導(dǎo)語(yǔ)：在中外建筑史論文的撰寫旅程中，學(xué)習(xí)并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優(yōu)秀范文，愿這些內(nèi)容能夠啟發(fā)您的創(chuàng)作靈感，引領(lǐng)您探索更多的創(chuàng)作可能。

第1篇

摘要：外墻保溫 節(jié)能技術(shù) 建筑施工

中圖分類號(hào)：TE867 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

前言

隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們對(duì)生活品質(zhì)的提高愈發(fā)看重，這就對(duì)建筑的使用性能提出了更高更多的要求，在不斷提高居住舒適度的同時(shí)，提高能源利用率,達(dá)到保護(hù)資源、減少環(huán)境污染，走可持續(xù)發(fā)展之路是國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要內(nèi)容。建筑外墻保溫體系既符合可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略，又能延長(zhǎng)建筑物的使用壽命，為住戶節(jié)省了開支，其應(yīng)用與推廣已是大勢(shì)所趨。

一、建筑工程中外墻保溫節(jié)能技術(shù)的優(yōu)勢(shì)

我國(guó)是一個(gè)人口大國(guó)，資源的緊缺已成為阻礙我國(guó)持續(xù)快速發(fā)展的最主要問題，關(guān)于節(jié)約能源的問題已是迫在眉睫，目前建筑能耗約占社會(huì)總能耗的1/3，如何在建筑施工過程中合理降低能耗，已成為全社會(huì)所關(guān)注的問題。建筑施工中的外墻保溫節(jié)能技術(shù)與其他技術(shù)相比，擁有著較為明顯的優(yōu)勢(shì)：首先它的技術(shù)適用的范圍廣，即對(duì)北方需冬季保溫的采暖建筑適用,同時(shí)南方需夏季隔熱的空調(diào)建筑也適用；外保溫的保溫效果比較好，由于保溫層外側(cè),可以有效地防止“冷熱橋”的影響。中國(guó)建筑科學(xué)研究院物理所的楊善勤教授通過有關(guān)傳熱學(xué)理論計(jì)算得出,就外墻主體部位而言,外保溫和內(nèi)保溫的傳熱系數(shù)是相同的,但是,由于墻體中的構(gòu)造柱、圈梁等熱橋的影響,外保溫的優(yōu)勢(shì)更為明顯,從而充分發(fā)揮了輕質(zhì)高效保溫材料的節(jié)能效果；可以很好地保護(hù)建筑的主體結(jié)構(gòu)，由于保溫層設(shè)在外面,可以大大減少太陽(yáng)輻射、溫度變化、風(fēng)雨等氣候及其他外界條件對(duì)圍護(hù)結(jié)構(gòu)的損害,從而可以延長(zhǎng)主體結(jié)構(gòu)的使用壽命及安全期；可以較好地改善室內(nèi)的環(huán)境，室內(nèi)環(huán)境包括室內(nèi)物理環(huán)境和心理環(huán)境。與內(nèi)保溫相比,可使每戶使用面積約增加1.3～1.8m2。同時(shí)由于護(hù)結(jié)構(gòu)的熱穩(wěn)性能增強(qiáng)后,能夠使室內(nèi)保持較為穩(wěn)定的溫度范圍,從而使室內(nèi)熱環(huán)境較為舒適。此外,外保溫層的設(shè)置使墻體具有較好的防潮性能,可避免室內(nèi)的結(jié)露、霉斑等現(xiàn)象,因而創(chuàng)造了舒適的室內(nèi)居住環(huán)境；對(duì)于舊房改造,外保溫處理效果最好的，目前,我國(guó)有許多既有建筑,由于外墻保溫效果差,耗能量大,冬季室內(nèi)墻體結(jié)露、發(fā)霉,居住環(huán)境差，而采用外墻外保溫進(jìn)行節(jié)能改造,不影響居民在室內(nèi)的正常生活和工作。

