能準(zhǔn)確判定所有情況下的情感和意見。所以，對于情感特征集選擇技術(shù)需要我們進(jìn)一步的研究和完善。
（3）選擇合理有效的文本情感分類方法。情感特征的權(quán)重簡單累加并不意味著情感表達(dá)能力的累加，緊致有效的特征表達(dá)方法是跨越“語義鴻溝”的重要手段。人們往往通過各種手段多渠道地獲取各種各樣的情感特征，并通過不同分類器的融合表示它們。但這方法需要在更多的情感分析領(lǐng)域進(jìn)行實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證，未來還需要開展融合多方面文本情感特征的工作。
（4）可靠性研究。文本情感中評論的真實(shí)性通過信用評價(jià)來衡量，不真實(shí)甚至是混淆視聽的評論稱為意見垃圾（Opinion Spam）或虛假評論，也將是未來研究的方向之一。
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在北京大學(xué)生電影節(jié)不斷擴(kuò)大影響力和號(hào)召力，成為溝通大學(xué)生、電影界、學(xué)術(shù)圈、娛樂圈、時(shí)尚圈的盛大電影節(jié)之際，浙江師范大學(xué)還活躍著一個(gè)歷史更加悠久的大學(xué)生電影節(jié)。歷經(jīng)28年的探索，逐漸形成了一個(gè)較為完善的品牌體系，成為高校校園文化建設(shè)的代表。
1.師大電影文化的醞釀
對浙江師大的學(xué)生來說，電影是校園生活的一部分，許多師生都與師大電影結(jié)下了深厚的情緣。上世紀(jì)80年代，校園文化活動(dòng)較為貧乏，在電視、錄像機(jī)沒有普及的條件下，學(xué)校電影院受到了大家的追捧，學(xué)生的業(yè)余生活基本上都是與電影有關(guān)，這就催生了第一個(gè)電影周的誕生。電影周這種視聽盛宴得到了廣大師生的青睞和好評，為它的持續(xù)提供了動(dòng)力。電影周發(fā)展到現(xiàn)在的電影節(jié)，為師大學(xué)生提供與國內(nèi)院線同步觀影的機(jī)會(huì)。師大的電影氛圍也孕育出中國電影界的一些知名人物，如陳曉云、何蘇六、陸紹陽等。正如中國第四代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物鄭洞天所說的那樣，北京電影評論界還活躍著的半壁江山都由師大電影人占據(jù)著。
2.學(xué)會(huì)和學(xué)科專業(yè)的互動(dòng)
師大電影節(jié)的主要學(xué)生承擔(dān)部門是影評學(xué)會(huì)，它的前身是1986年創(chuàng)建電影周的電影研究學(xué)會(huì)。該學(xué)會(huì)在師大電影氛圍的推動(dòng)下產(chǎn)生，聚集了一批電影發(fā)燒友，以張揚(yáng)青春激情、彰顯學(xué)術(shù)品位、追求文化意識(shí)為宗旨。1986年創(chuàng)建時(shí)，之所以叫“學(xué)會(huì)”，是因?yàn)樗麄円曤娪盀橐婚T學(xué)問，同時(shí)又重視電影理論的研究，可見電影節(jié)創(chuàng)辦初衷并不僅是為了一個(gè)娛樂的途徑。在電影研究學(xué)會(huì)的傳統(tǒng)下，如今每年的電影節(jié)設(shè)有影評征文、電影研討會(huì)等學(xué)術(shù)性活動(dòng)。電影節(jié)在師大的經(jīng)久不衰，和學(xué)會(huì)的成立與發(fā)展息息相關(guān)。1989年，師大開設(shè)了電影課程，納入到各級教學(xué)計(jì)劃中。2005年，師大和天琪影視文化公司合作創(chuàng)辦了影視人才培養(yǎng)基地，開設(shè)了戲劇影視文學(xué)專業(yè)和廣播電視藝術(shù)的碩士點(diǎn)，為電影節(jié)的活動(dòng)培育了專業(yè)的后備軍。
二、電影節(jié)的困境
作為品牌活動(dòng)建立起來的電影節(jié)，無疑是對校園文化建設(shè)的推波助瀾，尤其是在傳播電影知識(shí)和審美教育方面。但反思當(dāng)下，也存在著生長的困境。
北京大學(xué)生電影節(jié)之所以在中國形成如此大的影響力，并一直區(qū)別于娛樂圈其他電影節(jié)，其最主要原因在于對學(xué)術(shù)品格的突出。每一屆北京大學(xué)生電影節(jié)后，公眾都可以得到電影學(xué)術(shù)的啟示，可以看到這一年中國電影的發(fā)展縮影以及電影學(xué)術(shù)的前沿動(dòng)態(tài)，這贏得了電影理論界的廣泛贊譽(yù)。反觀浙江師大的電影節(jié)，在很多細(xì)節(jié)上的定位似乎并不清晰。以大學(xué)生為主體是校園文化活動(dòng)的要旨所在，但在調(diào)動(dòng)全民參與的同時(shí)，趨向于娛樂主義，最初的學(xué)術(shù)品格漸漸失色。盡管電影節(jié)仍然有一些傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)活動(dòng)，如影評征文、研討會(huì)等，但學(xué)術(shù)性活動(dòng)相對電影節(jié)其他趣味性活動(dòng)而言，影響并不顯著。師大電影節(jié)在創(chuàng)建之初就秉著學(xué)術(shù)的追求，在它的萌芽中已經(jīng)蘊(yùn)含了學(xué)術(shù)的種子，電影學(xué)會(huì)也試圖將這一學(xué)術(shù)傳統(tǒng)繼承與發(fā)揚(yáng)下去，但近年來，我們可以發(fā)下如下幾個(gè)問題：一、學(xué)術(shù)性活動(dòng)的參與度不高。學(xué)生參與電影節(jié)，大多為的是飽覽當(dāng)年的熱片，而觀影后卻沒有沉淀出一種思考。在影片征文這個(gè)傳統(tǒng)活動(dòng)中，來稿幾乎都是文傳學(xué)院影視文學(xué)專業(yè)的學(xué)生，且稿件數(shù)量、質(zhì)量近幾年不容樂觀。二、對電影的分析多半停留在現(xiàn)象研究、內(nèi)容賞析上，真正觸及到電影理論的論文鳳毛麟角。三、從近幾年電影節(jié)的主題來看，大多都停留在對學(xué)生對生活的人文關(guān)懷上，“光影夢想力量”，“創(chuàng)意光影，給力青春”，“有愛，更溫暖”等，這些雖然是師大電影節(jié)的特色，但對于學(xué)術(shù)性的強(qiáng)調(diào)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
三、對于校園文化建設(shè)的啟示
浙江師大電影節(jié)的發(fā)展機(jī)制、價(jià)值意義和生存困境都為校園文化建設(shè)提供了借鑒，指出了一種思路。
1.構(gòu)建文化品牌的專屬特質(zhì)
品牌成功的進(jìn)程，包括三個(gè)基本環(huán)節(jié)：創(chuàng)設(shè)品牌的專屬特質(zhì);消除品牌的可復(fù)制性;實(shí)現(xiàn)品牌體系的可持續(xù)發(fā)展。校園文化品牌活動(dòng)之所以為“品牌”，是因?yàn)榫哂衅渌幕顒?dòng)不可替代的專屬特質(zhì)。師大電影節(jié)的專屬性首先在于它的主題鮮明。每一屆電影節(jié)都會(huì)設(shè)定一個(gè)鮮明的主題，例如25屆以獨(dú)特的青春視角關(guān)注電影，關(guān)于光影世界中的青春迷茫和反思、青春的熱情和創(chuàng)造。其次，作為品牌活動(dòng)，形成了較為穩(wěn)定的活動(dòng)體系。每屆電影節(jié)都設(shè)置電影展播、主題研討會(huì)、電影游園活動(dòng)、電影知識(shí)問答活動(dòng)、電影創(chuàng)作論壇、電影節(jié)征文比賽、微電影作品比賽、原創(chuàng)微電影劇本比賽這幾個(gè)活動(dòng)環(huán)節(jié)。每年都在12月份舉行，時(shí)間固定化基于活動(dòng)的連續(xù)性和約會(huì)性理念，促進(jìn)了學(xué)生對活動(dòng)的期待，這也是一個(gè)成功品牌所必須的規(guī)劃之一。再者，電影節(jié)自身包含的學(xué)術(shù)價(jià)值。如果一個(gè)文化品牌活動(dòng)光有娛樂性，那它難以成為一個(gè)有文化內(nèi)涵的經(jīng)典品牌。對于高校來說，本應(yīng)是學(xué)問之府，學(xué)術(shù)性的融入讓品牌富有生命力，學(xué)術(shù)底蘊(yùn)的積淀讓品牌的價(jià)值意義不斷擴(kuò)大。也正是基于這樣一種思考，電影節(jié)應(yīng)找回深刻的學(xué)術(shù)品格。最后，電影之于大學(xué)生的美育價(jià)值讓電影節(jié)在校園文化品牌中獨(dú)占鰲頭。大學(xué)是“育人”，而不是“制器”，也就是化育人的靈魂。電影藝術(shù)以其獨(dú)特的形式成為大學(xué)生最親切的藝術(shù)欣賞對象，潛移默化地引導(dǎo)師大學(xué)生審美生活的形成。
2.結(jié)合時(shí)代主流文化的脈絡(luò)
從當(dāng)下電影市場消費(fèi)情況來看，大學(xué)生無疑是電影欣賞的主要群體。北京大學(xué)生電影節(jié)關(guān)于當(dāng)下大學(xué)生電影消費(fèi)調(diào)查報(bào)告表明，92.24%的大學(xué)生喜歡看電影。我們所處的時(shí)代是一個(gè)影視文化盛行的時(shí)代，影視這架造夢機(jī)器制造了比現(xiàn)實(shí)世界更能給人現(xiàn)實(shí)感的奇觀，制造了人類缺失的“夢”。美國文化理論家丹尼爾?貝爾堅(jiān)信當(dāng)代文化正成為視覺文化，而不是印刷文化，聲音和影像約定審美、主宰公眾。視聽時(shí)代的到來使得電影相比其他文學(xué)、繪畫、音樂等其他藝術(shù)更受人追捧。成功的高校特色文化建設(shè)需要把握當(dāng)下時(shí)代主流文化的脈絡(luò)，顯示主流文化的走向。電影節(jié)把握住了時(shí)代的契機(jī)，將校園文化和時(shí)代文化巧妙結(jié)合，它被視為一種時(shí)尚，活動(dòng)影響擴(kuò)散開來，掀起高校電影熱潮，那么它的成功也是不言而喻的。
3.建立大學(xué)生的主體性地位
關(guān)鍵詞 微電影 研究 綜述
中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
Micro not Small； Dripping Possession of the Sea； Ascendant
——China Mainland Micro Film Research in Recent Years
WANG Anquan
（Department of Politics and Education， North China Electric Power University， Beijing 102206）
Abstract Based on the CNKI China Knowledge Network of micro-film related academic literature retrieval collate， review research status of micro-film， micro film in mainland China in recent years， studies generally include communications， marketing， advertising， film studies， political science， sociology， psychology and other disciplines， future research should be directed to the further integration of management， social environment， ideological and political education and other factors in depth.
