時(shí)間：2022-07-21 22:51:15
導(dǎo)語：在主持人主持技巧的撰寫旅程中，學(xué)習(xí)并吸收他人佳作的精髓是一條寶貴的路徑，好期刊匯集了九篇優(yōu)秀范文，愿這些內(nèi)容能夠啟發(fā)您的創(chuàng)作靈感，引領(lǐng)您探索更多的創(chuàng)作可能。
【關(guān)鍵詞】主持人 說新聞 講故事 平民化 個(gè)性化
一、對“說新聞”的認(rèn)識
民生新聞，是關(guān)注人民生計(jì)，關(guān)心市民生活的社會(huì)新聞。從2002年元旦江蘇電視臺(tái)《南京零距離》的開播，到兩年后在全國各地形成的燎原之勢，這種帶有新聞改革性質(zhì)的電視欄目的出現(xiàn)絕不是偶然。
說新聞是新聞改革的要求，也是時(shí)代的需要。它的最大優(yōu)點(diǎn)就是貼近生活、貼近受眾，表現(xiàn)在有聲語言上，就是親切、自然、明快、流暢，對象感更鮮明貼切。中央臺(tái)《現(xiàn)在播報(bào)》、安徽臺(tái)《第一時(shí)間》、北京臺(tái)《第七日》等為新聞節(jié)目改革樹立了榜樣。說新聞的這個(gè)“說”不能等同于日常生活的聊天，應(yīng)該是有目的、有內(nèi)容、有態(tài)度，更應(yīng)該有語言基礎(chǔ)和現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。同時(shí)，要想保持持久的生命力，繼續(xù)發(fā)展壯大，方言“說新聞”節(jié)目也必須突破制約自己發(fā)展的幾個(gè)瓶頸。
1、“說新聞”存在的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)和主要特點(diǎn)
“說新聞”，特別是方言新聞節(jié)目作為一種新的傳播表達(dá)樣式，有其產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。在競爭越來越激烈的今天，面對央視的強(qiáng)勢，相對弱勢的地方電視臺(tái)在欄目制作上，越來越注重選擇播出什么樣的新聞、如何播出新聞，因此社會(huì)軟新聞、民生新聞興起。最近，各個(gè)地方頻道又開始采用方言播報(bào)新聞，例如廣東電視臺(tái)珠江頻道的《630新聞》，杭州西湖明珠頻道的《阿六頭說新聞》等等。該類節(jié)目就其目前的發(fā)展態(tài)勢而言，有其存在的合理性和一定的發(fā)展前景。
（1）方言“說新聞”節(jié)目發(fā)端并非偶然?！罢f新聞”這種電視新聞節(jié)目形態(tài)發(fā)端于鳳凰衛(wèi)視，其特點(diǎn)是將人際傳播引進(jìn)大眾傳播來，強(qiáng)調(diào)新聞不是讀，而是說和講?！罢f新聞”秉持平等互動(dòng)的傳播地位，使用平民視角運(yùn)用平民化的語言，其風(fēng)格表現(xiàn)為故事化、生活化和互動(dòng)化。
（2）節(jié)目形式新穎、貼近民生。從新聞學(xué)發(fā)展的大視角來說，方言新聞的興盛仍舊屬于“以平民視角關(guān)注平民生活”的民生新聞改革浪潮。從本質(zhì)上講，方言新聞節(jié)目與民生新聞并無區(qū)別，它們的差異僅在于播報(bào)形式的不同。它們最大的相似點(diǎn)就在于，都是以普通民眾作為主要的收視群體。所以，無論從節(jié)目內(nèi)容還是節(jié)目的形態(tài)和包裝上，方言新聞節(jié)目都沿襲了民生新聞“平民化”的風(fēng)格。
（3）方言新聞節(jié)目存在有其市場依據(jù)。著名的媒介經(jīng)濟(jì)學(xué)家Picard曾經(jīng)說過，受眾最歡迎的節(jié)目是本土化的節(jié)目，其次是臨近地域文化的節(jié)目，排在第三位的才是好萊塢之類的以世界娛樂為舞臺(tái)的節(jié)目。本土化的節(jié)目因?yàn)榍泻狭耸鼙姷慕咏砸?，而必然受到青睞。
（4）方言新聞的節(jié)目有其存在的現(xiàn)實(shí)土壤。由于中國國情和現(xiàn)實(shí)的需要，新聞媒介依然是黨和政府的耳目喉舌，本質(zhì)上依然是一種宣傳工具。從這個(gè)角度上來說，新聞報(bào)道上內(nèi)容的突破就只能是“戴著腳鐐跳舞”，不可能放得太開。這也迫使各類新聞節(jié)目的改革必須轉(zhuǎn)而向“邊緣突破”――在“新聞表達(dá)方式”上下功夫，以方言播的新聞就這樣被地方臺(tái)推上了“新聞改革”的前臺(tái)。
（5）方言新聞節(jié)目有其文化上的價(jià)值。方言新聞節(jié)目文化上的價(jià)值主要體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：一是民間文化承傳的價(jià)值；二是文化認(rèn)同建構(gòu)上的價(jià)值；三是文化顛覆與反抗價(jià)值。
（6）方言新聞節(jié)目在其播報(bào)的內(nèi)容上也有值得借鑒和參考的價(jià)值。不同于大多數(shù)嚴(yán)肅正統(tǒng)的“硬新聞”，方言播報(bào)類的新聞節(jié)目在內(nèi)容上更多的是與普通民眾生活密切相關(guān)的社會(huì)新聞等類的“軟新聞”、“民生新聞”，更容易引起普通社會(huì)大眾的興趣與關(guān)注。
2、方言播報(bào)新聞節(jié)目發(fā)展的瓶頸
（1）方言類的新聞節(jié)目過度擴(kuò)散會(huì)引發(fā)受眾審美疲勞。因?yàn)樯虡I(yè)利益的驅(qū)使，各地方電視臺(tái)不顧自身的實(shí)際情況，對節(jié)目內(nèi)容和形式進(jìn)行毫無創(chuàng)意的挪借，有的甚至只是同臺(tái)其它新聞節(jié)目的方言化，這樣的節(jié)目樣式勢必會(huì)引起受眾的審美疲勞。業(yè)界人士對此不無擔(dān)憂：方言節(jié)目宜精不宜多，雨后春筍般地出現(xiàn)，而后又會(huì)在很短的時(shí)間內(nèi)迅速步入衰亡期。
（2）方言類的新聞節(jié)目不能得到大范圍的推廣。方言作為一個(gè)特定區(qū)域內(nèi)的特定文化種類的表現(xiàn)形式，只能在可以了解該語言和該文化的范圍內(nèi)使用，一旦超出這個(gè)范圍，就容易讓人誤解，得出截然不同甚至完全相反的結(jié)論。方言播報(bào)新聞?lì)惖墓?jié)目在全國范圍內(nèi)的推廣會(huì)受到限制和阻礙。同時(shí)，如果大量使用方言播報(bào)，對普通話的推廣作用也會(huì)起到一定的阻礙作用。
（3）方言類的新聞節(jié)目流于小氣與俗氣。語言是思想的家園，也是人類精神活動(dòng)的家園。方言類新聞節(jié)目的內(nèi)容大多也是張家長李家短的，眼界不開闊，也不大氣。節(jié)目雖有較高的收視率，但鑄就的是精細(xì)與小氣的品質(zhì)。同時(shí)，一些俚語、方言在使用上良莠不齊，有很多難登大雅之堂，不利于孩子們的成長。
（4）方言類新聞節(jié)目容易導(dǎo)致外地人對該城市的排斥感。在一個(gè)方言區(qū)內(nèi)，使用本地強(qiáng)勢語言的人會(huì)有一種心理上的優(yōu)勢，而媒介利用這種語言播報(bào)新聞的方式又大大強(qiáng)化了這種優(yōu)勢感；同樣，使用另外一種語言的人群會(huì)感受到語言上的歧視，這種歧視也會(huì)轉(zhuǎn)變成心理上的弱勢感，進(jìn)而產(chǎn)生對該地區(qū)的整個(gè)的排斥感，這將不利于來自不同區(qū)域的組群的交流與融合，更不利于各類不同文化的相互借鑒、共同發(fā)展。
3、“說新聞”本該具有的特色
首先，“說”必須準(zhǔn)確。這準(zhǔn)確不僅指內(nèi)容表達(dá)要準(zhǔn)確無誤，更是指語法、邏輯、修辭、字音都不能出錯(cuò)。準(zhǔn)確是節(jié)目主持人語言的最基本要求。如果把“情系（xi）災(zāi)區(qū)”念成“情系(ji)災(zāi)區(qū)”，把“聯(lián)袂（mei）演出”念成“聯(lián)袂(jue)演出”，或者讀破句，或者有口齒含糊，要費(fèi)勁去聽才能聽明白說的內(nèi)容，那就降低了節(jié)目主持人的語言標(biāo)準(zhǔn)，也降低了節(jié)目的質(zhì)量。這就要求節(jié)目主持人的語言既要生活化，又要規(guī)范化。