二、建筑外墻體保溫的分類

1外墻內(nèi)保溫技術(shù)

外墻內(nèi)保溫施工技術(shù)主要是通過苯板、保溫砂漿等保溫材料，將其置于外墻內(nèi)側(cè)，來實(shí)現(xiàn)保溫節(jié)能的。在施工過程中，該方法易于操作，對(duì)外墻的垂直度沒有過高的要求，而且施工速度也比較快。然而，該方法也有一個(gè)致使的缺點(diǎn)，即外墻外側(cè)很容易由于冷（熱）橋而產(chǎn)生較大的溫度差，最終造成局部結(jié)露。

2外墻外保溫技術(shù)

經(jīng)過不斷的研究，該技術(shù)已經(jīng)有了較為成熟的發(fā)展，而且施工方法呈現(xiàn)出多樣性，應(yīng)用比較廣泛。外墻保溫技術(shù)不僅適用于采暖建筑，在空調(diào)建筑中也同樣適用，具有很好的保溫效果。該技術(shù)通常是選擇外墻外側(cè)作為保溫材料的設(shè)置位置，因此，能夠有效地防止熱橋現(xiàn)象，從而發(fā)揮其保溫節(jié)能作用。不僅如此，在保溫材料的選擇上，更偏向于輕薄型的材料，節(jié)能效果更為顯著，而保溫層在一定程度上，能夠消除太陽(yáng)輻射、濕度等影響，從而起到保護(hù)主體結(jié)構(gòu)的作用。

3內(nèi)外混合保溫技術(shù)

在施工的過程中，該技術(shù)綜合采用了外保溫和內(nèi)保溫，在對(duì)外保溫施工有利的位置進(jìn)行外保溫，同理，在便于操作的位置則選擇內(nèi)保溫。從施工操作的角度來看，該保溫技術(shù)具有明顯的施工速度較快的特點(diǎn)，而且有效地保護(hù)內(nèi)墻、冷（熱）橋部分，創(chuàng)造保溫環(huán)境。

三、建筑外墻外保溫施工時(shí)的技術(shù)要點(diǎn)

1外墻保溫的材料

保溫材料往往是以復(fù)合材料的形式存在的，能夠?qū)崃魉俾势鸬揭欢ǖ臏p緩作用。該材料主要是通過熱導(dǎo)率較低的空氣或者氮、二氧化碳等，利用固體材料對(duì)透紅外線性能和對(duì)流性能進(jìn)行限制，以實(shí)現(xiàn)保溫效果。目前使用的外墻保溫材料主要是復(fù)合硅酸鹽保溫材料、硬質(zhì)氨酯泡沫保溫材料、納米孔硅保溫材料等，這些材料通過不斷的發(fā)展，已經(jīng)比較成熟，建筑施工中應(yīng)用也比較廣泛。

2建筑施工的一些要求

在施工中，應(yīng)當(dāng)注意以下幾點(diǎn)：關(guān)于外墻保溫層，在基層變形的情況下，不會(huì)產(chǎn)生裂縫；在自重作用下，不發(fā)生有害變形；對(duì)于風(fēng)荷載有很好的承受能力；做好防火構(gòu)造工作；可實(shí)現(xiàn)防水防滲；不同層保濕材料應(yīng)具有較好的穩(wěn)定性能，且彼此不發(fā)生化學(xué)作用；在采用維護(hù)措施的前提下，使用壽命能夠滿足 25 年要求。

3選擇適合的保溫系統(tǒng)