Key words micro film； research； review
利用CNKI中國知識(shí)資源總庫對微電影相關(guān)學(xué)術(shù)論文進(jìn)行檢索，從中國期刊全文數(shù)據(jù)庫、中國重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫、中國優(yōu)秀碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫、中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫等四個(gè)學(xué)術(shù)庫中選取文史哲、政治軍事與法律、教育與社會(huì)科學(xué)綜合、電子技術(shù)及信息科學(xué)、經(jīng)濟(jì)與管理等五個(gè)查詢目錄進(jìn)行檢索，把題目作為檢索項(xiàng)、“微電影”作為檢索詞，匹配為精確，時(shí)間為2010-2012年，共查詢到246條記錄，其中關(guān)于微電影的碩士學(xué)位論文3篇。作為廣告與電影的衍生物，微電影很好地迎合了時(shí)下的需要，成為新興的一種的營銷模式。微電影產(chǎn)生的主要原因有：一是互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展；二是移動(dòng)設(shè)備的快速發(fā)展；三是受眾注意力的碎片化；四是受眾自我意識(shí)的提升。微電影作為一種新興事物，微而不小、方興未艾，雖然研究歷史不長，但是已經(jīng)引起一些專家和學(xué)者的關(guān)注。因此，筆者認(rèn)為有必要對微電影的研究現(xiàn)狀進(jìn)行梳理總結(jié)。
1 何為微電影
對于微電影的概念，各家意見不一，都可以從不同的角度對微電影進(jìn)行概括，按照“百科名片”的說法， 微電影（Micro-film），即微型電影，又稱微影。微電影是指專門運(yùn)用在各種新媒體平臺(tái)上播放的、適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微（超短）時(shí)”（30秒～300秒）放映、“微（超短）周期制作（1～7天或數(shù)周）”和“微（超?。┮?guī)模投資（幾千～數(shù)千/萬元每部）”的視頻（“類”電影）短片，內(nèi)容融合了幽默搞怪、時(shí)尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨(dú)成篇，也可系列成劇。是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的類型電影，名稱具有中國特色，事實(shí)上發(fā)端于國外早期的“短片”。微電影之特征表現(xiàn)在：微時(shí)長、微制作、微投資、微播放平臺(tái)，以其短時(shí)、精悍、靈活的形式風(fēng)行于中國互聯(lián)網(wǎng)。
2 研究視角
自2010年微電影一詞在中國風(fēng)行以來，短短幾年里，微電影已經(jīng)成了人們關(guān)注的焦點(diǎn)。傳播學(xué)、營銷學(xué)、廣告學(xué)、電影學(xué)、政治學(xué)、社會(huì)學(xué)等學(xué)科的學(xué)者以及其它領(lǐng)域的實(shí)踐者從各自不同的視角展開了大量的研究，從最初的微電影廣告特征研究到后來擴(kuò)展到全方位研究，研究的內(nèi)容也從基本狀態(tài)的描述深入到學(xué)科的探討。
2.1 傳播學(xué)
持此視角的學(xué)者主要對微電影的傳播方式、傳播機(jī)制、傳播特征、內(nèi)容特點(diǎn)等進(jìn)行分析研究。微電影的傳播方式多樣。它不像傳統(tǒng)的電影，在相對封閉的環(huán)境下播放。它開辟了許多新路徑，在網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等領(lǐng)域探索新思路。在傳播機(jī)制上采用創(chuàng)新的手法，注重各個(gè)要素之間的互動(dòng)，調(diào)動(dòng)受眾的積極參與性，影片以互動(dòng)的方式，將主動(dòng)權(quán)交到觀眾手中，為觀眾增添了更多主導(dǎo)影片的樂趣。微電影宣傳相對于傳統(tǒng)的宣傳方式，擁有時(shí)效性快、直接性好、互動(dòng)敏捷的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)，還具有樹狀傳播結(jié)構(gòu)、滲透性強(qiáng)、個(gè)性化互動(dòng)、草根式交流、語言親切等特有的傳播機(jī)制。在傳播特征上主要表現(xiàn)在傳播主體的全民性、傳播內(nèi)容的豐富性和傳播渠道的廣泛性。在傳播內(nèi)容上具有獨(dú)占性和靈活性，有的是反映社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，有的是科幻故事，有的揭示撲朔迷離的懸疑情節(jié)，有的還與廣告聯(lián)姻，體現(xiàn)出營銷產(chǎn)品和企業(yè)文化。此外，如何控制微電影傳播并進(jìn)行輿情引導(dǎo)，也是新聞傳播學(xué)領(lǐng)域?qū)W者及相關(guān)研究機(jī)構(gòu)關(guān)心的話題。
2.2 營銷學(xué)
微電影建立了一種營銷的新模式——植入式廣告，一方面是對電視節(jié)目的限廣令的一種新的廣告形式的探索，突破了電視廣告和傳統(tǒng)廣告的限制，同時(shí)，微電影能帶給受眾良好的視聽享受，另一方面通過有創(chuàng)意的故事詮釋品牌，也使受眾在體驗(yàn)影片的過程中無意識(shí)地了解廣告產(chǎn)品。隨著移動(dòng)終端設(shè)備的普及和中國移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)用戶的增加（截至2013年7月，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)對中國手機(jī)用戶的滲透率達(dá)到69.2%，3G上網(wǎng)用戶總數(shù)達(dá)到2.5億戶），微電影營銷將會(huì)受到越來越多企業(yè)的關(guān)注，微電影營銷模式市場潛力不可估量。但是微電影行業(yè)才初出茅廬，很多相關(guān)研究還沒有延續(xù)，其商業(yè)價(jià)值和營銷模式還有待于進(jìn)一步開發(fā)，相信會(huì)有更多的學(xué)者一起來探討微電影，微電影營銷模式的未來發(fā)展前景值得期待。
2.3 廣告學(xué)
微電影來源于廣告營銷，部分學(xué)者認(rèn)為微電影里有的可以作為長廣告片，但大多數(shù)具有廣告功能的畫面場景可看作是植入式廣告，微電影植入式廣告突破了原有的廣告理念和模式，使廣告呈多樣化的發(fā)展態(tài)勢，其旺盛的生命力將在廣闊的空間里得以延長和繼續(xù)。但同時(shí)，它也存在一些缺失和需要進(jìn)一步改進(jìn)的地方，例如有的廣告顯得比較做作、生硬，反而使受眾難以接受。至于微電影植入式廣告究竟能走多遠(yuǎn)，還是要看它是否經(jīng)得起市場的考驗(yàn)。
2.4 電影學(xué)
由于微電影的出現(xiàn)，與傳統(tǒng)的電影制作和傳播媒介相比，微電影制作成本更低、效率更高、技術(shù)更好，傳播媒介更加豐富，這些都對傳統(tǒng)電影的明顯量變。而且，微電影對電影概念的升華，必將使得電影的美學(xué)和產(chǎn)業(yè)格局產(chǎn)生質(zhì)變。微電影以濃縮之精華，體現(xiàn)大主題的故事情節(jié)，而且突破了傳統(tǒng)電影的固定播放模式，使得電影藝術(shù)走出影院，走向更廣闊的空間，以更親民的姿態(tài)走進(jìn)了大眾之間。大部分微電影已經(jīng)具備了完整的電影敘事結(jié)構(gòu)，擁有明星陣容的出演，制作技術(shù)的精良。播放平臺(tái)的擴(kuò)展，適應(yīng)了時(shí)下人們的碎片化生活方式，讓我們隨時(shí)隨地選擇它。微電影的誕生，是中國電影發(fā)展史上一個(gè)新的奇跡。目前，微電影產(chǎn)量逐年增加，呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展之勢，如果能合理運(yùn)用新的技術(shù)成果加以制作，科學(xué)的管理模式，微電影將煥發(fā)出新的生機(jī)與活力，相信它在電影界會(huì)走得更遠(yuǎn)。