二、民生新聞主持人需個(gè)性化
央視著名節(jié)目主持人白巖松說：“現(xiàn)在的時(shí)代已不是故事的時(shí)代，而是講述的時(shí)代，故事已經(jīng)不重要了，重要的是如何講故事，用什么方式講故事。”在生活快節(jié)奏給人們帶來巨大壓力的今天，受眾更喜歡以一種平等的姿態(tài)心情愉悅的接受新聞信息，而不喜歡主持人正襟危坐、字正腔圓的傳統(tǒng)的“播”新聞方式，因?yàn)檫@樣給人一種“政治說教”、強(qiáng)行灌輸?shù)膲浩雀小６裆侣勚鞒秩说某霈F(xiàn)，正是滿足了今天社會(huì)發(fā)展變化呼喚電視節(jié)目的多樣化、個(gè)性化需求。因此民生新聞節(jié)目主持人除要具備以上的基本素質(zhì)外，還要在個(gè)性上下功夫。
作為地方性的民生新聞欄目，《零距離》和《第七日》正是把握住了受眾的心理性，把新聞的表達(dá)方式放在了“怎么說”（how to say），而不是在“說什么”(what to say)上，讓受眾主動(dòng)攝取而不是被動(dòng)接受新聞信息。為了將新聞“說”好，主持人孟非和元元可是下了大功夫。孟非每天要讀南京市面上的所有報(bào)紙，然后在精選出三篇為他的“孟非讀報(bào)”節(jié)目板塊準(zhǔn)備。元元?jiǎng)t有時(shí)為了把一個(gè)結(jié)束語寫絕，反反復(fù)復(fù)改上多遍，直到形成真的“元元語言”。孟非和元元都在“說”新聞，但可能由于性別或地域語言表達(dá)上的差異，雖有“幽默＋質(zhì)疑”的共同之處，但兩個(gè)人“說”的風(fēng)格卻有差異：孟非“說”新聞是“犀利＋個(gè)性化”的評論，元元?jiǎng)t是“寬厚＋到位”的絕唱。評論也好，絕唱也罷，孟非和元元干凈、利落、樸實(shí)、真誠的“說”法，能直接說到老百姓的心窩子里，觸摸到人心最柔軟的部分，從而產(chǎn)生“替咱們老百姓說話”的意識共鳴和觀點(diǎn)認(rèn)同，拉近了欄目與受眾之間的距離。
三、民生新聞主持人需有真性情
元元、孟非、阿六頭三位主持人的個(gè)性化點(diǎn)評在地域新聞中堪稱一大亮點(diǎn)。他們的平民情節(jié)與人文關(guān)懷有機(jī)結(jié)合，幽默風(fēng)趣、味道十足。他們把通常的事理做軟化、擬人化、趣味化處理，另辟蹊徑轉(zhuǎn)換角度，不將官話、套話、避免話語霸權(quán)。
比如，元元善于在人情味上琢磨，風(fēng)趣幽默中把該批評的點(diǎn)到為止，講究“勸服”，如：有人反映，盧溝橋的獅子損毀嚴(yán)重，因?yàn)槊刻煲辉缫煌砜傆幸粠湾憻捝眢w的人把他們當(dāng)作健身器，有抱著打晃悠的，有拿肩膀撞的，有在上邊壓腿的。按說這些獅子多少年的風(fēng)吹日曬甚至戰(zhàn)火硝煙都能挺來，這點(diǎn)花拳繡腿應(yīng)該不在話下，可也架不住這種日復(fù)一日的消磨。這些石獅子辛苦艱難大半生，熬到了和平的好年月，就別讓他們再接受新的考驗(yàn)了。
這些平民化、個(gè)性化的主持語言并不按常理出牌，而是把石獅子擬人化處理，幽默趣說，并不直接“打板子”，而是俏皮地“勸服”，這樣更可能產(chǎn)生作用，也在無形中打造了主持人的品牌。
參考文獻(xiàn)
①《播音主持藝術(shù)》，中國傳媒大學(xué)出版社，2006
②吳郁：《主持人的語言藝術(shù)》，北京廣播學(xué)院出版社，1999
③徐丹輝：《語言藝術(shù)探索》，北京廣播學(xué)院出版社，1999
④白謙誠、原默，《中國主持人20年》，《中國廣播電視學(xué)刊》，2000（12）
⑤吳郁，《地域新聞表達(dá)方式中主持人元素解讀》，《中國廣播電視學(xué)刊》，2004（12）
學(xué)會(huì)換位思考 做到互相尊重
對人的尊重包括對采訪對象的尊重和對自己的尊重。因?yàn)椴稍L對象不同，提問的方式、語氣以及問題本身都必然會(huì)有所調(diào)整。但是因?yàn)椴稍L對象不同，采訪者難免會(huì)難以擺正自己的位置。比如，如果采訪對象是知名人物或高級別的領(lǐng)導(dǎo)，采訪者就不能陷入官本位意識，把自己置于對方的從屬地位，小心翼翼或者溜須拍馬。事實(shí)上，只要對象應(yīng)承了采訪，他們所希望的，乃是一次有思想、有智慧的對話。如果采訪對象是弱勢群體，采訪者就容易把自己放在一個(gè)高位，顯得高高在上，這個(gè)時(shí)候尤其需要體現(xiàn)出對采訪對象的尊重。此外，在采訪中還要考慮對方的特殊性，諸如性別、年齡、民族、習(xí)慣、等。比如有的女性很在意年齡問題，采訪者就不應(yīng)該哪壺不開提哪壺，讓采訪對象難堪。
學(xué)會(huì)巧妙引導(dǎo) 講究入題方式
引入話題的方式有很多種，我們更多見到的是開門見山式地直接進(jìn)入正題，這種引入方式對于那種比較嚴(yán)肅的話題和時(shí)政討論較為合適。現(xiàn)在的談話節(jié)目一般都是一些比較輕松的話題，如果以一些比較輕松的話題或者與被談話者閑聊的方式進(jìn)入主題，會(huì)更加自然而富有情趣，也能讓整個(gè)談話在比較輕松的氛圍中進(jìn)行。所以，應(yīng)根據(jù)不同的談話內(nèi)容，來確定談話的氛圍，從而選擇合適的話題引入方式。如：在2013年6月26日“世界禁毒日”，我到鞍山戒毒所采訪吸毒人員。在采訪之前，我設(shè)計(jì)了幾種談話切入方式，還讀了一些犯罪分子心理學(xué)之類的讀物。但對話訪談的魅力就在于變化莫測的臨場發(fā)揮，等到采訪的時(shí)候，吸毒男子看到我卻表現(xiàn)得很輕松。他坐到我的對面，然后很輕松地哼起了一首《我真的好想你》的旋律，“hey，我真的好想你，現(xiàn)在窗外面又開始下著雨，眼睛干干的有想哭的心情……”我回應(yīng)道：“唱的蠻好聽的?！彼孕艥M滿地笑著說“那當(dāng)然”，我隨即由這首歌引入話題，問他：“每一首歌喜歡它都會(huì)有一個(gè)理由或是歌背后有一個(gè)故事，你的歌唱得這么有感情是不是也有一段想訴說的事呢？”他回答道：“我唱給我老婆的，因?yàn)樗秊榱宋腋冻隽撕芏嗪芏??！本瓦@樣，一次特殊的采訪毫無隔膜地很好地完成了。
學(xué)會(huì)抓住普遍關(guān)切 使訪談?dòng)嗅槍π?/p>
好的談話節(jié)目每次都應(yīng)該提出一些有特色針對性的問題，特別是在熱線節(jié)目中，針對聽眾的投訴，提出有針對性的問題，歸納整理百姓訴求，不僅能夠與投訴者拉近距離形成互動(dòng)，更有助于進(jìn)一步歸集問題，引導(dǎo)有關(guān)部門更好地解決問題。如：《經(jīng)廣關(guān)注》里面每周五有個(gè)專欄是《96715熱線通報(bào)》，96715是一部熱線電話，是一個(gè)政府工程，旨在通過電話投訴為鐵東區(qū)老百姓解決生活中遇到的生活難題，因?yàn)檎咝詮?qiáng)、針對性強(qiáng)、問題亟需解決，所以采訪必須做到穩(wěn)、準(zhǔn)、快。記得一次群眾投訴說整棟樓自來水壓低好一段時(shí)間了，并且不明原因，正值炎炎夏季高峰，每天除了必要生活用水就是需要洗澡降溫，可自從降壓之后居民生活基本用水都成了問題。經(jīng)過我們同96715社會(huì)管理服務(wù)委員會(huì)等多個(gè)部門聯(lián)系，最后由社區(qū)出錢雇了一輛挖溝機(jī)進(jìn)行定點(diǎn)作業(yè)發(fā)現(xiàn)是地下有漏點(diǎn)，自來水工作人員積極配合后終于解決了困擾多時(shí)的自來水水壓低的問題。
學(xué)習(xí)通俗說法 主動(dòng)把握好語境
談話節(jié)目主持人面臨的是大眾傳播和人際傳播兼顧的雙重語境因素，一方面，主持人是談話嘉賓直接的闡述對象，另一方面，他也是將嘉賓闡述的信息傳遞給聽眾的橋梁。所以，在構(gòu)建話語時(shí)不但要考慮與被談話對象的交流，還要考慮與聽眾的虛擬交流。因此，主持人應(yīng)該根據(jù)不同的談話對象和收看節(jié)目的聽眾群體，將語言信息放在與之具有最佳關(guān)聯(lián)性的語境中進(jìn)行處理，以準(zhǔn)確地理解談話對象的話語內(nèi)涵，并根據(jù)收看聽眾群體選擇最佳關(guān)聯(lián)的話語來表達(dá)談話對象想闡述的意思。在《法律節(jié)目》里，經(jīng)常會(huì)有老百姓咨詢法律政策方面的內(nèi)容，如何把枯燥的政策翻譯成鞍山老百姓能聽懂的話非常重要，我們多會(huì)舉例說明或言傳身教，并用言簡意賅的話語使得聽眾能夠理解政策解讀。