在選擇合適的外墻保溫系統(tǒng)時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意以下幾個(gè)問題：在購(gòu)買材料時(shí)，一次性購(gòu)買完包括保溫板、面磚等在內(nèi)的成套組成材料，此外，不可擅自對(duì)系統(tǒng)構(gòu)造進(jìn)行修改，如果選擇 XPS 板替換 EPS 時(shí)，在飾面材料的選擇上，應(yīng)注意材料色調(diào)較淺，那么就可以大大減少大陽(yáng)輻射的影響；在確定外保溫系統(tǒng)時(shí)，必須考慮到出挑部位，包括封閉陽(yáng)臺(tái)、挑檐等，從而可以有效地減緩熱橋現(xiàn)象；對(duì)于高層建筑而言，必須在窗口上做好防火工作；涂料飾面應(yīng)當(dāng)成為首要選擇，如果選擇塊材飾面，則必須按照相關(guān)規(guī)范要求進(jìn)行施工操作；基于對(duì)面磚粘結(jié)性能的了解和掌握，選配砂漿；基面處于濕潤(rùn)狀態(tài)時(shí)不得進(jìn)行貼磚工作。

三、建筑外墻保溫材料的選擇

1增強(qiáng)網(wǎng)。玻纖網(wǎng)格作為一種增強(qiáng)材料，是抗裂保護(hù)層的關(guān)鍵，在外墻外保溫技術(shù)中發(fā)展比較成熟，除對(duì)于保護(hù)層的拉伸強(qiáng)度具有很好的增加效果以外，抗裂效果較為顯著。由于用于保溫層的砂漿呈堿性，因此，高耐堿的網(wǎng)格布是最優(yōu)選擇。

2保護(hù)層材料。水泥砂漿具有收縮大、強(qiáng)度較高的特點(diǎn)，而且其柔韌性也比較差，在實(shí)際的運(yùn)用中，極易發(fā)生開裂。鑒于此，在選擇砂漿時(shí)，應(yīng)當(dāng)要求材料具有較好的抗裂性能，與此同時(shí)，輔以合理的增強(qiáng)網(wǎng)，并加入一定量的纖維于砂漿之中，由此來改善保護(hù)層材料性能。

3保溫材料。目前比較常見的保溫材料主要有擠密苯板、聚苯板和聚苯顆粒。擠密苯板與抗裂性明顯差于聚苯板。關(guān)于聚苯顆粒，在保溫隔熱材料中，若將其作為主要原料，還會(huì)配以膠粉材料。聚苯顆粒與前者相比之下，其具有很小的導(dǎo)熱系數(shù)，對(duì)于減少熱量聚積非常有效，從而增強(qiáng)抗裂層的耐久性能。

4構(gòu)造體系。對(duì)于選擇聚苯板的保溫材料，由于聚苯板具有非常大的強(qiáng)度，保溫層極易由于重力和風(fēng)壓作用而開裂。因此，應(yīng)盡量增加粘結(jié)面積，使保溫板的強(qiáng)度得以提高，從而增強(qiáng)其抵抗風(fēng)壓的能力。

結(jié)語(yǔ)

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，能源緊缺情況的日趨嚴(yán)峻，同時(shí)我國(guó)建筑耗能又在總消耗量中占的比例極大，節(jié)能已經(jīng)成為了建設(shè)過程中的重要問題，而建筑物保溫節(jié)能更是其中重要的一環(huán)。近年來，我國(guó)相繼研發(fā)了多種保溫材料，使得外墻保溫技術(shù)有了更進(jìn)一步地發(fā)展。隨著各種新興保溫技術(shù)和材料在建筑施工中應(yīng)用，一方面，增強(qiáng)了建筑的保溫節(jié)能性能，一方面，對(duì)于實(shí)現(xiàn)綠色經(jīng)濟(jì)具有重要意義。

參考文獻(xiàn)

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第2篇

關(guān)鍵詞：民國(guó)時(shí)期；室內(nèi)設(shè)計(jì)；工藝美術(shù)家；實(shí)踐

檢 索：.cn

中圖分類號(hào)：TU 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1008-2832（2015）11-0066-03

Analysis on Interior Design Works of Industrial Artists in the Period of Republic of China

ZHOU Yu-xi（School of Architecture， Southeast University， Nanjing 210096， China ）

Abstract ：Currently， the studies on the history of interior design in the Period of Republic of China mainly focus on history of architecture and art style， etc. But there are limits to this strategy. Therefore， new research with different perspectives should be conducted immediately. This paper tried to study the modern transformation of Chinese interior design in exploration and practice of Period of Republic of China industrial artists. Then the research category could be broadened. Meanwhile， it was also proved that the development of modern Chinese interior design was complex and pluralistic.