2.5 思想政治學(xué)
持此視角的學(xué)者主要探討了微電影在理念和主題思想宣傳中發(fā)揮的作用及對受眾思想的影響。微電影可以增強(qiáng)思想政治教育的感染力、滲透力，擴(kuò)大思想政治教育的養(yǎng)成性，也會(huì)對社會(huì)主流價(jià)值的宣傳起到一定促進(jìn)作用。同時(shí)，微電影也會(huì)帶來一些消極的影響，例如主流意識(shí)淡化、網(wǎng)絡(luò)道德失范、享樂主義、過度消費(fèi)、快餐文化泛濫等，這時(shí)就需要在思想政治教育的導(dǎo)向作用下，提高微電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的責(zé)任意識(shí)，推出有創(chuàng)意的微電影作品、降低植入式廣告、提高微電影內(nèi)涵、構(gòu)建微電影文化產(chǎn)業(yè)、提升思想政治教育的功能，同時(shí)，相關(guān)部門也應(yīng)該加強(qiáng)對微電影的審核力度，規(guī)范微電影行業(yè)，使其得到良好健康的發(fā)展。
2.6 社會(huì)學(xué)
微電影是“微時(shí)代”的產(chǎn)物，“微”時(shí)代，是web2.0帶來的橫向傳播特點(diǎn)，新技術(shù)的開發(fā)與運(yùn)用，信息很容易被獲得，使得“微事物”被人們無限放大，迎合受眾從細(xì)節(jié)中體現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的方方面面的心理感受，快餐文化、碎片化精神追求成為一種潮流。“微訴求”和“微表達(dá)”是這個(gè)“微時(shí)代”的人對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的情感訴求，并自發(fā)形成一種無形的“微力量”，它使得“微”觀念深入人心，催生出許多新鮮事物，從而衍生出新鮮的名詞。在這橫向文化傳播時(shí)代，許多名詞都以“微”字為開頭，例如微博、微小說、微信、微表情、微現(xiàn)實(shí)、微電影等，這些詞匯充斥著我們的生活，渲染著微時(shí)代的來臨。為了迎合這樣一種碎片化社會(huì)的快餐消費(fèi)時(shí)代，微電影趕上時(shí)代的班車，逐漸成為不可阻擋的潮流。
3 主要研究方法
（1）已有研究主要是實(shí)踐調(diào)研為主，探討微電影的拍攝技巧、商業(yè)前景和受眾喜好，舉辦微電影節(jié)等。微電影的作品自誕生以來已經(jīng)突破千部大關(guān)，隨著技術(shù)和投入的加大，關(guān)注度的提升，微電影的數(shù)量將會(huì)快速的增加，主題也會(huì)越來越豐富，商業(yè)前景也將被大多數(shù)商家和企業(yè)看好。為了促進(jìn)微電影的發(fā)展，各大網(wǎng)站和電視臺(tái)也相繼推出微電影節(jié)，主要的微電影節(jié)包括中國國際微電影節(jié)、大學(xué)生微電影節(jié)、濱海國際微電影節(jié)、盛大美我微電影節(jié)、沈陽國際微電影節(jié)、南方微電影節(jié)等。這些微電影節(jié)設(shè)置獎(jiǎng)項(xiàng)，鼓勵(lì)微電影制作和研究，微電影節(jié)在提升微電影作品、培養(yǎng)部分微電影人才、規(guī)范微電影行業(yè)等方面取得了初步的成績。
（2）對微電影進(jìn)行理論研究相對較少，實(shí)踐研究較多，少數(shù)文獻(xiàn)采取了比較研究的方法。
已有文獻(xiàn)主要分布于2011至2013年。研究以描述性論文居多，研究內(nèi)容為微電影的基本現(xiàn)狀，多為作者自身的觀點(diǎn)闡述或現(xiàn)實(shí)案例介紹評論。對微電影進(jìn)行理論研究比較少，實(shí)踐研究比較多，少數(shù)文獻(xiàn)采取了比較研究的方法，對微電影的經(jīng)驗(yàn)研究比較少，學(xué)理深度有明顯不足。研究方法上，僅有少數(shù)文獻(xiàn)采取了同傳統(tǒng)電影和國外微電影相比較研究的方法。隨著微電影關(guān)注度的提升和行業(yè)前景的明朗，管理的逐步規(guī)范，相關(guān)的理論研究和深入研究將會(huì)延續(xù)，研究的學(xué)科切入點(diǎn)將會(huì)增多。
4 結(jié)論
通過對已有關(guān)于“微電影”研究的梳理發(fā)現(xiàn)：學(xué)者以及實(shí)踐者主要從傳播學(xué)、營銷學(xué)、廣告學(xué)、電影學(xué)、政治學(xué)、社會(huì)學(xué)等學(xué)科的角度開展研究，且主要集中在傳播學(xué)和廣告營銷學(xué)視角。鑒于微電影主體的公共性，后續(xù)研究應(yīng)增加心理學(xué)、公共管理、公共政策等視角的研究，可以進(jìn)一步融合技術(shù)、管理、社會(huì)環(huán)境等各方面因素來考察微電影與行政體制改革的關(guān)系，以及精神文化建設(shè)的宣傳作用研究，并加大對國外理論的介紹或進(jìn)行理論建構(gòu)。
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朱善智,成都理工大學(xué)廣播影視學(xué)院講師,青年電影評論家,《中外文藝》雜志副主編,《青年作家》雜志中外文藝版副主任,四川省影視評論學(xué)會(huì)會(huì)員、中外散文詩學(xué)會(huì)會(huì)員,在《電影文學(xué)》《電影評介》《四川戲劇》等全國中文核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文二十余篇,參與編寫多部影視學(xué)術(shù)著作;文學(xué)作品散見于《散文詩世界》《散文詩作家》《中外文藝》《中原詩刊》《神州文學(xué)》《黔溪文學(xué)》《楓華之聲》(加拿大)等雜志,并多次獲獎(jiǎng)。
摘要:影片《堅(jiān)強(qiáng)》選取了心理和文化共建、消釋、重組的議題和線索安排,以低成本制作成功實(shí)現(xiàn)了人物角色與時(shí)代主題、表征敘述與深層刻畫、文化大旗與社會(huì)構(gòu)建的多重二元元素設(shè)立。另外,作為一部反映災(zāi)后心理重建的電影,該片在“語義”的視域基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了較好的符號(hào)化敘事組合體系的建立。
關(guān)鍵詞:《堅(jiān)強(qiáng)》;心理鏡像;文化消釋;社會(huì)構(gòu)建
電影是一門語言,能夠?qū)崿F(xiàn)“想象的能指”,在深層次的文本角度供觀眾展開閱讀,這是現(xiàn)代電影發(fā)展到今天的一個(gè)突破之處。但凡有深度的電影,無不在“語義”的層面構(gòu)建故事的主體以及情節(jié)線索的符號(hào)化安排和組合?！秷?jiān)強(qiáng)》作為一部反映災(zāi)后心理重建的電影在“語義”的視域上,基本實(shí)現(xiàn)了較好的符號(hào)化敘事組合體系的建立。這種體系的建立整體上體現(xiàn)在三個(gè)方面:心理鏡像的營造、文化消釋與文化重組的過程及結(jié)果描述。
從心理的視角關(guān)注災(zāi)后重建的影像建立,實(shí)際折射出把人提升到真正高度的電影寫實(shí)性主題。畢竟電影永遠(yuǎn)是以人物構(gòu)建為主的藝術(shù)。希區(qū)柯克的電影意義在于從心理學(xué)的層面向我們打開了電影心理學(xué)的新實(shí)踐。而從理論方面,《電影作為藝術(shù)》的心理視角開啟了電影關(guān)注心理的理論探索美學(xué)新紀(jì)元。綜觀《堅(jiān)強(qiáng)》,其實(shí)際上未能從心理學(xué)的深層次角度給出應(yīng)有的刻畫。但片中張蕓怕黑的心理是心理學(xué)的淺層表征。在醫(yī)院里明暗閃爍的燈光折射出張蕓糾結(jié)的精神狀態(tài)。張藝謀的電影《有話好好說》(1997)中的綠色、白色交叉的主觀色彩以及日本導(dǎo)演今村昌平的《鰻魚》(1997)中男主人公看到的由白轉(zhuǎn)紅的燈光描寫與刻畫于此有些類似。心理鏡像的此類現(xiàn)象能夠在片中出現(xiàn)多少還是值得肯定的。而當(dāng)嚴(yán)慶元撫慰張蕓時(shí),選用了一個(gè)小道具:打火機(jī)。這樣的一個(gè)細(xì)節(jié)處理是很成功的。《小武》(1999)中的小武用一個(gè)打火機(jī)與自己心愛的人實(shí)現(xiàn)了心靈上了溝通,這里豈不也正是如此嗎?作為男性工具的打火機(jī),實(shí)際上我們完全可以將之理解為類似女性身上鏡子之類的東西,目的不同,但都可以作為一種“鏡像”而存在,或者照向自己,或者為他方服務(wù)。