學(xué)會(huì)以情感人 注重語言表達(dá)狀態(tài)
在談話的過程中，談話節(jié)目主持人對語言的把握也尤為重要。首先，主持人在談話節(jié)目中的語言使用應(yīng)該注意到語言的恰當(dāng)性，在與被談話者的交流中盡量少使用“要”、“不要”、“必須”等感情強(qiáng)烈的詞。其次，在談話節(jié)目的過程中語言要有感情和感染力，有感情并不等于夸張，主持人的語言應(yīng)該在流露出感情的同時(shí)顯得真誠、質(zhì)樸。最后，主持人的語言要豐富，用詞準(zhǔn)確、生動(dòng)、富有表現(xiàn)力，能讓整個(gè)談話節(jié)目生動(dòng)而形象化；句式豐富能讓被談話者感覺有新意和更為協(xié)調(diào)，修飾和節(jié)奏豐富更能加深聽眾對節(jié)目的印象，從而讓聽眾融入其中，產(chǎn)生共鳴。
學(xué)會(huì)展示魅力 講求結(jié)束技巧
關(guān)鍵詞：相聲語言技巧；《歡樂喜劇人》；主持
中圖分類號：G222.2文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1674-8883（2020）03-0116-02
我國的相聲事業(yè)從明清時(shí)期發(fā)展至今，已有上百年的歷史，相聲界涌現(xiàn)了一批又一批具有代表性的相聲演員。郭德綱作為一名相聲演員，在相聲界擁有很高的聲望和地位。而郭德綱除了相聲演員之外，還有另外一個(gè)身份——東方衛(wèi)視打造的全國首檔明星喜劇競賽節(jié)目《歡樂喜劇人》的主持人。郭德綱在主持《歡樂喜劇人》節(jié)目時(shí)，將相聲語言技巧進(jìn)行了巧妙的運(yùn)用，取得了良好的節(jié)目效果，使節(jié)目受到了觀眾的一致好評。
一、巧用“墊話”
“墊話”在相聲中也稱“墊活兒”，即我們平時(shí)說的開場白。由于相聲的很多內(nèi)容都是離奇好玩兒的，因此在“正活”的前面加一段“墊話”，起到一定的鋪墊和帶入作用，顯得不那么生硬刻板。這既給觀眾一個(gè)接受下一段內(nèi)容的緩沖，同時(shí)又給觀眾介紹說明一下接下來的內(nèi)容，起到了與正文緊密承接的作用。
例1：
郭德綱：“今天來的‘魔王’呢，跟往常不一樣。往常的‘魔王’你比如岳云鵬，一個(gè)人就來了。有的時(shí)候賈玲，賈玲算魔母。但今兒這‘魔王’挺好，并肩作戰(zhàn)來倆人，而且這倆人在喜劇人舞臺(tái)上一路走到今天不容易。當(dāng)初他們倆出現(xiàn)就被人稱為喜劇人舞臺(tái)上的一匹黑驢，他比馬沖，你知道吧。關(guān)鍵他倆人沒有背景，沒有靠山。全憑自己不要那個(gè)，臉厚，啊，全憑自己有能力，一路過關(guān)斬將熬到今天。其中有一位演員他的口頭禪叫好尷尬呀。沒錯(cuò)，他們就是大潘、佳佳?！?/p>
——《歡樂喜劇人》第四季2018-03-15期
這是在《歡樂喜劇人》第四季當(dāng)中，主持人郭德綱在介紹“大魔王”——大潘、佳佳出場前的一段“墊話”。郭德綱用這段幽默搞笑的開場詞引出了這兩位選手。他用“今天的‘魔王’跟往常不一樣”，來吸引住觀眾，然后通過一系列的調(diào)侃，將觀眾的思緒帶入節(jié)目當(dāng)中，俏皮而又不生硬，結(jié)合了自己在說相聲時(shí)的幽默語言風(fēng)格，讓觀眾在一個(gè)開心愉悅的氛圍下進(jìn)入節(jié)目當(dāng)中。
二、“包袱”十足
“包袱”就是“相聲中經(jīng)過精心組織的，為表現(xiàn)主題、刻畫人物形象服務(wù)的笑料，是相聲藝人對自己的笑料的形象比喻”。[1]“包袱”可謂相聲中的精髓，即把觀眾逗樂的“笑點(diǎn)”。演員把“包袱”抖出來，觀眾笑了，那這個(gè)“包袱”就算抖響了。所以說，看一段相聲的好與不好，就可以看這段相聲中的“包袱”有沒有抖響?！鞍ぁ钡谋憩F(xiàn)形式有很多種，說反話、先伏后揭、故意曲解、自相矛盾、雙關(guān)、否定等等。在《歡樂喜劇人》節(jié)目主持當(dāng)中用到的主要有以下幾種：
（一）說反話
例2：
郭德綱：“張鶴倫是頭鶴嘛，哦，二鶴。”
張鶴倫：“是的，我第一批不是被淘汰了嘛?！?/p>
郭德綱：“這個(gè)好消息天下盡知了?！?/p>
——《歡樂喜劇人》第五季2019-03-20期說反話是相聲演員慣用的一種語言表達(dá)技巧。就一件事故意按相反的意思說，給觀眾帶來一種反差感，形成一個(gè)笑點(diǎn)。例2中郭德綱說張鶴倫是德云社鶴字科的第二批徒弟，因?yàn)樵诘谝慌荚嚨臅r(shí)候被淘汰了。這本不是一個(gè)好的消息，郭德綱故意開玩笑說反話，說這個(gè)好消息天下盡知了。這就給觀眾帶來了一種反差感，把觀眾給逗樂。
（二）先伏后揭
例3：
郭德綱：“一晃，我們這一季的節(jié)目已經(jīng)過了半了。我特別感慨，一季節(jié)目一般來說十二期或者十三期，這已經(jīng)是第八期了。這就意味著什么呢，對我來講，就這一季的錢快掙完了。當(dāng)然，這錢不是最重要的，重要的是必須到賬。錢我也不是為了留著，我得花了它?！?/p>
——《歡樂喜劇人》第四季2018-03-07期
先伏后揭一般是先埋下一個(gè)伏筆，然后再揭開一個(gè)包袱。郭德綱在例3的這段主持中就使用了這種方法。先說節(jié)目已經(jīng)過半了，然后是一個(gè)問題——這意味著什么。觀眾肯定會(huì)覺得有什么重要的意義，這時(shí)他揭開包袱說：這一季的錢快掙完了。緊接著再拋出另一個(gè)“包袱”說：錢不是最重要的，重要的是必須到賬。這就采用了“雙重包袱”，這兩個(gè)包袱都讓觀眾意想不到，給觀眾一種沖擊感，使觀眾在“包袱”拋出后開懷大笑。
（三）故意曲解
例4：
郭德綱：“好家伙，沒想到把郎鶴焱也能吊起來?！睆堹Q倫：“300多斤，后臺(tái)16個(gè)人一起?！?/p>
郭德綱：“我剛才從后臺(tái)走過來的時(shí)候，威亞老師正給他弄著呢，我還以為這是演的臘腸呢，需要吊起來陰干了才行?！?/p>
——《歡樂喜劇人》第五季2019-03-06期
故意曲解就是故意扭曲事實(shí)，進(jìn)行錯(cuò)誤的理解，表達(dá)了諷刺感，也給觀眾帶來一種意想不到的幽默感。郎鶴焱在節(jié)目中扮演了一個(gè)大俠的角色，需要吊威亞，郭德綱故意說：以為他演的是臘腸，需要吊起來風(fēng)干。同時(shí)，這也暗諷了郎鶴焱像臘腸，起到了意想不到的幽默效果。
（四）夸張描述
例5：
金靖、劉勝瑛：“郭老師好?！?/p>
郭德綱：“誒，我們家有這么一個(gè)床單。今天穿得好看，穿個(gè)香芋?！?/p>
——《歡樂喜劇人》第五季2019-04-10期
在節(jié)目中，金靖穿了一件格子襯衣，郭德綱故意夸張地說金靖穿的衣服跟他們家的床單一樣。劉勝瑛穿了一條淡紫色的裙子，郭德綱夸張地說她穿了一個(gè)香芋。郭德綱用夸張、俏皮的語言與嘉賓對話，放松了嘉賓原本要參賽的緊張心情，同時(shí)也愉悅了觀眾的心情。
三、“現(xiàn)掛”技巧
“現(xiàn)掛”是相聲表演術(shù)語，指“相聲演員在表演時(shí)見景生情，臨時(shí)抓哏取笑，倘能針對性、精巧性、趣味性齊備，常會(huì)有意想不到的效果”。[2]“現(xiàn)掛”一般是在開場的時(shí)候或是突發(fā)狀況的時(shí)候，演員要機(jī)智靈活地抓住舞臺(tái)上可利用的元素，進(jìn)行“現(xiàn)掛”，以達(dá)到最佳的演出效果。
例6：
觀眾：“郭老師，您瘦了。”
郭德綱：“嘿，您瞧瞧，以后買個(gè)好電視啊?？匆娔銈兲貏e高興，我也沒有別的手藝，就是說相聲、做節(jié)目，偶爾拍個(gè)電影什么的。我那電影你們看了嗎？”
觀眾：“看了！”
郭德綱：“你們騙我啊。那么少的排片你們上哪看去。哈哈哈，好吧好吧，謝謝，謝謝。我這戲有一最大特點(diǎn)，不是早晨6點(diǎn)放，就是半夜12點(diǎn)。一個(gè)是叫早的，一個(gè)是催眠的。這個(gè)狀態(tài)下呢，在這個(gè)春節(jié)期間還挺好，反正看過的吧大部分還說，行，不那么爛。那我就挺開心了，謝謝?！?/p>
——《歡樂喜劇人》第四季2018-03-15期
例6是郭德綱在《歡樂喜劇人》開場時(shí)，因?yàn)橛^眾的插畫而進(jìn)行的一段“現(xiàn)掛”。郭德綱一出場，觀眾熱心地說他瘦了。他在回應(yīng)觀眾的同時(shí)，通過自嘲拍的電影這件事兒“現(xiàn)掛”了一個(gè)“包袱”，引起了觀眾的開懷大笑。同時(shí)，這也為這一期的節(jié)目開了一個(gè)好頭，將節(jié)目氛圍帶入了一種歡快的狀態(tài)。