Key words ：Period of Republic of China； interior design； industrial artists； practice

Internet ：.cn

20世紀(jì)初，盡管傳統(tǒng)建筑體系在中國(guó)廣大地區(qū)中仍在延續(xù)，但建筑體系及營(yíng)造模式的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型已經(jīng)成為中國(guó)近代建筑的發(fā)展方向。室內(nèi)設(shè)計(jì)作為建筑的組成部分，其設(shè)計(jì)與營(yíng)造模式也產(chǎn)生相應(yīng)轉(zhuǎn)型。民國(guó)時(shí)期，隨著各大城市建筑活動(dòng)的日益增多，室內(nèi)設(shè)計(jì)逐漸進(jìn)入設(shè)計(jì)行業(yè)、學(xué)界與公眾的視野，并出現(xiàn)早期的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)實(shí)踐。

一、民國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)從業(yè)群體的主要構(gòu)成

現(xiàn)代意義的室內(nèi)設(shè)計(jì)師（Interior Designer）指受過專業(yè)訓(xùn)練、經(jīng)過實(shí)踐并通過考核獲得資格認(rèn)證，以提高室內(nèi)空間的功能與使用質(zhì)量為工作職責(zé)的從業(yè)者。中國(guó)古代沒有現(xiàn)代意義的“室內(nèi)設(shè)計(jì)師”，室內(nèi)的設(shè)計(jì)與營(yíng)造工作通常沒有明確分工，統(tǒng)一由匠人負(fù)責(zé)。而到民國(guó)時(shí)期，雖然出現(xiàn)了本土現(xiàn)代建筑師與近代營(yíng)造業(yè)群體，但中國(guó)依然沒有獨(dú)立的室內(nèi)設(shè)計(jì)師職業(yè)，室內(nèi)設(shè)計(jì)的任務(wù)主要由建筑師與部分營(yíng)造廠來承擔(dān)。因此，目前不少學(xué)者認(rèn)為民國(guó)時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)從業(yè)群體即為建筑師和一些兼營(yíng)設(shè)計(jì)業(yè)務(wù)的營(yíng)造廠商，中國(guó)近代室內(nèi)設(shè)計(jì)史與中國(guó)近代建筑史并無太大差別。由于這種強(qiáng)調(diào)建筑的觀點(diǎn)直接反映在相關(guān)研究中，使得書寫中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)史的必要性遭到質(zhì)疑，從而阻滯了室內(nèi)設(shè)計(jì)史論研究的深入。

需要指出的是，民國(guó)時(shí)期學(xué)界和公眾對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的界定與認(rèn)識(shí)較為模糊，多以“內(nèi)部建筑”“內(nèi)部裝飾”“室內(nèi)裝飾”等來指代室內(nèi)設(shè)計(jì)。而且政府管理部門對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)也還沒有清晰認(rèn)知，故未出臺(tái)相關(guān)法規(guī)對(duì)“室內(nèi)設(shè)計(jì)師”職業(yè)進(jìn)行明確地釋義。所以，這在一定程度上促使當(dāng)時(shí)的室內(nèi)設(shè)計(jì)從業(yè)群體的構(gòu)成呈現(xiàn)多樣化特點(diǎn)。