電影作為一種“鏡像”,有時(shí)仿佛就是照片作為一種“相框”的延伸。影片中的相片無疑是一個(gè)重要的心理癥結(jié)符號(hào)。嚴(yán)大民出場后的第一個(gè)重要舉動(dòng)便是看母親的相片。隨后在影片的敘事中,相片一共出現(xiàn)了三次:張蕓面對丈夫的相片展開內(nèi)心的獨(dú)白、朵朵拿著父親的照片抒發(fā)內(nèi)心的渴望,張蕓與嚴(yán)慶元結(jié)婚后墻上赫然掛著三組安排有致的照片(張蕓和前夫、嚴(yán)慶民與前妻、張蕓與嚴(yán)慶元)。內(nèi)心獨(dú)白當(dāng)然是心理鏡像經(jīng)常使用的“語言手段”。影片中心理問題更為嚴(yán)重的似乎是兩個(gè)孩子。兩個(gè)孩子都深情地向去世的父親或母親告慰內(nèi)心的真實(shí)想法,實(shí)現(xiàn)了孩子作為心靈重建的第一道鏡像表現(xiàn)。
鏡像或者心理鏡像當(dāng)然要從弗洛伊德說起。影片中給出了有關(guān)弗洛伊德精神分析學(xué)中的戀母情結(jié),并在此基礎(chǔ)上還給出了戀父情節(jié),是比較難能可貴的。影片中的一大閃光點(diǎn)便是營造了兩對相輔相成而又相向的人物關(guān)系:父子與母女。朵朵渴望得到父愛,大民因太過懷念母親而拒絕找個(gè)新母親。在這兩種情結(jié)中,又以大民的戀母情結(jié)為重,于是出現(xiàn)了其與父親的激烈爭吵和沖突。朵朵以得到一個(gè)哥哥為表面借口,深深呼喚父愛。在兩個(gè)孩子的兩種情結(jié)或以直接、顯露或以委婉、隱藏的基礎(chǔ)上,張蕓與嚴(yán)慶元走到了一起,實(shí)現(xiàn)了對孩子的“救贖”,完成了對自身的重組。對孩子的關(guān)愛實(shí)際上是成年人(父母)心靈的一種新鏡像,將希望寄托于子女身上,甘于犧牲自己。
在心理鏡像這道暗線下面,《堅(jiān)強(qiáng)》從文化的角度,又實(shí)現(xiàn)了有關(guān)中國傳統(tǒng)文化從消釋到重組的過程。片中“婚姻是最好的療傷劑”,首先給出了關(guān)于家庭重建的議題。在中國傳統(tǒng)文化中,是不提倡這種重組的。保守也罷,倫理使然也罷,幾千年的中國文化強(qiáng)調(diào)的就是一種“忠”與“誓”的精神狀態(tài)。片中明確地提出家庭重組,是中國文化消釋的體現(xiàn)。重組的結(jié)果,張蕓作為一個(gè)文化人與嚴(yán)慶元這個(gè)非文化人走到一起。文化壁壘的打破,說明中國正在逐步走入一個(gè)“非元文化”的新時(shí)代,即文化不再是一個(gè)終身高貴的排除異己的屏障,中國文化應(yīng)該是一種并包的、宏偉的、寬容的體系,也許這正是我們今天所弘揚(yáng)的價(jià)值觀的一部分。而在人物的心理價(jià)值觀念方面,片中的兩個(gè)成年人在不同程度上都是矛盾的,面臨著巨大的心理壓力。到底是為自己而活,還是為他人(包括自己的子女)而活?“為他人而活”的中國傳統(tǒng)價(jià)值觀念是“他者”的鏡像反映,體現(xiàn)出中國人生活的心理負(fù)擔(dān):活在他人的世界。這迥異于西方的個(gè)體生命參照價(jià)值體系觀念。嚴(yán)慶元熱烈地追求張蕓的過程首先我們看到的似乎是關(guān)乎自己的一種價(jià)值觀,這一點(diǎn)在他與兒子發(fā)生沖突時(shí)反映得非常明顯。而嚴(yán)慶元忠于誠信還錢以及勸導(dǎo)張蕓的話語又強(qiáng)烈體現(xiàn)出為別人而活的現(xiàn)實(shí)。影片中二人分別向愛人告別的儀式是典型的成年人的儀式,與孩子無關(guān)。在孩子不在場(缺失)的情況下,他們完成了壓力的某種大面積釋放,也仿佛完成了對中國傳統(tǒng)文化的“祭奠”和“新生”。而后三組照片的表征是孩子眼中的表征,大人們沒有在場。在這樣一組對比中,又折射出中國文化中傳承的力量。
文化闡釋的具體進(jìn)程中,無論總體是站在一種什么樣的角度,本身不應(yīng)少了批判的意義?！秷?jiān)強(qiáng)》中的文化批判也是存在的。“重商”文化的興起,導(dǎo)致了太多人對物質(zhì)的狂熱嗜好,村中小店老板微弱的戲份,讓這種批判還是具有了比較直觀的注解。朵朵問媽媽,是不是嫌嚴(yán)慶元沒有文化沒有錢,將錢與文化聯(lián)系到一起,也許正是目前中國社會(huì)的另一個(gè)新鮮的“標(biāo)簽”。當(dāng)影片以一個(gè)比較快速的切換鏡頭,搖至嚴(yán)慶元與張蕓結(jié)合的景象時(shí),我們似乎感覺到的是:嚴(yán)慶元依然沒有文化,但他有了錢,“他們”有了錢。
美國社會(huì)的發(fā)展,諸多問題中最重要的一環(huán)便是中產(chǎn)階級家庭的危機(jī)和“破產(chǎn)”。家庭儼然成為國家、社會(huì)的最重要的單元?！睹绹惾恕?1999)、《冰風(fēng)暴》(1997)等影片便是例證。本片關(guān)注家庭重建也許暗含了將家庭問題作為諸多問題的焦點(diǎn)的一種關(guān)照,無不體現(xiàn)著巨大的現(xiàn)實(shí)社會(huì)思考。在這場有關(guān)家的描述中,影片最后又引入了一個(gè)參照系,即別墅。別墅的概念最早是出現(xiàn)在西方的一個(gè)產(chǎn)物,是城市化進(jìn)程中家庭變遷的一種重要體現(xiàn)。影片中別墅的出現(xiàn)似乎也預(yù)示著中國社會(huì)在重建過程中的日益膨脹與變遷。一場新的有關(guān)“家”的“寓言”在新時(shí)期的中國已經(jīng)上演。
影片選擇了一個(gè)較為圓滿的結(jié)局,最終回到了心理重建實(shí)現(xiàn)、文化兼容的道路上來。在這種團(tuán)圓中,借用了一個(gè)多少有些老套的元素設(shè)置,即安排大民參加亞洲數(shù)學(xué)競賽這樣一種夸張的視角,借以帶動(dòng)敘事向著更宏觀的心理層面轉(zhuǎn)移,完成對觀眾的精神洗禮。而另一種“夸張”在于影片在主要角色的故事敘事中,插入了第三條線索,即美女村官援建這一線索。很顯然,從電影專業(yè)敘事的角度,這是一種闖入者的視角。翻開中外電影的扉頁,出現(xiàn)闖入者的視角這種情況還是比較多的,《密陽》(2007)、《鰻魚》、《小城之春》(1948)、《早春二月》(1963)等等。闖入者經(jīng)常扮演文化沖擊的支線作用,片中設(shè)置一位美女村官,可能多少有些建立“視覺”的想法,這也許與影片把張蕓這一角色的塑造明顯高于男主人公嚴(yán)慶元有些類似的心理奇觀:正像勞拉?穆爾維所指出的男人看、女性被看的觀影心理機(jī)制,影片總體還是想實(shí)現(xiàn)觀眾的心理征服和“心理鏡像”的完全建立的。再則,片中男女主人公總是在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候“自動(dòng)出現(xiàn)”,于寫實(shí)的情節(jié)設(shè)置上有些唐突之嫌,但就心理鏡像的建立又是一種很好的補(bǔ)充,類似希區(qū)柯克《西北偏北》(1959)以及相關(guān)美國西部片里的英雄救美的題材,能夠在很大程度上將性別觀念或者文化中性別互補(bǔ)的特色發(fā)揮得很好。在中國的傳統(tǒng)文化中,英雄刻畫為男性自也是主要的情況,但興起于上個(gè)世紀(jì)20年代的中國武俠片,打破了這一文化壯舉,刻畫了一系列女俠(女英雄)的形象,實(shí)現(xiàn)了對美國西部片只有男英雄的性別超越,同時(shí)實(shí)現(xiàn)了希區(qū)柯克式心理電影的英雄確立。片中嚴(yán)慶元及時(shí)出現(xiàn)救助張蕓,張蕓也會(huì)適時(shí)出現(xiàn)反過來救助嚴(yán)慶元的情況,確為“英雄孤獨(dú)”話語的心理樣式書寫。
6500萬
今年奧斯卡北美區(qū)的轉(zhuǎn)播權(quán)被ABC電視臺(tái)以6500萬美元買斷,比去年漲了1000萬美元。