關(guān)鍵詞：播音員主持人；主持風(fēng)格；創(chuàng)新革新
一、引言
播音員主持人的主持風(fēng)格是其職業(yè)生涯和事業(yè)發(fā)展的最為關(guān)鍵要素，在一定程度上影響了節(jié)目的收視效果。進(jìn)入新時(shí)代后，播音員主持人的主持風(fēng)格趨于多元化，并且極富時(shí)代特色。然而，對于播音員主持人而言，形成自己的主持風(fēng)格并非易事，不僅需要扎實(shí)的基本功，還要不斷創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)，才能更好地在主持工作中形成自身的獨(dú)特風(fēng)格。
二、播音主持人主持風(fēng)格形成與創(chuàng)新的必要性
（一）對節(jié)目風(fēng)格的影響
對于任何一檔電視節(jié)目而言，不管是新聞?lì)?、娛樂類、?cái)經(jīng)類、訪談?lì)?，都有著自身的鮮明風(fēng)格，主持人是串聯(lián)和推進(jìn)節(jié)目正常進(jìn)行的關(guān)鍵性要素，不可或缺。因?yàn)楣?jié)目的受眾群體有著顯著差別，因此，播音員主持人在主持過程中必須要明確自身節(jié)目的特點(diǎn)與要求，根據(jù)節(jié)目的主要內(nèi)容和基本特點(diǎn)進(jìn)行專業(yè)化的主持。主持人本身的風(fēng)格特點(diǎn)會(huì)帶動(dòng)整體節(jié)目效果的實(shí)現(xiàn)，如果是幽默綜藝類，主持人過于沉悶拘謹(jǐn)?shù)脑挘瑒t可能會(huì)讓觀眾失去耐心與熱情；如果是財(cái)經(jīng)或者軍事類，主持人過于松散的話，則會(huì)讓觀眾質(zhì)疑節(jié)目的專業(yè)度。
（二）對自身素養(yǎng)的影響
由于播音員主持人的主持工作會(huì)面向大眾，因此，在主持過程中任何小的瑕疵和問題都會(huì)被放大。因此，播音員主持人必須要不斷提升自身的綜合素養(yǎng)，培養(yǎng)良好的主持能力，形成獨(dú)具特色的主持風(fēng)格，充分發(fā)揮自身的價(jià)值，在主持過程中做到精益求精，突破自身局限，才能夠在節(jié)目主持過程中呈現(xiàn)出最佳的狀態(tài)，展現(xiàn)良好風(fēng)貌，以吸引更多的受眾群體，進(jìn)而提升節(jié)目的收視效果。
（三）對節(jié)目發(fā)展的影響
伴隨著新媒體的崛起以及國內(nèi)外電視節(jié)目的引進(jìn)，導(dǎo)致很多播音主持節(jié)目的特色被消磨，同質(zhì)化現(xiàn)象愈發(fā)嚴(yán)重，一部分節(jié)目難以形成自身特點(diǎn)，無法吸引觀眾。因此，播音員主持人的主持風(fēng)格在這其中發(fā)揮了關(guān)鍵性作用。很多時(shí)候，水平超高、風(fēng)格獨(dú)特、受歡迎的主持人能夠讓一個(gè)節(jié)目迅速崛起，獲得觀眾的喜愛。比如孟非所主持的《非誠勿擾》，在他的主持與帶領(lǐng)下，當(dāng)前這檔節(jié)目在老中青群體中均受到廣泛歡迎，這和孟非本人的功勞是不可分割的。
（四）對傳媒行業(yè)發(fā)展的要求
對于傳媒行業(yè)來說，成功的因素既可以很多，也可以很單一，比如《舌尖上的中國》邀請李立宏配音，觸動(dòng)了無數(shù)人的味蕾，讓觀眾們仿佛嗅到了家的味道、兒時(shí)的味道；比如《非常6＋1》，本來很簡單的節(jié)目，當(dāng)年在主持人李詠的主持和帶動(dòng)下，一些妙趣橫生的詞匯以及游戲成為很多人心目中的回憶。因此，播音員主持人的主持能力能夠推動(dòng)傳媒行業(yè)的發(fā)展，是媒體不斷進(jìn)步的重要力量。
三、播音員主持人主持風(fēng)格的要素構(gòu)成
（一）主持人的性格特點(diǎn)
播音員主持人的性格特點(diǎn)和主持風(fēng)格的形成有著緊密聯(lián)系性，個(gè)人的言論和行為能夠體現(xiàn)出內(nèi)在的思想和看法。有的主持人性格較為剛強(qiáng)，疾惡如仇，因此，在主持過程中言辭非常犀利，對于不公平或者不合理的現(xiàn)象敢于直接批評，給觀眾以大快人心的感覺；有的主持人性格比較溫和，待人沉穩(wěn)，為人熱情，在主持節(jié)目時(shí)能夠起到“劑”的作用，引導(dǎo)著節(jié)目的熱烈氛圍，讓所有人都感受到溫暖和快樂。因此，主持人的性格是影響到節(jié)目風(fēng)格與特點(diǎn)的要素之一。
（二）主持人的基本功
對于播音員主持人來說，在主持節(jié)目的過程中可能會(huì)遇到各種意外狀況，甚至一些突況會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過心理預(yù)期范圍以及所提前準(zhǔn)備的程度。因此，播音員主持人必須要有扎實(shí)的基本功，能夠在各種場合和狀況中靈活應(yīng)對、處變不驚，在不同的節(jié)目風(fēng)格中都能迅速變換主持風(fēng)格，和節(jié)目融為一體。在現(xiàn)今時(shí)代中，播音員主持人在網(wǎng)絡(luò)和科技的影響下，主持風(fēng)格更加多元化，要接受更為廣泛的監(jiān)督與批評，因此，一定要夯實(shí)自身的專業(yè)基礎(chǔ)，吐字清晰、字正腔圓，播音流暢，能夠?qū)⒉ヒ魞?nèi)容一氣呵成，給觀眾以最佳觀感。
（三）社會(huì)的需求
面對當(dāng)前傳媒行業(yè)的轉(zhuǎn)型升級，播音員主持人的主持風(fēng)格也在不斷變化，當(dāng)前娛樂、體育、綜藝、教育、民生等節(jié)目朝著多元化發(fā)展，甚至逐漸出現(xiàn)融合之勢，導(dǎo)致播音員主持人的主持風(fēng)格也在發(fā)生著劇烈轉(zhuǎn)換，他們不再固守于某一領(lǐng)域，而是需要多方面發(fā)展，在衣著、表現(xiàn)等方面也開始更加的親民隨意，更加符合當(dāng)前社會(huì)的需求，朝著幽默、親和方向發(fā)展，這樣反而能夠讓群眾所接受，得到更多的社會(huì)認(rèn)可。
（四）節(jié)目內(nèi)容的契合度
播音員主持人的主持風(fēng)格和節(jié)目定位有著很強(qiáng)的聯(lián)系，節(jié)目風(fēng)格會(huì)對主持人的風(fēng)格與特點(diǎn)形成一定的規(guī)約與限制。比如兒童節(jié)目的主持人，在主持過程中便需要更加的親切，情感要細(xì)膩，要自然而然地說出一些俏皮話，能夠及時(shí)發(fā)現(xiàn)不同兒童的心理轉(zhuǎn)換；如果是娛樂的節(jié)目，則需要主持人以幽默、風(fēng)趣的語言引導(dǎo)著參與者以及觀眾的思考，讓觀眾能夠在觀看的過程中感受到輕松愉悅，在良好的氛圍中觀看完節(jié)目。
四、播音員主持人主持風(fēng)格形成與創(chuàng)新的有效策略
（一）切實(shí)提升播音員主持人的專業(yè)素養(yǎng)
專業(yè)素養(yǎng)是播音員主持人主持風(fēng)格形成的基礎(chǔ)與條件，只有扎實(shí)的基本功和專業(yè)能力才能夠?yàn)槠渲鞒诛L(fēng)格的創(chuàng)新與發(fā)展提供源源不斷的動(dòng)力。其一，主持人要形成終身學(xué)習(xí)的理念，在任何時(shí)候都需要端正自己的學(xué)習(xí)態(tài)度，在日常生活和工作過程中要向優(yōu)秀的主持人看齊，既要學(xué)習(xí)新的播音主持技巧、播音主持語言知識，而且還要做好發(fā)音與語言練習(xí)，能夠做到字正腔圓、發(fā)音準(zhǔn)確、吐字清晰。其二，主持人要具備愛崗敬業(yè)的精神，熱愛自身的崗位和職業(yè)，在工作的過程中投入激情，形成正確的價(jià)值觀和工作態(tài)度，才能夠在工作的過程中真正地認(rèn)可自己的職業(yè)，用自己的正能量引導(dǎo)觀眾，讓觀眾可以跟隨自身的節(jié)奏完成節(jié)目，從而形成自身的風(fēng)格。其三，主持人要找準(zhǔn)自身定位，術(shù)業(yè)有專攻，對于播音員主持人而言，在明確自身主持節(jié)目的風(fēng)格前提下，深入揣度與掌握節(jié)目所傳遞出的內(nèi)涵與要求，并以此為目標(biāo)找準(zhǔn)定位，朝著這樣的要求提升自我認(rèn)知能力，逐漸形成自己的主持風(fēng)格，并在穩(wěn)扎穩(wěn)打下尋求創(chuàng)新與突破。