誠(chéng)然，建筑師在從業(yè)群體中占有較大比重，然而同時(shí)期的本土工藝美術(shù)家作為另一股力量，也進(jìn)行了極具專業(yè)特色的室內(nèi)設(shè)計(jì)探索與實(shí)踐。與建筑師群體相似，從事室內(nèi)設(shè)計(jì)工作的工藝美術(shù)家多曾留學(xué)海外，或在國(guó)內(nèi)接受過高等專業(yè)教育。同時(shí)許多人不但在國(guó)內(nèi)高等院校任教，還聯(lián)合其他同仁在社會(huì)上創(chuàng)辦社團(tuán)和公司，進(jìn)行學(xué)術(shù)交流與商業(yè)設(shè)計(jì)活動(dòng)。其中著名的有鐘?、諝宇、缐嬁?、龐薰l等人。1934年春，王昌等人在上海發(fā)起成立第一個(gè)全國(guó)性質(zhì)的工藝美術(shù)家同業(yè)團(tuán)體――中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)（初名為中國(guó)商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)），會(huì)員最多時(shí)達(dá)500余人，涵蓋了當(dāng)時(shí)大部分從事室內(nèi)設(shè)計(jì)工作的工藝美術(shù)家，影響深遠(yuǎn)。

二、著名工藝美術(shù)家的室內(nèi)設(shè)計(jì)探索與實(shí)踐

（一）鐘

鐘菏腔鈐居1920-1930年代的工藝美術(shù)家，在室內(nèi)設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)方面的貢獻(xiàn)尤為突出。盡管關(guān)于他的生平記載相對(duì)匱乏，但根據(jù)已有資料可知：鐘鶴1919年起在法國(guó)研習(xí)工藝美術(shù)，并于1925-1927年間先后在巴黎世界建筑裝飾工藝美術(shù)博覽會(huì)、巴黎工藝美術(shù)展覽會(huì)中獲特等獎(jiǎng)等殊榮。1928年底回國(guó)擔(dān)任國(guó)立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系教授。

鐘菏分關(guān)注室內(nèi)設(shè)計(jì)理論研究，并以首位非建筑師的身份在《中國(guó)建筑》上發(fā)表相關(guān)文章。在《談?wù)勛〉膯栴}》一文中，他首先指出當(dāng)時(shí)建筑裝飾已經(jīng)到各國(guó)重視，然后批判中國(guó)的建筑裝飾自秦漢以來“只知仿模古化，毫無改進(jìn)的思想”。對(duì)此，鐘喝銜：住的問題是民生四大需要之一，必須要“悉心研究”。雖然“建筑”與“裝飾”時(shí)常連用，卻分別指代建筑外觀與室內(nèi)裝飾，二者缺一不可。優(yōu)秀的建筑裝飾不僅有使用功能和審美價(jià)值，還具有改造人的思想、推進(jìn)民族文化、改善社會(huì)現(xiàn)狀的現(xiàn)實(shí)意義。在鐘荷杓頻囊桓鱟髕分鋅梢猿浞痔逑炙的室內(nèi)設(shè)計(jì)思想（圖1）。這是一個(gè)客廳空間，在界面裝飾裝修上，其頂棚裝飾為金色配黑色線條，四周設(shè)置由三層平板條制成的二級(jí)吊頂。室內(nèi)立面分別涂以金色和黑色，與頂棚色彩相符，但墻腳飾以紅色以突出其凹凸感。客廳與餐廳的過渡位置選用高約一米的矮鐵門，在不妨礙室內(nèi)交通的前提下既增添了裝飾元素，又使得光線得以共享。在室內(nèi)家具選擇上，桌子底座由產(chǎn)于福建的黑色磨光漆噴飾，并添加三道紅與銀色的鋁條。而椅子的布藝部分則選用金紅色的絲光絨，地毯也是同樣的色彩與材質(zhì)，從而使陳設(shè)和界面色彩呼應(yīng)。由于整體色彩華麗，鐘涸詼級(jí)吊頂中設(shè)計(jì)暗藏光線，這種室內(nèi)照明處理方法直至今日依然常見。因此，整個(gè)空間的界面設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔、富有現(xiàn)代性，可以滿足當(dāng)時(shí)人們的心理需要。室內(nèi)色彩和諧，家具布置舒適，使人身心愉快。最后，文章提及當(dāng)時(shí)上海的現(xiàn)代建筑裝飾發(fā)展迅速，并呼吁國(guó)人能以“愛美的熱忱、社會(huì)的福利”繼續(xù)支持中國(guó)建筑裝飾的發(fā)展。由此可見，基于豐富的閱歷與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，鐘憾允夷諫杓頻那熬俺瀆信心，并將室內(nèi)設(shè)計(jì)的意義提升至社會(huì)層面，相較當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)剛起步的建筑學(xué)理論，這些觀點(diǎn)極具前瞻性。