1.28億元
國產(chǎn)動(dòng)畫片《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》的片方宣布,截至元宵節(jié),這部總投資1400萬元的國產(chǎn)動(dòng)畫片最終票房達(dá)到1.28億元,全國觀影高達(dá)600萬人次,放映場次近2萬場,
3億元
華誼兄弟董事長王中軍在接受央視財(cái)經(jīng)頻道春節(jié)特別節(jié)目專訪時(shí)透露,華誼旗下明星2009年共給公司帶來近3億元的收入。
171816分鐘
國家廣電總局近日公布數(shù)據(jù),2009年度我國動(dòng)畫制作機(jī)構(gòu)自主生產(chǎn)的動(dòng)畫片數(shù)量大幅提高。2009年全國制作完成的國產(chǎn)電視動(dòng)畫片共322部171816分鐘,比2008年增長31%。
970塊
據(jù)3D電影網(wǎng)統(tǒng)計(jì),2010年1月4日《阿凡達(dá)》上映后,到目前為止全國的3D銀幕已經(jīng)達(dá)到了970塊。
62萬元
今年被提名奧斯卡但落選者,可獲得一個(gè)總值約合人民幣62萬元的“安慰獎(jiǎng)”大禮包,當(dāng)中最貴的是值31萬元的16人的南非之旅“通票”。
1500萬元
浙江衛(wèi)視電視紀(jì)錄片《西湖》的總導(dǎo)演夏燕平宣布,為了讓《西湖》的播出效果更完美,浙江衛(wèi)視撤掉了1500萬元的插播廣告。
1.2%
日本最大廣告商電通公司日前公布“2009年日本廣告額”調(diào)查,網(wǎng)絡(luò)廣告比上年增加1.2%,達(dá)7069億日元(約合人民幣529億元),報(bào)紙的廣告減少18.6%,為6739億日元(約合人民幣509億元),這是1947年該調(diào)查推出以來,網(wǎng)絡(luò)廣告首次超過報(bào)紙。
0.99美元
根據(jù)美國媒體報(bào)道,哥倫比亞廣播公司(CBS)計(jì)劃將在蘋果公司iTunes音樂商店銷售的電視節(jié)目片段的價(jià)格從1.99美元下調(diào)至0.99美元。
電 影・國內(nèi)
國家廣電總局下放影片備案審查權(quán)
國家廣電總局近日下發(fā)《關(guān)于改進(jìn)和完善電影劇本(梗概)備案、電影片審查工作的通知》。通知明確了“一備雙審”制度,將部分影片的備案、初審工作下放到省級廣電部門。
通知聲明,實(shí)行屬地審查(吉林、廣東、浙江、陜西、湖北和北京)的省級廣電部門和電影審查機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)本行政區(qū)域內(nèi)電影劇本(梗概)備案的上報(bào)、批復(fù)和影片的初審以及除重大革命和重大歷史題材影片、重大文獻(xiàn)紀(jì)錄影片、中外合作影片外各類影片的終審。
3月份13部引進(jìn)片內(nèi)地集中上映
北京各大影院3月份的排片表日前出爐,3月5日至30日期間,將有多個(gè)國家的20部新片登陸中國市場,同時(shí)《阿凡達(dá)》《大兵小將》《全城熱戀》《蘇乞兒》和《錦衣衛(wèi)》等片3月還將繼續(xù)上映。
記者統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn),20部新片中,產(chǎn)自中國本土的只有7部,其他13部來自美國、日本、俄羅斯、韓國、丹麥、法國、意大利、西班牙和德國等國家;另外新片類型也頗為豐富,涵蓋了動(dòng)作、愛情、科幻、懸疑、冒險(xiǎn)、喜劇、紀(jì)錄片等多種類型。
中影集團(tuán)舉辦電影資源推介會(huì)
3月3日,中影集團(tuán)舉辦了2010年度電影資源推介會(huì),80余家中影合作伙伴代表出席,會(huì)議旨在依托中影集團(tuán)的產(chǎn)業(yè)資源和品牌優(yōu)勢,開展電影產(chǎn)品的整合營銷。
在推介會(huì)上,中影集團(tuán)營銷策劃分公司負(fù)責(zé)人向大家推介了中影集團(tuán)2010年即將上映的《未來警察》《杜拉拉升職記》《東風(fēng)雨》《無人區(qū)》《功夫夢》《讓子彈飛》和《新少林寺》等國產(chǎn)大片,以及引進(jìn)分賬大片共約30部。中影集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)特別強(qiáng)調(diào),今年周星馳自導(dǎo)自演的新片《太極》和吳宇森的新片《飛虎群英》都會(huì)由中影集團(tuán)參與投資和拍攝。
張藝謀建議
北電設(shè)電影科技專業(yè)
3月5日,在政協(xié)文藝界分組討論總理政府工作報(bào)告期間,導(dǎo)演張藝謀向北京電影學(xué)院院長張會(huì)軍建議開設(shè)電影科技專業(yè),以更好地支持中國電影業(yè)的發(fā)展。
張藝謀表示,電影《阿凡達(dá)》絕對是電影界史無前例的大作,中國電影應(yīng)該借鑒這種更有創(chuàng)意和高科技的手段來豐富敘事。他說“我希望中國電影可以不斷地創(chuàng)新并且有源源不斷新的創(chuàng)意人才出現(xiàn)。我們這一代導(dǎo)演或許做不了像阿凡達(dá)這樣的電影,但我期待年輕的導(dǎo)演們可以制造出震憾世界的大作品。”
此外,張藝謀、張會(huì)軍、馮小剛、尹力、馮小寧、陳國星等6人以全國政協(xié)委員的身份,在兩會(huì)上提交出一份關(guān)于加強(qiáng)中小城市電影院建設(shè)的提案,他們認(rèn)為,國內(nèi)現(xiàn)有的5000塊銀幕無法滿足日益增長的觀影需求。相聲版權(quán)、春晚廣告等問題也引起文藝界委員們的關(guān)注。
3D立體電影有望明年進(jìn)入家庭
全國政協(xié)委員、北大數(shù)字媒體研究所所長、數(shù)字音視頻編解碼技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)工作組組長高文3月2日透露,三維視頻標(biāo)準(zhǔn)制訂工作年內(nèi)將出結(jié)果,如果順利明年將在部分地區(qū)進(jìn)行試點(diǎn)。屆時(shí),裝上一臺(tái)應(yīng)用第二代AVS國家標(biāo)準(zhǔn)(AVS2)的機(jī)頂盒,再戴上專門眼鏡,觀眾就可以在電視機(jī)里觀看3D節(jié)目。
據(jù)了解,AVS標(biāo)準(zhǔn)是高清晰度數(shù)字電視、高清晰度激光視盤機(jī)、網(wǎng)絡(luò)電視、視頻通信等重大音視頻應(yīng)用所共同采用的基礎(chǔ)性標(biāo)準(zhǔn),是數(shù)字信息傳輸、存儲(chǔ)、播放等環(huán)節(jié)的前提。2006年,支持三維電視視頻的AVS成為我國首個(gè)自主產(chǎn)權(quán)的音視頻編碼國標(biāo),并成為世界四大音視頻標(biāo)準(zhǔn)之一。
電影博物館研討“阿凡達(dá)現(xiàn)象”
IMAX版《阿凡達(dá)》在中國電影博物館上映以來,連續(xù)50多天爆滿,刷新了中國電影博物館創(chuàng)立以來的票房紀(jì)錄。配合影片熱映,中國電影博物館舉辦了一系列宣傳和研討活動(dòng)。
2月27日,中國電影博物館以“阿凡達(dá)究竟意味著什么”為議題,邀請了近300名影評人、電影人和觀眾共聚一堂展開討論,從《阿凡達(dá)》影片本身到卡梅隆團(tuán)隊(duì)的技術(shù)革新,再到《阿凡達(dá)》對中國電影的啟示,多方面探討了“阿凡達(dá)現(xiàn)象及其對未來電影產(chǎn)業(yè)的影響。
(牛萌)
《拆彈部隊(duì)》引進(jìn)無望
盡管《拆彈部隊(duì)》在今年奧斯卡上拿到六項(xiàng)大獎(jiǎng),但中影集團(tuán)表示“該片引進(jìn)希望不是很大”,內(nèi)地觀眾暫時(shí)無緣目睹本屆大贏家。與此同時(shí),《阿凡達(dá)》把3月14日設(shè)定為下線最后期限,但I(xiàn)MAX版仍將放到23日。
中影集團(tuán)發(fā)言人翁立表示:“《拆彈部隊(duì)》目前沒有送審,并且3月引進(jìn)片的名額已滿。《拆彈部隊(duì)》其實(shí)是2008年的片子,引進(jìn)希望不是很大?！贝送?中影集團(tuán)擔(dān)心,由于影片是通過拍攝一個(gè)在伊拉克戰(zhàn)場的拆彈小分隊(duì),展現(xiàn)了戰(zhàn)爭是如何改變了美國軍人的一生,對于美國人來說,看這樣的影片可以輕易地被震撼到,可是放在中國,可能會(huì)因?yàn)槿鄙俟缠Q而成為一部沉悶的文藝片。