（二）全面培養(yǎng)播音員主持人的臨場發(fā)揮能力
在不同的節(jié)目中，對于播音員主持人臨場發(fā)揮能力的要求是有著很大差別的。對于錄播節(jié)目而言，播音員主持人可以提前準(zhǔn)備好稿件，并進(jìn)行針對性的練習(xí)，在主持過程中也不會(huì)要求出現(xiàn)自由發(fā)揮的現(xiàn)象。然而對于直播節(jié)目而言，主持人的臨場發(fā)揮能力則是展現(xiàn)主持人能力與風(fēng)格的關(guān)鍵性要素，也是能夠凸顯主持人個(gè)性化的主要途徑之一。對于當(dāng)前新媒體的不斷發(fā)展，直播已經(jīng)成為一種新興的傳播方式，播音員主持人在主持過程中面臨著更大挑戰(zhàn)。因此，要想讓一個(gè)播音員主持人具備良好的臨場發(fā)揮能力，要注重平時(shí)的積累，反復(fù)實(shí)踐鍛煉，通過對日常工作和生活細(xì)致入微的觀察來培養(yǎng)自己的能力，吸收對自己有利的因素和要素成長自己，不斷地挑戰(zhàn)自我，勇于嘗試，從而在主持節(jié)目過程中能夠應(yīng)對各種場景，養(yǎng)成足夠的主持底氣，形成自身的主持風(fēng)格，才能更好地進(jìn)行創(chuàng)新。
（三）有效提升播音員主持人和生活實(shí)際的聯(lián)系度
實(shí)踐出真知。播音主持節(jié)目一般來源于生活，而高于生活，在節(jié)目制作與播出的過程中會(huì)針對普通的生活場景進(jìn)行轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新，從而以更新奇、有趣的形式呈現(xiàn)給觀眾。因此，作為播音員主持人來說，要想形成自身的主持風(fēng)格并進(jìn)行創(chuàng)新，必須要貼近于生活實(shí)際，加強(qiáng)和生活的聯(lián)系度，不可凌駕于生活之上。伴隨著網(wǎng)絡(luò)直播的不斷發(fā)展，播音員主持人更需要在主持過程中融入生活的元素，將新聞和信息進(jìn)行藝術(shù)加工與創(chuàng)新，從而讓節(jié)目更加的平易近人貼近生活，能夠形成和觀眾的心靈共鳴，以此拉近距離，讓觀眾更樂于接受。同時(shí)，直播節(jié)目應(yīng)用的更加廣泛，主持人更加需要確定好自己的身份定位，在出現(xiàn)臨場狀況的時(shí)候，迅速緩解并找到解決辦法。強(qiáng)大的臨場應(yīng)變能力不僅要求主持人的知識積累，更需要豐富的主持經(jīng)驗(yàn)和技巧，從而和自己的主持風(fēng)格不斷融合與創(chuàng)新，以此才能夠在不斷變化的形勢中找準(zhǔn)風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)播音主持風(fēng)格的創(chuàng)新與發(fā)展。
五、結(jié)語
關(guān)鍵詞：電視節(jié)目；播音主持；技巧；研究
當(dāng)下人們獲得信息的機(jī)會(huì)有很多，主要途徑有電視、手機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)等，電視的發(fā)展已經(jīng)成為人們生活的一部分，電視節(jié)目的安排需要主持人的相關(guān)媒介。所以，電視節(jié)目主持人的播音技巧顯得尤為重要。擁有良好的播音技巧不僅能滿足觀眾的需求，還能加深人們對新聞的理解，使新聞發(fā)揮其傳達(dá)信息的作用，播音主持人掌握良好的播音技巧能有效的吸引觀眾的注意力，從而提高收視效率，使信息傳播到更多的人，所以，主持人應(yīng)該加大對播音技巧的重視，為我國的電視節(jié)目行業(yè)的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。
一、播音主持人掌握電視節(jié)目播音技巧的必要性
信息時(shí)代的背景下，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)已經(jīng)應(yīng)用到社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域，世界之間的聯(lián)系逐漸方便快捷，新聞的數(shù)量越來越多，傳播的速度也越來越快。因此，這對主持人的播音技巧有了更高的要求，播音主持人只有掌握良好的播音技巧，才能提高播音效率，在短時(shí)間內(nèi)將新聞準(zhǔn)確及時(shí)的傳達(dá)給觀眾，因此，播音技巧對播音主持人十分重要。
二、電視新聞播音主持語言表達(dá)要求
雖然觀眾在觀看電視時(shí)在意的是電視的內(nèi)容，但是主持人的說話藝術(shù)與個(gè)人魅力也受到觀眾的注意，播音主持人擁有良好的語言表達(dá)能力不僅能為觀眾帶來良好的觀看體驗(yàn)，還能將新聞全面概括的傳達(dá)給觀眾，從而給觀眾留下深刻的印象，作為信息傳遞的重要媒介，播音支持人必須擁有良好的語言表達(dá)能力，只有這樣，才能順利完成播音主持的各項(xiàng)工作。
(一)普通話語言表達(dá)技巧播音主持人所用的語言應(yīng)該是普通話，電視節(jié)目主持人的語言必須是標(biāo)準(zhǔn)的普通話，并且在使用上也要有一定的語言表達(dá)能力，主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：第一方面：語音方面。在普通話的發(fā)音上，播音主持人要做到吐字清晰，語音標(biāo)準(zhǔn)，使觀眾在觀看電視節(jié)目的時(shí)候能準(zhǔn)確的掌握信息。如果播音主持人的普通話不標(biāo)準(zhǔn)或者吐字不清晰，將會(huì)對觀眾造成干擾，容易造成觀眾對電視信息的誤解，從而影響電視節(jié)目的收視率，影響電視節(jié)目的發(fā)展。第二方面：詞語方面。詞語的運(yùn)用也是播音支持人需要掌握的一門學(xué)問，我國的普通話是以北方話為基礎(chǔ)，因此，在主持電視節(jié)目時(shí)，主持人要用規(guī)定的詞語進(jìn)行表達(dá)，不能隨心所欲，這樣才能讓觀眾理解新聞的真正意思。第三方面：語法方面。語法是語言的精神，語法的良好運(yùn)用能將詞、句有序的組合起來，形成一種完美的語言表達(dá)，掌握了對語法技巧的運(yùn)用，就擁有了良好的表達(dá)能力，但是，語法技巧的運(yùn)用離不開對詞、句的積累，所以，要想擁有良好的播音技巧，就要在詞語、發(fā)音上做功課，慢慢的就會(huì)掌握語法技巧，最終在播音技巧上實(shí)現(xiàn)重大的突破。
(二)語言的對象性播音主持人在播音時(shí)，思想感情應(yīng)該跟隨文稿感情的變化而變化，如果不能在播音時(shí)投入感情，讀出來的信息就顯得空洞無力，無法引起觀眾的注意，更無法帶動(dòng)觀眾的感情，久而久之，觀眾會(huì)對主持人以及電視節(jié)目產(chǎn)生厭煩心理。
(三)語言的藝術(shù)性播音主持工作要朝著藝術(shù)性努力，語言也是有魅力的，播音主持人在播音的過程中要熱情飽滿，注入強(qiáng)烈的感情，讓觀眾有較強(qiáng)的代入感，從而引發(fā)共鳴，在詞語的選擇上，播音主持人要在保證新聞?wù)鎸?shí)性的基礎(chǔ)上對語言進(jìn)行升華，使表達(dá)出的語言既真實(shí)可信，又具有美感，從而提高電視節(jié)目的藝術(shù)價(jià)值，吸引更多的觀眾來觀看。要想達(dá)到藝術(shù)性，可以從以下兩個(gè)方面來提升：一方面，掌握語言基礎(chǔ)。一般情況下，播音主持人只要發(fā)音準(zhǔn)確，音質(zhì)不錯(cuò)，就能得到觀眾的認(rèn)可，但是，時(shí)間一長，觀眾可能會(huì)產(chǎn)生厭煩心理，因此，播音主持人應(yīng)該對自己提高要求，通過不斷地掌握語言基礎(chǔ)來訓(xùn)練自己的語言表達(dá)能力，主持人在播音的過程中，可以投入適當(dāng)?shù)母星?，抑揚(yáng)頓挫的進(jìn)行表達(dá)，語言表達(dá)節(jié)奏要合理，對于重點(diǎn)內(nèi)容，要予以特別的提醒，從而讓觀眾保持注意力，獲得良好的收聽效果。另一方面，情感表達(dá)。情感表達(dá)是播音主持的核心競爭力，所以，情感的投入對播音主持人十分重要。在播音過程中，主持人切記出現(xiàn)語言平和，感情冷淡的現(xiàn)象，應(yīng)該是感情飽滿，節(jié)奏合理，通過語言的魅力，將觀眾帶入到播音主持人的內(nèi)心中，從而引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的思想感情。因此，播音主持人要善于利用情感對語言進(jìn)行包裝，從而實(shí)現(xiàn)良好的效果。