不僅如此，鐘涸詡揖呱杓品矯嬉財(cái)撓薪ㄊ鰲K曾在上海霞飛路創(chuàng)立藝林公司，專營(yíng)家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)業(yè)務(wù)。20世紀(jì)初，木材工業(yè)開始生產(chǎn)膠合板。相較當(dāng)時(shí)常用的實(shí)板，膠合板具有不易變形、重量較輕、做工簡(jiǎn)易的優(yōu)勢(shì)，所以迅速改變了家具行業(yè)的面貌。然而，當(dāng)時(shí)中國(guó)的膠合板生產(chǎn)與供應(yīng)被外商壟斷，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)家具行業(yè)的發(fā)展依然緩慢。1920年代末，鐘郝氏扔肴輾膠獻(xiàn)魃產(chǎn)膠合板，藝林公司也成為上海最早生產(chǎn)膠合板的中國(guó)企業(yè)。之后鐘河衷詿嘶礎(chǔ)上自設(shè)工廠，直接為家具生產(chǎn)提供膠合板。同時(shí)，鐘涸詡揖呱杓品矯嬉嘟行了西式、中式的雙重探索。一方面，他受當(dāng)時(shí)西方立體派藝術(shù)的影響，自由運(yùn)用點(diǎn)、線、角等幾何元素設(shè)計(jì)家具，強(qiáng)調(diào)人機(jī)工程學(xué)，并降低家具式樣的高度，以減小家具在室內(nèi)空間中的投影，從而設(shè)計(jì)出立體式家具，被視為“立體派藝術(shù)輸入的先聲”（盧毓駿語(yǔ)）。另一方面，他反對(duì)一味模仿西式古典家具，卻非常關(guān)注西方工藝技術(shù)在中國(guó)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。他以膠合板為主材，參考中國(guó)古典家具的結(jié)構(gòu)，采用立體色彩、金屬扶手、暗鉸鏈等新式工藝，設(shè)計(jì)出造型更美觀、具有中國(guó)特色的流線型家具。這兩款家具在當(dāng)時(shí)均大受好評(píng)，而藝林公司也具備了從原材料生產(chǎn)到室內(nèi)、家具設(shè)計(jì)的整體服務(wù)能力，這使得鐘撼晌當(dāng)時(shí)行業(yè)中的佼佼者。

（二）張光宇

作為現(xiàn)代中國(guó)裝飾藝術(shù)奠基人之一的張光宇，他的現(xiàn)代設(shè)計(jì)實(shí)踐長(zhǎng)期受到學(xué)界忽視。但隨著近年來張光宇涉獵頗廣、數(shù)量頗豐的設(shè)計(jì)作品被陸續(xù)出版，使他在室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的探索逐漸引起學(xué)界重視。