汶川救援影片《驚天動(dòng)地》重裝上陣
由侯勇、李幼斌、巫剛、宋春麗主演,描寫2008年汶川大地震時(shí)部隊(duì)官兵救援災(zāi)區(qū)的影片《驚天動(dòng)地》3月9日在上海、北京等地同步舉行了放映啟動(dòng)儀式。對于這部曾在去年9月公映過的電影此番重新上映,八一電影制片廠廠長明振江表示:“在此刻上映《驚天動(dòng)地》,不僅是慶祝兩會(huì)召開,更重要的是結(jié)合海地、智利及我國臺(tái)灣、灤縣地震和當(dāng)前國際國內(nèi)環(huán)境呼喚起全民憂患意識(shí),樹立居安思危的意識(shí),這也是作為軍隊(duì)電影人應(yīng)有的責(zé)任感?！?/p>
發(fā)行方華夏電影公司在第一時(shí)間調(diào)集了近300部拷貝,鋪向全國市場。片方表示,他們有信心《驚天動(dòng)地》將為3月影市增添一記重音。此外,為了配合《驚天動(dòng)地》的二輪上映,紀(jì)錄短片《為了生命》也將首次在國內(nèi)曝光。
保利博納新片《火龍對決》MV
3月8日,由寰亞電影出品、保利博納電影公司發(fā)行的香港警匪動(dòng)作電影《火龍對決》在北京召開新聞會(huì)。
會(huì)上首次對外公布了主演黎明、任賢齊共同演唱的主題曲MV《煙火》,寰亞集團(tuán)主席林建岳、博納娛樂總裁于冬、導(dǎo)演林超賢,主演黎明、任賢齊出席會(huì)?！稛熁稹稭V由知名音樂人雷頌德操刀,展現(xiàn)了《火龍對決》的大量動(dòng)作戲份。導(dǎo)演林超賢表示,除了火爆的槍戰(zhàn)追逐場景,他最看重的是內(nèi)心戲和故事主演的靈魂救贖。
(牛萌)
紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦
賈樟柯電影回顧展
3月5日起,享譽(yù)世界的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館啟動(dòng)中國導(dǎo)演賈樟柯電影回顧展,這是紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館首次為華人導(dǎo)演舉辦個(gè)人作品回顧展。
展覽將在3月5日至20日放映賈樟柯的全部8部長片及6部短片。此外,還將在3月8日晚特別放映賈樟柯最新電影《上海傳奇》的3分鐘片花。為配合這次展覽,亞洲協(xié)會(huì)還同時(shí)放映了法國導(dǎo)演德尼執(zhí)導(dǎo)的關(guān)于賈樟柯的紀(jì)錄片《小賈回家》,賈樟柯也將出席亞洲協(xié)會(huì)的有關(guān)研討活動(dòng)。
謝晉電影回顧展開幕
3月2日,“父輩的青春-2010謝晉電影回顧”新聞會(huì)在當(dāng)代MOMA百老匯電影中心舉行。曾與謝晉導(dǎo)演合作過的演員王馥荔、石維堅(jiān)、徐松子出席。
此次電影展映活動(dòng)由當(dāng)代MOMA百老匯電影中心聯(lián)手北京新影聯(lián)院線、中國電影藝術(shù)研究中心中國電影資料館共同舉辦。據(jù)百老匯電影中心的負(fù)責(zé)人介紹,活動(dòng)從3月5日―3月18日在當(dāng)代MOMA百老匯電影中心舉行。期間,觀眾將欣賞到謝晉導(dǎo)演的八部經(jīng)典電影。與以往的單純放映活動(dòng)不同,此次影展更加注重影片的二次解讀和現(xiàn)場交流。展映期間,清華大學(xué)影視傳媒學(xué)院尹鴻教授、北京大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授李道新,中國電影藝術(shù)研究中心周夏、李鎮(zhèn)等專家學(xué)者都會(huì)到場與觀眾共同欣賞和探討謝晉導(dǎo)演的影片。
王全安作品《團(tuán)圓》柏林擒得銀熊
第60屆柏林電影節(jié)落下帷幕,主競賽單元評委會(huì)主席、德國導(dǎo)演維爾納?赫爾佐克為土耳其導(dǎo)演塞米赫?卡普蘭奧盧頒發(fā)金熊獎(jiǎng),中國導(dǎo)演王全安的《團(tuán)圓》則獲得了最佳編劇銀熊獎(jiǎng),這也是王全安繼2007年《圖雅的婚事》獲得金熊之后再度擒熊。此次獲獎(jiǎng)使王全安和李安、張藝謀并列躋身世界三大電影節(jié)雙大獎(jiǎng)獲得者。
王學(xué)圻獲香港評論學(xué)會(huì)最佳男主角
第十六屆香港電影評論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮3月3日在香港舉行。憑借《十月圍城》中的演繹,王學(xué)圻獲得最佳男主角榮譽(yù)。
當(dāng)晚,王學(xué)圻從曾志偉手中接過了影帝獎(jiǎng)杯,他也是香港電影評論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)的首位內(nèi)地影帝。王學(xué)圻表示:“這是我在香港領(lǐng)的第一個(gè)獎(jiǎng),感謝陳可辛和陳德森導(dǎo)演給我這個(gè)演出的機(jī)會(huì),讓我能夠跟這么多內(nèi)地和香港的演員合作,而且也因?yàn)檫@部電影,我們成為了永遠(yuǎn)的朋友,少了其中任何一位的精彩演出,就沒有《十月圍城》,也沒有我今天手上拿到的這個(gè)榮譽(yù),感謝香港電影評論學(xué)會(huì)的每一位評委?！?/p>
王小帥獲法國騎士勛章
2月24日,導(dǎo)演王小帥在法國駐華大使館被授予“法國文學(xué)藝術(shù)騎士勛章”。
法國駐華大使蘇和為王小帥頒發(fā)了勛章。蘇和在致辭中表示:“通過王小帥的電影,我們可以了解到中國當(dāng)代社會(huì)的許多問題,可以更好地了解中國的老百姓。我們可以從他的作品中,看到中國不斷地變化,既面向未來,又回溯傳統(tǒng)?！?/p>
據(jù)了解,王小帥的新片《日照重慶》正在進(jìn)行后期制作,預(yù)計(jì)年內(nèi)上映。相對于之前的電影,《日照重慶》將會(huì)是一部在格局和場面上都非常大的作品。此外王小帥還透露,正在拍攝一部名為《大三線》的紀(jì)錄片,將鏡頭對準(zhǔn)了為“大三線”建設(shè)而離開家鄉(xiāng)的群體,目前已經(jīng)拍攝了一年。
渡邊謙摘得“日本奧斯卡”
最佳男主角獎(jiǎng)
素有“日本奧斯卡”之稱的第33屆日本電影學(xué)院賞3月5日晚揭曉。
渡邊謙主演的《不落的太陽》摘得最佳男主角、最佳影片和最佳剪輯等三個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng),影后桂冠由出演《維榮的妻子》的松隆子獲得。影片《劍岳:點(diǎn)之記》拿到最佳導(dǎo)演、攝影、照明、音樂和最佳男配角等六個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),成為當(dāng)晚的大贏家。中國電影《赤壁(下)》參與角逐最佳外語片,最終敗給了由克林特?伊斯特伍德執(zhí)導(dǎo)的《老爺車》。
美國獨(dú)立精神獎(jiǎng)揭曉
《珍愛》成最大贏家
第25屆美國獨(dú)立精神獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式于當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月5日在洛杉磯舉行,影片《珍愛》摘取了全部5個(gè)獲得提名的獎(jiǎng)項(xiàng)。已獲奧斯卡最佳男主角的杰夫?布里奇斯憑借《瘋狂的心》成為本屆獨(dú)立精神獎(jiǎng)影帝。
反映黑人少女生活故事的《珍愛》奪得最佳故事片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳女配角和最佳劇本5項(xiàng)大獎(jiǎng)。
獨(dú)立精神獎(jiǎng)設(shè)立于1984年,由美國獨(dú)立電影協(xié)會(huì)頒發(fā),用于表彰當(dāng)年出品的攝制成本在2000萬美元以下的獨(dú)立影片。
電 視
電視購物違法廣告
將被重拳治理