三、播音主持人提高電視節(jié)目播音技巧的主要方法
(一)學(xué)會(huì)正確使用口語電視是人們了解信息的主要載體，電視節(jié)目所面對的觀眾眾多，他們有不同的文化，也有不同的語言，對電視節(jié)目的要求也不相同。為了滿足大部分人的需求，播音主持人要用通俗的語言，大眾化的表達(dá)來傳播信息，在保證信息真實(shí)性的同時(shí)讓廣大觀眾準(zhǔn)確的了解傳遞的各種信息。這就要求播音主持人在字詞上不能出現(xiàn)讀音錯(cuò)誤，在語法上不能出現(xiàn)病句以及重復(fù)的句子。另外，播音主持人還要對聲音進(jìn)行練習(xí)，通過動(dòng)聽的聲音給觀眾將觀眾吸引，得到觀眾的認(rèn)可。
(二)保持正確的播音狀態(tài)播音主持人在播音之前應(yīng)該調(diào)整好自己的精神狀態(tài)，因?yàn)橹鞒秩说木駹顟B(tài)會(huì)對觀眾的情緒產(chǎn)生影響，從而影響節(jié)目的播出質(zhì)量，主持人要在主持前將稿子整理好，做到心中有數(shù)，以避免在直播時(shí)出現(xiàn)停頓或語言錯(cuò)誤。很多優(yōu)秀的電視節(jié)目都是因?yàn)橹鞒秩四軌蚋鶕?jù)直播情況調(diào)整自身的狀態(tài)，從而得到觀眾的喜歡和認(rèn)可，播音主持人應(yīng)該將自己熱情飽滿的一面展示給觀眾，因此，在播音時(shí)，主持人應(yīng)該及時(shí)的調(diào)整好心態(tài)，避免過度緊張。播音主持人在平時(shí)應(yīng)該加強(qiáng)練習(xí)，多于他人交流，放松心情，從而在播音時(shí)能引起觀眾的注意，得到觀眾的認(rèn)可。
(三)準(zhǔn)確控制播報(bào)速度隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，信息的傳播速度加快，播音主持人每天要處理的信息量很大，這給播音主持人的播音工作造成了重大的挑戰(zhàn)。為了完成工作任務(wù)，很多播音主持人在播音時(shí)速度較快，吐字模糊，給觀眾的理解帶來了很大的麻煩。因此，播音員在播音時(shí)應(yīng)該調(diào)整好語速，結(jié)合自身的能力進(jìn)行調(diào)整，做到每分鐘保持在300字左右即可，語速的平穩(wěn)能讓語言變得生動(dòng)，讓觀眾在觀看電視的過程中感到舒適與享受。
(四)調(diào)整自身狀態(tài)，加大語言感染力電視節(jié)目是需要與觀眾相互互動(dòng)才能有所進(jìn)步與發(fā)展，他是建立在信息技術(shù)的技術(shù)上，良好的節(jié)目主持人不僅有豐富的語言知識，在語言的表達(dá)上更富有感染力。不僅可以給受眾帶來歡聲笑語，還可以給受眾帶來良好的情緒。電視節(jié)目是為觀眾服務(wù)的，所以電視節(jié)目的主持人必須要與人們的生活息息相關(guān)，在語言的表達(dá)上不僅要幽默生動(dòng)還要注意引起受眾的共鳴。要做到這種效果就必須轉(zhuǎn)變自身的狀態(tài)，投身到群眾的生活當(dāng)中，不能脫離群眾，才能吸引更多的受眾來觀看節(jié)目。
(五)不斷提高主持人的文化素養(yǎng)與自身魅力我們對大量的電視節(jié)目觀察發(fā)現(xiàn)，主持人的形象是非常重要的，有時(shí)候我們可以這樣說一個(gè)主持的語言表達(dá)能力直接影響了一個(gè)節(jié)目的播出以及節(jié)目的質(zhì)量水準(zhǔn)。正所謂“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，對于節(jié)目主持人的文化素養(yǎng)與給人魅力培養(yǎng)是十分重要的，如果一個(gè)主持人能夠做到這兩點(diǎn)，他的主持節(jié)目也必將收到廣大受眾的喜愛，是金子總會(huì)發(fā)光的。
(六)勤加練習(xí)注意節(jié)目中細(xì)節(jié)的把控電視節(jié)目的播放是以主持人為中心的，主持人是節(jié)目的中心，也是整個(gè)節(jié)目的靈魂。主持人的一舉一動(dòng)都會(huì)受到觀眾的關(guān)注，有的大型的電視節(jié)目采用的是現(xiàn)場直播，這樣更加考驗(yàn)主持人的主持功底，不僅要有過硬的心理素質(zhì)還要有臨危不亂的處事風(fēng)格以及能靈活的把控現(xiàn)場。在播音主持上要注意把控語速以及語氣根據(jù)不同的內(nèi)容來進(jìn)行調(diào)整。語言的把控以及思維邏輯的清晰是主持人主持成功的關(guān)鍵。此外更需要注意的是播報(bào)時(shí)間的把握，要在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)完成播報(bào)的內(nèi)容，還要適當(dāng)?shù)目刂普Z速，做到隨機(jī)應(yīng)變的準(zhǔn)備等等，這些都是考驗(yàn)一個(gè)播音主持的專業(yè)技能以及個(gè)人綜合能力，主持人只有加強(qiáng)練習(xí)，熟能生巧多加把控時(shí)間以及學(xué)會(huì)把握話題的程度，表述的語言要官方合理不涉及敏感信息等。
把握好節(jié)目氛圍輕松的“度”
實(shí)踐告訴我們，凡是優(yōu)秀的談話類節(jié)目，主持人總是對節(jié)目有較強(qiáng)的把握能力。在節(jié)目進(jìn)行過程中，主持人要集中精力，用自己的心情、自己的經(jīng)驗(yàn)、自己的思想和自身的經(jīng)歷介入，使自己成為真正的節(jié)目參與者，以誠相待，這樣才能激起嘉賓和聽眾參與談話的熱情。在做節(jié)目時(shí)往往發(fā)現(xiàn)，有不少平時(shí)表達(dá)能力不錯(cuò)的作家、學(xué)者以及某一領(lǐng)域的專家，由于缺乏參與廣播談話的經(jīng)驗(yàn)，一坐在話筒前，就變得拘謹(jǐn)、僵硬起來，其實(shí)這是可以理解的，因?yàn)樗麄儺?dāng)中的絕大多數(shù)是沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的“自然人”，面對陌生的環(huán)境、面對話筒，勢必會(huì)有緊張的表現(xiàn)，而在這種狀態(tài)下就很難流露出自己的真實(shí)想法，空話、套話多了，自己的真心話少了。這就需要主持人加強(qiáng)與嘉賓的溝通，讓參與者放松心情，保持日常生活的常態(tài)，說出不加修飾的心里話。
崔永元在《不過如此》一書中深有體會(huì)地寫到：“好的談話就像漫步聊天，話題忽上忽下，忽左忽右，卻不會(huì)偏離主題。一會(huì)兒，你是談話的組織者，一會(huì)兒，他是談話的發(fā)起者。有話則長，無話則短。因?yàn)檩p松，所以避免了言不由衷?！庇纱丝梢?，營造一個(gè)良好的談話氛圍對于談話類節(jié)目多么重要。
把握好主持人和嘉賓狀態(tài)真實(shí)的“度”
談話類節(jié)目最忌諱的是主持人或嘉賓不能進(jìn)入狀態(tài)，造成主持人不像主持人、嘉賓不像嘉賓的局面，其中的一方或雙方不能以真實(shí)狀態(tài)面對話筒、面對聽眾。因此，這就需要主持人掌握一些方法、技巧，還自身和嘉賓以真實(shí)的狀態(tài)。主持人應(yīng)淡化主持意識，以真實(shí)本色真誠地融入談話中，表達(dá)自己的真實(shí)思想和情感。但也不能忘了自己的職責(zé)。這種率先進(jìn)入常態(tài)的表現(xiàn)自然會(huì)給嘉賓一種示范，對方容易以常態(tài)談話。