張光宇早年供職于上海外商煙草公司廣告部，在工作之余擔(dān)任《上海漫畫》主編。由于擅長(zhǎng)漫畫與工藝美術(shù)，他對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)這種“用的美術(shù)”十分關(guān)注。自《上海漫畫》創(chuàng)刊號(hào)起，張光宇便親自編排圖文連載介紹新潮的室內(nèi)多功能家具，在《上海漫畫》第64期上介紹剛回國(guó)工作的鐘杭捌湓詘屠璐醋韉鬧泄式室內(nèi)設(shè)計(jì)作品，并開設(shè)“近代工藝美術(shù)研究”專欄宣傳中外現(xiàn)代設(shè)計(jì)。1929年底，他開始嘗試涉足設(shè)計(jì)行業(yè)，與鐘旱熱思資成立“工藝美術(shù)合作社”，業(yè)務(wù)包括繪畫、建筑、裝飾、雕塑、木器與鑄金，基本滿足了當(dāng)時(shí)室內(nèi)裝飾、家具設(shè)計(jì)的需求?？上в捎谫Y料有限，工藝美術(shù)合作社的具體設(shè)計(jì)作品與實(shí)踐項(xiàng)目等信息不得而知，尤其是在“一 ? 二八”后，該社銷聲匿跡，但張光宇對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的思考、實(shí)踐并未停止。1932年6月，在已有研究基礎(chǔ)上，他的專著《近代工藝美術(shù)》公開發(fā)行。該書是民國(guó)時(shí)期第一本全面、系統(tǒng)闡述現(xiàn)代設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)理論的著作，在書籍設(shè)計(jì)上延續(xù)了《上海漫畫》的排版?zhèn)鹘y(tǒng)，注重圖文結(jié)合增強(qiáng)可讀性。全書分為論文、圖片說明兩個(gè)部分，并有許多涉及室內(nèi)設(shè)計(jì)的內(nèi)容。例如《板料與木器》一文介紹了新體木器（室內(nèi)陳設(shè)和家具）中夾板與花紋板的工藝與應(yīng)用。而圖片說明部分專門設(shè)有“室內(nèi)裝飾”一欄，除了介紹西方優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品，還收錄了張光宇本人和劉既漂的室內(nèi)設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)、家具與燈具造型設(shè)計(jì)圖。同時(shí)，該書還設(shè)有“近代建筑”“小工藝”“舞臺(tái)工藝”等與室內(nèi)設(shè)計(jì)相關(guān)的圖文專欄。

張光宇的家具設(shè)計(jì)造型、色彩特征鮮明。例如在他設(shè)計(jì)的某辦公室家具圖中（圖2），桌椅壁櫥采用了簡(jiǎn)潔的幾何造型，通過選用不同顏色的木材區(qū)分家具的使用功能。空間緊湊，功能合理。在燈具設(shè)計(jì)上，臺(tái)燈底座采用球型方底；吊燈造型以英文OFFICE為原型，由不同規(guī)格的燈管組合而成，十分別致。1930-1940年代，他還設(shè)計(jì)過朱紅漆家具系列和許多室內(nèi)布景、展廳設(shè)計(jì)作品。