12部委日前出臺(tái)《2010年虛假違法廣告專項(xiàng)整治工作實(shí)施意見》,把電視購物廣告、醫(yī)療、藥品、保健食品廣告,以及非法涉性、低俗不良廣告等確定為今年專項(xiàng)整治重點(diǎn)。典型違法廣告將通過曝光、點(diǎn)評、公告等形式向社會(huì)公示,屢罰屢犯的相關(guān)責(zé)任單位將取消廣告資格。
《意見》由國家工商總局、、國務(wù)院新聞辦、公安部、監(jiān)察部、國務(wù)院糾風(fēng)辦、工業(yè)和信息化部、衛(wèi)生部、國家廣電總局、新聞出版總署、國家食藥局、國家中醫(yī)藥管理局聯(lián)合下發(fā)?！兑庖姟废掳l(fā)后,各地工商部門將牽頭召開整治虛假違法廣告部門聯(lián)席會(huì)議,在全國范圍內(nèi)聯(lián)手整治違法廣告。
金英馬集團(tuán)成功融資
2010年2月25日,金英馬集團(tuán)在京公示了新一輪融資情況,以及新的戰(zhàn)略合作伙伴和新的戰(zhàn)略規(guī)劃。
北京金英馬影視文化有限責(zé)任公司與福建九華發(fā)展股份有限公司簽署戰(zhàn)略協(xié)議,由雙方共同出資,注冊成立金英馬影視文化股份有限公司,注冊資本1億元。通過資金注入和其他戰(zhàn)略資源的支持,金英馬將形成制作、發(fā)行、廣告、明星經(jīng)紀(jì)等齊頭并進(jìn)的業(yè)務(wù)布局,同時(shí)將加強(qiáng)影視后產(chǎn)品開發(fā)與影視基地等多種與影視相關(guān)的連帶產(chǎn)業(yè)的建設(shè)。金英馬計(jì)劃每年生產(chǎn)3―5部電影,300集以上的電視劇,“力爭在3年的時(shí)間內(nèi)在國內(nèi)資本市場主板上市”。
央視一套開發(fā)7檔新節(jié)目
繼去年改版之后,今年央視一套將繼續(xù)加大精品節(jié)目的選拔范圍,幾檔新節(jié)目也正在籌備之中,將于3月下旬全新亮相。
央視今年將繼續(xù)打造一套精品節(jié)目,早在2009年末,央視面向全臺(tái)和電視劇中心、中國電視總公司等單位征集優(yōu)秀節(jié)目,征集到包括《小崔說事》《開心辭典》《藝術(shù)人生》等多個(gè)知名節(jié)目組的創(chuàng)意。目前,新節(jié)目招標(biāo)的初步結(jié)果出爐,共有七個(gè)節(jié)目入圍――《亮相》《下一個(gè)是誰》《快樂健康我做主》《小丫廚房》《范偉笑場》《國家舞臺(tái)》和《同唱同贏》。
這七檔新節(jié)目將分別由各自的節(jié)目組制作樣片,然后送至中央臺(tái)編委會(huì)進(jìn)行審查,再由央視分時(shí)段篩選出最終結(jié)果。
香港亞視隨時(shí)易主
香港廣管局未接股權(quán)變動(dòng)申請
北京時(shí)間3月9日,已與香港亞視控股股東查懋聲簽約入股的上海地產(chǎn)商王征證實(shí),已購入部分亞視的可換股債券。王征還稱已解決亞視的集資問題,收購行動(dòng)將按計(jì)劃進(jìn)行,即將與查懋聲公開交代詳情。
有業(yè)內(nèi)專家指出,亞視現(xiàn)時(shí)股權(quán)雖未有變動(dòng),但一旦王征行使換股權(quán),便可正式成為股東。
香港廣播事務(wù)管理局至今仍未接獲亞視股權(quán)變動(dòng)申請,廣管局發(fā)言人表示,亞視若有任何股權(quán)結(jié)構(gòu)變動(dòng),須按牌照條款獲廣管局事先批準(zhǔn)。
綜藝娛樂節(jié)目
《喜來塢》亮相BTV文藝
北京衛(wèi)視文藝頻道2010年推出的全新改版的綜藝娛樂節(jié)目《喜來塢》,于3月7日晚黃金時(shí)間播出。該節(jié)目以明星跨界組合、混搭反串表演為核心創(chuàng)意,匯集了經(jīng)典喜劇小品、明星演技競賽、脫口秀、超級模仿秀等多種節(jié)目形式。
新版《喜來塢》每期邀請三位相聲小品界的明星,與三位影視歌舞界的明星混搭成三對組合,通過演技和才藝的兩輪較量,最終由現(xiàn)場觀眾選出一組當(dāng)期的最佳拍檔,即周冠軍。每一周的周冠軍將繼續(xù)參加月賽的角逐,進(jìn)而參加季度賽乃至年度總決賽,最終產(chǎn)生《喜來塢》當(dāng)年的年度最佳拍檔。
《潛伏》獲電視劇年會(huì)
年度品質(zhì)劇大獎(jiǎng)
2010年中國電視劇年會(huì)3月3日在上海舉行,《潛伏》獲得了年度品質(zhì)劇大獎(jiǎng)。
在2008年的中國電視劇上海排行榜中,“電視劇品質(zhì)大獎(jiǎng)”空缺,與之相比,2009年是繼2007年《奮斗》《金婚》《闖關(guān)東》《士兵突擊》后的又一個(gè)中國國產(chǎn)電視劇大年,《潛伏》《人間正道是滄桑》《我的青春誰做主》堪稱佳作。
2009年年度品質(zhì)大劇幾乎沒有任何懸念地被《潛伏》奪走,此外,主辦方今年特設(shè)年度主旋律劇大獎(jiǎng)?lì)C給《人間正道是滄?！?年度和諧生活劇大獎(jiǎng)?lì)C給《蝸居》女主角海清主演的家庭劇《媳婦的美好時(shí)代》。
《歷史的進(jìn)程》
北京收視第一
3月3日,由連奕名、楊若兮、聶遠(yuǎn)、王茜華主演的電視劇《歷史的進(jìn)程》在北京電視臺(tái)影視頻道開播,3月7日該劇平均收視率已達(dá)到了8個(gè)點(diǎn),單集最高收高率已達(dá)到了8.32。
自去年在各地相繼開播以來,《歷史的進(jìn)程》已經(jīng)接連摘得上海,山東,江蘇,廣州,湖北,湖南,山西等七個(gè)地區(qū)的收視冠軍,在全國范圍內(nèi)掀起了收視熱潮?！稓v史的進(jìn)程》的收視成績與該劇幕后的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)密切相關(guān)。《歷史的進(jìn)程》由茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者徐貴祥創(chuàng)作,出品人吳軍曾策劃制作過《男人底線》《守候幸?！返榷嗖坑耙曌髌?。
抗戰(zhàn)劇《對陣》4月開機(jī)
抗戰(zhàn)題材電視劇《對陣》制作方宣布,該劇已定于今年4月正式開拍,男女主演將于本月中下旬正式公布。該劇制片主任周子健透露,男一號(hào)將從郭濤、段奕宏、黃覺等幾位男演員當(dāng)中產(chǎn)生,而女一號(hào)已有較合適人選,男主角公布之后,女主角也將很快浮出水面。
據(jù)悉,該劇預(yù)計(jì)將于明年元旦或春節(jié)檔期登陸全國電視熒屏。
“老爸老媽樂起來”
第一季總決賽落幕
“老爸老媽樂起來”大型社區(qū)公益活動(dòng)第一季總決賽暨頒獎(jiǎng)盛典于2010年1月15日在河南電視臺(tái)1500平米演播廳上演。當(dāng)晚,16組選手在舞臺(tái)上一決高低。民族舞王組合表演的激情舞蹈《大姑娘美大姑娘浪》,榮獲 “老爸老媽樂起來”第一季總決賽冠軍。
“老爸老媽樂起來”活動(dòng)是河南電視臺(tái)公共頻道日播綜藝欄目《天天歡樂匯》的年度特別節(jié)目――中老年人才藝大賽。此外,《天天歡樂匯》春季大行動(dòng)之全民競技挑戰(zhàn)性綜藝節(jié)目《全民大挑戰(zhàn)》將于3月10啟動(dòng)。
聲 音
我已經(jīng)在籌備一部3D電影了!而這一部將勝過《阿凡達(dá)》。”
全國政協(xié)委員、中國電影基金會(huì)會(huì)長李前寬放出豪言。
我就是克隆湖南臺(tái),但是是升級版的克隆?！?/p>
浙江衛(wèi)視總監(jiān)夏陳安并不介意《沖關(guān)我最棒》被網(wǎng)友稱為“山寨版《智勇大沖關(guān)》”。
在賀歲檔票房10強(qiáng)榜上有名的,有三分之一都不是贏家,華麗的票房背后,只有投資人知道產(chǎn)出比的底細(xì)?！?/p>
有影評人指出電影市場上高票房背后問題多多。
有沒有獎(jiǎng)杯我無所謂,反正我家里有不少小金人了?！?/p>
《阿凡達(dá)》的導(dǎo)演詹姆斯?卡梅隆在今年的奧斯卡上敗給前妻凱瑟琳?畢格羅導(dǎo)演的《拆彈部隊(duì)》后表示大度,但語氣里還是透出一點(diǎn)嫉妒。
我們不怕看到爛片,不怕看到爛片扎堆,就怕國產(chǎn)電影失去追求,面對市場蹂躪毫無奮起直追的勇氣,”
《新京報(bào)》的評論文章。
像中國足球那樣的電影,你要我們怎么支持?”
周杰倫執(zhí)導(dǎo)的首部偶像電視劇《熊貓人》登陸熒屏后惡評如潮。
麻煩提醒我一下,他們靠什么賺錢來著?”