還以崔永元為例，他每次錄制節(jié)目前，都要在現(xiàn)場作一下“熱身”，或講個(gè)故事或說個(gè)笑話，使現(xiàn)場被一種輕松的氣氛包圍著，節(jié)目很順利地進(jìn)入到錄制階段。正因?yàn)榇抻涝獩]有被主持人的身份框住，而是以最本色、最自然的狀態(tài)面對大家，讓大家覺得他就像自己的一個(gè)熟人、一個(gè)朋友，因而和他交流也就不需要太多顧慮。
另外，由于嘉賓的地位、身份、職業(yè)等的不同，也存在著各自行為規(guī)范的差異。這就要求主持人以不同的方式、手段來營造一個(gè)嘉賓最容易接受的氛圍。這就需要主持人找準(zhǔn)談話的切入點(diǎn)，以此來增強(qiáng)交流互動(dòng)效應(yīng)。主持人談話的起點(diǎn)和歸宿都要落在參與者身上，這樣才能引起或激發(fā)參與者和嘉賓的及時(shí)反饋互動(dòng)，使雙方能迅速進(jìn)入節(jié)目需要的狀態(tài)。
把握好親切、幽默的“度”
親切感是主持人被受眾接受的前提，它可以消除嘉賓的緊張情緒，排除交流上的阻礙。心理上的親切來自誠摯、平等，所以，作為談話類節(jié)目主持人，在話筒前最大可能地保持親切平易的心態(tài)是建立交流溝通的必要條件。
幽默感是進(jìn)行對話的最佳“劑”，所追求的是審美心理的愉悅和發(fā)自內(nèi)心的笑意，它傳達(dá)了豐富的信息，含而不露地引發(fā)聯(lián)想，出神入化地推動(dòng)領(lǐng)悟，它不是語言技巧的賣弄，而是時(shí)刻注意接受對象的接受水平和情緒反應(yīng)。因此，談話類節(jié)目主持人在主持節(jié)目時(shí)，應(yīng)當(dāng)語言俏皮，蘊(yùn)藏智趣，亦莊亦諧，巧說反語，故意曲解，妙趣橫生，充分調(diào)動(dòng)嘉賓和聽眾的情緒。
話又說回來，親切感也好，幽默感也罷，在節(jié)目中都應(yīng)是有限度的。把握好這個(gè)“度”；節(jié)目就會(huì)顯得輕松自如，張弛有度，把握不好這個(gè)“度”，節(jié)目就有可能讓人覺得俗氣，就有可能走向失敗。
【關(guān)鍵詞】情感把握；播音主持；措施
中圖分類號：G22 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-0278（2013）07-283-02
眾所周知，新聞是對人類社會(huì)實(shí)踐的客觀、真實(shí)的反映，新聞報(bào)道是對即刻發(fā)生的客觀事實(shí)的準(zhǔn)確、及時(shí)地報(bào)道，具有時(shí)效性、真實(shí)性。在全球化的背景下，隨著媒體技術(shù)、新聞理念的不斷發(fā)展和受眾審美水平的提升，中國電視新聞行業(yè)正朝著多元化方向發(fā)展。這就更要求我們播音主持人的情感把握應(yīng)該與新聞內(nèi)容相契合。主持人是整個(gè)電視節(jié)目的中心，加強(qiáng)播音環(huán)節(jié)中的把握，正確運(yùn)用情感技巧通常對一檔電視節(jié)目有著舉足輕重的作用。新聞播音主持人的個(gè)人情感運(yùn)用要始終貼合節(jié)目氛圍，作為節(jié)目信息的主要傳遞者，播音主持人需要良好處理情感運(yùn)用，這在一定程度上決定著節(jié)目的成敗。新聞節(jié)目主持人只有用真誠的情感投入，將電視這一無生命的機(jī)器人格化，才能與觀眾建立起一種親人般的情感聯(lián)系。
一、播音主持人把握情感的必要性
作為新聞播音員在日常工作中就得知道怎樣用自己的面部表情、聲音語言、形體動(dòng)作等，把新聞想要傳達(dá)的內(nèi)容傳遞給觀眾和聽眾朋友。新聞播音員一定要理性的傳達(dá)，也就是說要盡可能的客觀、公正、真實(shí)的把新聞所要表達(dá)的內(nèi)容傳達(dá)給觀眾。情感在現(xiàn)代新聞傳播中的作用越來越重要。為了達(dá)到更好的播音效果， 除了播音員本身以及播音員的聲音之外，情感已經(jīng)成為一種主要的表現(xiàn)方式。情感是人的一種主觀感受，它是連接傳播者和觀眾的橋梁和紐帶。在新聞播音主持的過程中，主持人的聲音和播報(bào)的內(nèi)容都會(huì)受到情感的影響， 所以，對于作為實(shí)現(xiàn)傳播過程的重要途徑的情感的掌握，就在很大程度上關(guān)系到新聞的傳播效果。 在播音主持的過程中， 播音員更多的就是把情感當(dāng)做一種傳播工具， 這樣， 對于這個(gè)工具的掌握和使用就關(guān)系到傳播效果的好壞。隨著生活水平的不斷提升和改善，人們對于新聞媒體的要求也日趨提高， 就新聞播音主持而言， 人們不但要求播音員簡單地傳播新聞信息，還要求播音主持人能夠很好地把握住現(xiàn)場的情感氣氛。而要想做好播音過程中的情感把握，就需要做到播音過程中對情感的合理表達(dá)。因此說， 播音主持人的情感把握對于節(jié)目的成功與否、效果好壞等有著非常重要的作用， 每一名播音主持人員都應(yīng)當(dāng)給予高度的重視。
二、新聞播音中準(zhǔn)確把握情感的原則
（一）深入生活，迎合時(shí)代的要求
“無論是什么類型節(jié)目的主持人，社會(huì)責(zé)任感比職業(yè)操守更重要。我想發(fā)自內(nèi)心的關(guān)懷，是會(huì)擲地有聲的，也才能引起一定的社會(huì)反響。”這是國內(nèi)某談話類節(jié)目主持人說的，我始終持贊同態(tài)度。在節(jié)目中主持人的情感表現(xiàn)是至關(guān)重要的，它不僅是一個(gè)人的情感，更是整個(gè)傳播途徑中的一切受眾的情感主線。我們常常會(huì)遇到這樣的現(xiàn)象，觀眾被某個(gè)節(jié)目所吸引，往往是先被主持人主持的風(fēng)格所吸引。這樣的節(jié)目主持人就是具有感染力的主持人。良好的感染能力是有效傳遞信息、表達(dá)思想的前提。一個(gè)具有良好感染能力的主持人往往能在傳播當(dāng)中取得事半功倍的效果。同樣，新聞節(jié)目主持人在主持中合理恰當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)自身的情緒，用自己的真心發(fā)表對生活的感悟， 對事件的態(tài)度，客觀的看待問題，多站在群眾的角度思考， 以親民的方式進(jìn)行新聞報(bào)道， 只有這樣，才能積累更多的經(jīng)驗(yàn)，也才能更好的感受生活，為感知生活奠定基礎(chǔ)，為主持人從更深的層次上把握節(jié)目、服務(wù)受眾打好基礎(chǔ)。當(dāng)然，主持人除了善于捕捉生活當(dāng)中的點(diǎn)滴，也應(yīng)當(dāng)善于將這些生活當(dāng)中的積累加以沉淀和升華。我們的節(jié)目歸根結(jié)底除了服務(wù)受眾之外，還應(yīng)對受眾有所啟發(fā)和引導(dǎo)。感知的過程就是提煉的過程，是濃縮的過程。有一句話叫“ 功夫在詩外”，這里的外字就是指除了工作之外的生活積累。主持人主持節(jié)目時(shí)能夠自如到調(diào)動(dòng)自身的積累，很多恰當(dāng)?shù)乃夭拿摽诙?，是必須建立在主持人對感覺到的外部刺激更加深刻理解和認(rèn)識基礎(chǔ)上的。
（二）始終堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向
電視新聞作為一種大眾傳播媒介，以其特有的真實(shí)、形象、生動(dòng)、視聽兼?zhèn)浜吐暜嫴⒚膫鞑シ绞綖橛^眾提供了最快、最詳實(shí)、最具內(nèi)涵的各類資訊，是人們獲得信息的重要來源，它突破時(shí)空的界限，面向整個(gè)社會(huì)，越來越受到人們的歡迎與喜愛。盡管在近些年開始遭受網(wǎng)絡(luò)媒體等新媒體的沖擊，但是仍然是影響最大的大眾傳播媒介。而作為傳遞新聞信息的主要渠道，新聞主播的作用不僅僅是對新聞內(nèi)容作出補(bǔ)充說明，還需要作出適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)，這樣新聞主播就必須注意其輿論導(dǎo)向功能。從主持人的政治性來看，新聞主播的個(gè)人情感實(shí)際上是黨政情感與個(gè)人情感的統(tǒng)一。眾所周知在我國，新聞播音具有政治性和社會(huì)性，主流新聞媒體代表的是黨、國家和人民，是、國家和人民的傳聲筒， 既要傳達(dá)黨的方針、國家的政策， 又要反映人民的愿望。這就更要求我們要注意個(gè)人情感與觀眾情感、黨政情感的結(jié)合。從情感的宏觀把握來看，“情”是指用有聲語言表達(dá)出來的代表黨和政府的思想感情。這是新聞工作的性質(zhì)決定的。必須要調(diào)整為與黨的政策、方針相一致。而黨的政策是根據(jù)我國全局情況和人民的長遠(yuǎn)利益而制定的，由此播音員主持人對新聞事件的情感把握必須要以黨的政策為準(zhǔn)繩。例如央視的《新聞聯(lián)播》，從某種意義上說，《新聞聯(lián)播》是中國面向世界的窗口，主播代表了國家的整體形象。因此很多主持人都能準(zhǔn)確生動(dòng)地賦予不同類型的新聞稿件以鮮活的生命，通過辛勤工作向全世界準(zhǔn)確、生動(dòng)地傳遞著中國的聲音與形象，在黨、政府與人民群眾、電視臺(tái)與受眾之間架起了一道絢麗的電波彩虹。