（三）雷圭元

雷圭元是中國(guó)現(xiàn)代著名工藝美術(shù)家，他對(duì)民國(guó)時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)教育有著重要貢獻(xiàn)。1930年代，留法歸國(guó)的雷圭元任杭州國(guó)立藝專圖案系主任、教授，并主持專門圖案的教學(xué)工作。當(dāng)時(shí)圖案系的專門圖案中設(shè)有室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)等課程，他與其他教師在教學(xué)中重視課程的交叉結(jié)合，譬如要求學(xué)生在室內(nèi)設(shè)計(jì)的訓(xùn)練中需綜合考慮建筑裝飾圖案與室內(nèi)家具的陳設(shè)，從而磨練學(xué)生的設(shè)計(jì)能力，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的專業(yè)人才。抗戰(zhàn)期間，雷圭元擔(dān)任中國(guó)近代第一所獨(dú)立設(shè)置的工藝美術(shù)高等學(xué)府――四川省立藝專的教務(wù)主任，負(fù)責(zé)教學(xué)大綱的制定。其中，家具科首次獨(dú)立出來，其五年制的培養(yǎng)計(jì)劃對(duì)民國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)教育的發(fā)展具有開拓性意義。課程設(shè)置大致為：前兩年課程為基礎(chǔ)圖案和簡(jiǎn)易裝飾設(shè)計(jì)；第三年以室內(nèi)小品制圖學(xué)習(xí)為主，課程有陶瓷、金屬、木器制圖設(shè)計(jì)；第四年課程為全套家具制圖設(shè)計(jì)；第五年課程為室內(nèi)裝飾制圖設(shè)計(jì)、公私住房家具布置等。同時(shí)其他科系也設(shè)有類似課程，如漆工科五年級(jí)的精制家具、貴重陳設(shè)制圖設(shè)計(jì)課程。因此，四川省立藝專更注重室內(nèi)家具與陳設(shè)設(shè)計(jì)，而室內(nèi)空間與界面設(shè)計(jì)課程比重較低。這大概一是源于民國(guó)工藝美術(shù)教育關(guān)注圖案裝飾教學(xué)，二是由于當(dāng)時(shí)各高校建筑系也都設(shè)有室內(nèi)裝飾課程，有必要區(qū)分教學(xué)特色。所以，正是憑借強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的辦學(xué)理念，即使在時(shí)局維艱的年代里，該校畢業(yè)生的就業(yè)機(jī)會(huì)依然相對(duì)較多，這自然離不開雷圭元的努力。

雷圭元在行業(yè)團(tuán)體活動(dòng)中也積極參與和室內(nèi)設(shè)計(jì)相關(guān)的工作。成立于1934年的中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)（原名為中國(guó)商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)，后稱協(xié)會(huì)）是民國(guó)第一個(gè)全國(guó)性質(zhì)的工藝美術(shù)家同業(yè)團(tuán)體，雷圭元任常務(wù)董事。1936年，協(xié)會(huì)主辦了第一次全國(guó)商業(yè)美術(shù)展覽會(huì)。在此次展覽會(huì)上展出了雷圭元的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品《室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)》（圖3）及其弟子蔡振華的《小住宅設(shè)計(jì)》等相關(guān)作品。而在次年舉辦的第二次全國(guó)工商業(yè)美術(shù)展覽會(huì)上，他們二人的吊燈設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)作品再次入選。隨著學(xué)術(shù)發(fā)展的蒸蒸日上，協(xié)會(huì)決定成立商業(yè)美術(shù)函授學(xué)校，并與上海滬江大學(xué)商學(xué)院合辦商業(yè)美術(shù)科聯(lián)合招生。學(xué)校下設(shè)室內(nèi)裝飾科、家具設(shè)計(jì)科、廣告燈及門面裝飾科等14個(gè)科目，同為雷圭元弟子的丘璽與蔡振華嶄露頭角，擔(dān)任室內(nèi)裝飾科的主講教師。然而不久后因淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，教學(xué)工作中斷，協(xié)會(huì)也終止活動(dòng)。盡管中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)存在時(shí)間短暫，但雷圭元及其弟子通過這個(gè)平臺(tái)對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的宣傳、推廣卻有著重要價(jià)值。

三、結(jié)語(yǔ)

民國(guó)時(shí)期工藝美術(shù)家們對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的不懈探索，有力推動(dòng)了中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。由于篇幅有限，雖然還有龐薰l、鄭可等工藝美術(shù)家的貢獻(xiàn)未被提及，但這也間接表明民國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)史的研究范圍是廣闊的。只拘泥于室內(nèi)設(shè)計(jì)物質(zhì)形態(tài)、建筑藝術(shù)風(fēng)格和建筑主體論的研究已經(jīng)難以反映民國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展的原貌。因此，綜合室內(nèi)設(shè)計(jì)理論、實(shí)踐、制度、教育、觀念等角度展開的整體研究，對(duì)目前中國(guó)近代室內(nèi)設(shè)計(jì)史研究的進(jìn)一步深入有著重要意義。

參考文獻(xiàn)：

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