雅虎CEO卡羅爾?巴茨在接受CNBC采訪時(shí)諷刺社交網(wǎng)站Facebook缺乏盈利模式。
魔術(shù)注定是一個(gè)個(gè)人化的產(chǎn)業(yè),一個(gè)劉謙難挑大梁,要注重人才培養(yǎng),打造一批大衛(wèi)?科波菲爾那樣有代表性的魔術(shù)師。”
湖南電視臺(tái)《金牌魔術(shù)團(tuán)》總導(dǎo)演易驊認(rèn)為,不是一個(gè)簡單的魔術(shù)熱就能帶動(dòng)中國的魔術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
觀眾把你當(dāng)餃子吃,吃完就去放炮了。”
趙本山自稱自己的小品是年三十的餃子,是春晚不可缺少的因素。
新媒體&技術(shù)
CCBN2010數(shù)字電視
中國峰會(huì)即將召開
作為第18屆中國國際廣播電視信息網(wǎng)絡(luò)展覽會(huì)(CCBN2010)的主要活動(dòng)之一,CCBN2010數(shù)字電視中國峰會(huì)(CDTS阿)將于2010年3月21日在北京舉辦。CDTS由CCBN組委會(huì)主辦,國家廣電總局《廣播電視信息》雜志社獨(dú)家承辦。
2010年廣電的其中一項(xiàng)重要任務(wù)就是加快廣電網(wǎng)絡(luò)的升級改造,加快有線電視網(wǎng)絡(luò)整合,加速內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
CCBN組委會(huì)本著“專業(yè)研討推動(dòng)行業(yè)發(fā)展”的宗旨,按照總局部署,將本次CCBN2010數(shù)字電視中國峰會(huì)(CDTS)主題設(shè)置為“加快廣電數(shù)字化發(fā)展,推進(jìn)三網(wǎng)融合”。屆時(shí)組委會(huì)將邀請廣電總局領(lǐng)導(dǎo)、國內(nèi)外數(shù)字電視領(lǐng)域的高層管理人員,有線電視產(chǎn)業(yè)運(yùn)營商以及廣大系統(tǒng)設(shè)備供應(yīng)商,共同探討有線數(shù)字電視網(wǎng)絡(luò)雙向、互動(dòng)的發(fā)展趨勢、下一代廣播電視網(wǎng)的進(jìn)展以及地面數(shù)字電視的推進(jìn),共同促進(jìn)我國數(shù)字電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
CMMB手持電視覆蓋
近300城市
CMMB手持電視專用網(wǎng)絡(luò)目前已覆蓋全國近三百個(gè)城市。3月底前,將完成全國所有地市的網(wǎng)絡(luò)覆蓋。屆時(shí),全國用戶通過手持電視,可以收看到6套電視節(jié)目,收聽到4套廣播節(jié)目。
手持電視是利用CMMB技術(shù)推出的便攜式移動(dòng)多媒體廣播電視產(chǎn)品,可以隨時(shí)隨地滿足用戶看電視、聽廣播以及瀏覽信息的需求。中廣傳播表示,2010年將提供更精彩的廣播電視內(nèi)容。其中之一是一種可聽可看的全新媒體形態(tài)。據(jù)了解,這項(xiàng)新媒體業(yè)務(wù)將于今年上半年進(jìn)行試點(diǎn),下半年在部分省市推廣。另外中廣傳播還將和國內(nèi)外知名的傳播機(jī)構(gòu)聯(lián)合推出更適宜移動(dòng)人群收看的電視節(jié)目。
三大運(yùn)營商拉動(dòng)3G用戶增長
中移動(dòng)等三大電信運(yùn)營商近日公布2010年1月份運(yùn)營數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)顯示,中移動(dòng)1月份用戶總數(shù)達(dá)5.27億,其中1月使用中移動(dòng)TD服務(wù)的G3用戶數(shù)達(dá)389.8萬戶,而中國電信新增CDMA用戶305萬,用戶總數(shù)達(dá)到5914萬。
中國聯(lián)通3G用戶增速連續(xù)三個(gè)月超過2G用戶增量,目前中國聯(lián)通用戶總數(shù)已達(dá)到1.46億戶,其中3G用戶達(dá)到359.5萬戶。1月,中國聯(lián)通3G用戶增長85.3萬戶。
遼寧廣播電視臺(tái)與
索尼中國推進(jìn)高清合作
3月4日,遼寧廣播電視臺(tái)(以下簡稱“遼寧臺(tái)”)與索尼中國專業(yè)系統(tǒng)集團(tuán)(以下簡稱“索尼”)舉辦了專業(yè)光盤交接儀式和高清影視節(jié)目制作基地揭牌儀式。
索尼希望通過此次交付的專業(yè)光盤設(shè)備以及共建高清影視節(jié)目制作基地來協(xié)助遼寧臺(tái)實(shí)現(xiàn)全面高清化和網(wǎng)絡(luò)化的戰(zhàn)略發(fā)展。尤其是高清影視節(jié)目制作基地,作為東北地區(qū)第一個(gè)專業(yè)培養(yǎng)專業(yè)高清人才的根據(jù)地,索尼希望這一基地不僅為遼寧臺(tái)、同時(shí)為其他遼寧省地市級電視臺(tái)的高清技術(shù)人才的培養(yǎng)和儲(chǔ)備做出貢獻(xiàn)。
優(yōu)酷狀告酷6侵權(quán)
2010年3月2日,視頻網(wǎng)站優(yōu)酷在北京啟動(dòng)2010年的網(wǎng)絡(luò)版權(quán)維權(quán)行動(dòng),宣布向酷6網(wǎng)展開大規(guī)模的維權(quán),就近百部長期被酷6網(wǎng)盜播的原創(chuàng)作品、熱播影視劇內(nèi)容提請?jiān)V訟,維護(hù)優(yōu)酷合法利益。此次維權(quán)行為以“尊重版權(quán),抵制惡意攻擊”為主題。將從3月起陸續(xù)進(jìn)行,根據(jù)版權(quán)市場售賣價(jià)格,索賠金額累計(jì)逾千萬。
目前,首批訴訟涉及作品四十多部,包括《海派甜心》《夢想的天空》《可憐天下父母心》《野百合也有春天》《八千湘女上天山》等數(shù)十部影視劇,以及《濟(jì)公傳》《嘻哈四重奏》等優(yōu)酷獨(dú)家內(nèi)容、原創(chuàng)短片。
(欒悅)
MySpace中國轉(zhuǎn)型音樂服務(wù)商
推版權(quán)管理新模式
MySpace中國近日透露,該公司將轉(zhuǎn)型成具有SNS特點(diǎn)的音樂服務(wù)商,并推出一個(gè)類似于版權(quán)管理的新模式。MySpace中國副總裁雷振劍透露,MySpace中國計(jì)劃在今年3月下旬推出自己的音樂平臺(tái),在音樂平臺(tái)上會(huì)集于各種互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品模式、甚至包括電子商務(wù)、SNS等元素。
“版權(quán)將是音樂平臺(tái)中重要一環(huán),MySpace中國未來將推出一個(gè)類似于版權(quán)管理的新模式?！崩渍駝φJ(rèn)為,在音樂領(lǐng)域,整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)其實(shí)沒有一家壟斷或者是做成最強(qiáng)的地位。MySpace則在音樂市場擁有大量版權(quán),這使得MySpace擁有一定優(yōu)勢。
BBC啟動(dòng)“瘦身”計(jì)劃
英國老牌媒體英國廣播公司(BBC)日前宣布一項(xiàng)“瘦身”計(jì)劃,將旗下網(wǎng)站規(guī)?？s小一半,關(guān)閉兩個(gè)電臺(tái),同時(shí)縮減引進(jìn)美國節(jié)目的預(yù)算。英國媒體認(rèn)為,BBC的“瘦身”計(jì)劃將給英國私營媒體留出更多發(fā)展空間。
根據(jù)計(jì)劃,英國廣播公司的網(wǎng)頁將減少一半,相關(guān)人員和預(yù)算將減少25%。此外,英國廣播公司還將關(guān)閉數(shù)字電臺(tái)“BBC6Music”和“BBC亞洲網(wǎng)”,同時(shí)削減面向青少年受眾的部分業(yè)務(wù)。公司用于購買美國熱播電視連續(xù)劇《英雄》《廣告狂人》的1000萬英鎊(約合1524萬美元)預(yù)算也將縮水四分之一。
阿凡達(dá)與電影本質(zhì)
中國人沒想拍這種影片,不是我們水平差,而是我們沒想拍。我們的導(dǎo)演根本不是那一路子的導(dǎo)演,我們的導(dǎo)演接受的蘇聯(lián)式的教育,是講故事式的,而當(dāng)代西方電影由盧卡斯開創(chuàng)了一個(gè)電影特技的時(shí)代。電影本身是個(gè)科技發(fā)明,但后來的人用這個(gè)技術(shù)講一個(gè)故事,這就有趣了。就像電視一樣,電視之前是個(gè)娛樂的,后來被政治人物利用來做新聞,所以電視的本質(zhì)是娛樂,不是新聞。盧卡斯、卡梅隆、斯皮爾伯格這三大導(dǎo)演,還有之后拍了《指環(huán)王》系列的杰克遜等等都特別強(qiáng)調(diào)特技。這個(gè)教育對我們中國導(dǎo)演來說是空白的,他們沒接受過這個(gè)教育,只能望洋興嘆,我們根本跟人家是在兩個(gè)世界。本來電影是個(gè)科技產(chǎn)品,可電影學(xué)院的技術(shù)專業(yè)占多少?我們?nèi)沁@種電影導(dǎo)演、電影表演、電影編劇,沒有人研究電影技術(shù),也沒有人教育電影技術(shù)。
網(wǎng)游改編電影的學(xué)問