（三）準(zhǔn)確把握情感的運(yùn)用的節(jié)奏，迎合中國觀眾審美觀念
把握好情感流露的“度”。新聞是公正客觀的，作為播音人員，在播音時(shí)既要“真實(shí)” 地尊重客觀事實(shí)，又要“真誠” 地抒發(fā)真情實(shí)感。不能刻意修飾， 也不能純粹的宣泄感情，而是要把握好情感流露的“度”，用真誠坦蕩之心、適度得體地播送新聞。所以，不管新聞事件屬于什么類型，播音員都應(yīng)有發(fā)自內(nèi)心的情感，情感一定要運(yùn)用得恰當(dāng)、有分寸。不能熱情有余而深度不足。當(dāng)然，我們說到情感的表達(dá)要恰到好處、恰如其分，就更應(yīng)該注意不能只注重情感，否則節(jié)目會(huì)顯得空洞無力；情感應(yīng)含蓄，太過張揚(yáng)容易游走在節(jié)目內(nèi)容之外；語言要?jiǎng)勇?，但也不能失去新聞傳播?yīng)有的莊重與嚴(yán)肅。
三、準(zhǔn)確把握新聞播音主持人情感的措施
（一）加強(qiáng)學(xué)習(xí)，增強(qiáng)情感
要提高新聞主持能力， 主持人必須不斷學(xué)習(xí)，深入把握情感，科學(xué)辯證的分析看到問題， 對于情感的把握， 要愛憎分明、是非分明。要堅(jiān)持不懈、與時(shí)俱進(jìn)地學(xué)習(xí)主持業(yè)務(wù)，沒有扎實(shí)的語言功底，把握情感表達(dá)時(shí)往往就會(huì)“心有余而力不足”。有了扎實(shí)的業(yè)務(wù)和理論功底，我們要樹立終身學(xué)習(xí)的理念，不僅要從書本上學(xué)，還要向?qū)嵺`學(xué)習(xí)，向周圍同志學(xué)習(xí)，不僅要學(xué)業(yè)務(wù)，更要學(xué)政治，學(xué)理論。及時(shí)了解黨的有關(guān)路線、方針、政策，樹立辯證唯物主義的世界觀和科學(xué)的方法論，樹立正確的人生觀、價(jià)值觀和審美觀念，提高政治敏銳力和洞察力，因?yàn)樾侣劰?jié)目是緊緊圍繞黨的路線、方針、政策、圍繞基層黨委政府提出的新目標(biāo)、新任務(wù)來的。只有不斷加強(qiáng)學(xué)習(xí)，主持人才能在播音時(shí)準(zhǔn)確地把握好自己的情感。
（二）善于積累，虛心求教，增加跟同行之間的交流
主持人對社會(huì)、對生活都要有一顆真愛的心，愛護(hù)身邊的一切事物，要注重專業(yè)學(xué)習(xí)和業(yè)務(wù)能力培養(yǎng)。新聞主持人情感素養(yǎng)的形成需要長時(shí)間的培養(yǎng)和磨練。因此，必須重視平時(shí)真實(shí)情感的積累，同時(shí)要不斷實(shí)踐。生活中，要養(yǎng)成多思考、多發(fā)現(xiàn)、多傾聽、善積累、勤觀察的習(xí)慣，用飽滿的熱情去感悟生活。要多深入實(shí)際、真切感受社會(huì)生活和觀眾的思想，準(zhǔn)確觸摸時(shí)代脈搏和人民心聲，增加情感儲(chǔ)備，善于學(xué)習(xí)，準(zhǔn)確把握情感，表現(xiàn)情感。當(dāng)然，同行的交流是最好的老師。同行間，每個(gè)人都有自己獨(dú)到的見解和獨(dú)特的風(fēng)格，豐富的經(jīng)驗(yàn)積淀，這無疑是速成的捷徑。主持人出色能力的背后是日積月累的專業(yè)能力、知識水平。要加強(qiáng)主持人的能力，就要求我們在多次的磨練中總結(jié)、升華自己，積累更多的經(jīng)驗(yàn)。說過：“不問收獲，只問耕耘?！睂χ鞒秩藖碚f，做好傳媒工作，鍛造優(yōu)秀的主持能力，就需要不斷努力，使自己逐漸成熟，通過歷練，不斷獲得信心和智慧，這也意味著他將會(huì)獲得更多受眾的信任。
（三）調(diào)節(jié)和分配好情感
新聞節(jié)目形式非常豐富，每期新聞節(jié)目都是由很多種不同形式、不同形態(tài)的稿件組成的。例如我們知道的會(huì)有新聞背景、新聞通訊、人物新聞、批評新聞、社會(huì)新聞、時(shí)政新聞等不同的形式，而不同的新聞稿件需要采用不同的方法進(jìn)行情感的把握， 切不可使用同一種腔調(diào)和方式播到最后，在這個(gè)時(shí)候就需要新聞主持人進(jìn)行相應(yīng)的感情分配。所以新聞播音工作者一定要有好的感情，但是一個(gè)好感情不是一個(gè)單純的技巧，而是新聞播音員工作者自己內(nèi)外氣質(zhì)的表露。在一檔新聞節(jié)目當(dāng)中，如果能對不同形態(tài)類型的新聞內(nèi)容做出合理的情感分配， 可以讓整檔新聞節(jié)目聽起來更加地有聲有色和抑揚(yáng)頓挫， 同時(shí)也給人以情感飽滿、層次分明的感覺。
綜上所述， 新聞播音主持風(fēng)格是多樣的，可以清新自然，也可以嚴(yán)肅有力。但不管何種風(fēng)格都需要準(zhǔn)確的把握情感因素的運(yùn)用。新聞播音需要情感表現(xiàn)，這是基于新聞播報(bào)事實(shí)的自然流露。播音主持人的工作需要播音主持人員用心、用腦、用情感去充分地表達(dá)。這是一項(xiàng)非常具有創(chuàng)造性的工作，只有在播音過程中合理恰當(dāng)?shù)厥褂煤谜鎿吹那楦性兀?才能夠使新聞傳播的效果達(dá)到最佳。
參考文獻(xiàn)：
[1]訾世偉.新聞播音員如何做到以情感人[J].青年記者，2010（6）.
現(xiàn)在這更階段出現(xiàn)了很多個(gè)人風(fēng)格很有特色，并且深受觀眾喜愛的主持人，他們這些主持人有些是有很強(qiáng)的語言洞察力，能非常好的傳遞信息讓觀眾接受信息。但是還有一些主持人基本功不扎實(shí)，就會(huì)出現(xiàn)特別的多的表達(dá)方面問題。所以要成為一個(gè)好的主持人，語言表達(dá)能力顯得尤其的重要。作為節(jié)目核心，主持人要對節(jié)目進(jìn)行引導(dǎo)，要負(fù)責(zé)擔(dān)當(dāng)節(jié)目和嘉賓、受眾之間的聯(lián)結(jié)者和傳遞者，所以只有好的語言功底才能成功的駕馭節(jié)目。
一、播音主持專業(yè)學(xué)生應(yīng)具備的即興口語表達(dá)能力
（一）應(yīng)具備語言素養(yǎng)
節(jié)目主持人與觀眾之間進(jìn)行溝通的最重要的工具是就是語言，主持人在現(xiàn)場表現(xiàn)的好壞會(huì)直接影響節(jié)目的進(jìn)行，一個(gè)好的主持人可以讓節(jié)目很豐富，具有很強(qiáng)的吸引力。關(guān)于這一點(diǎn)，吳郁教授也曾在《主持人的語言與藝術(shù)》上說過，語言對于主持人來說非常重要，它是節(jié)目的靈魂，整場節(jié)目都需要用它來串聯(lián)，用語言來渲染氣氛，控制節(jié)奏。而綜藝娛樂主持人主持的節(jié)目大多都是即興發(fā)揮，要懂得過猶不及，即要靈活應(yīng)對各種突發(fā)狀況又不能搶去嘉賓的風(fēng)頭。這也就說明一個(gè)好的主持人不但語言要富有感染力，還需要把握分寸。我們現(xiàn)在可以在很多綜藝類節(jié)目中發(fā)現(xiàn)，主持人通過他們的即興語言表達(dá)，把握住全場氣氛，讓觀眾都能夠跟隨自己的節(jié)奏，展現(xiàn)出他們強(qiáng)大的語言應(yīng)用能力。
（二）應(yīng)具備思維應(yīng)變能力
每一人都具備思維應(yīng)變能力，我們?nèi)祟惖乃季S活動(dòng)是認(rèn)知事物過程的一種高級階段，語言就是人們用來表達(dá)思維的一種方式。思維是一個(gè)人的思想意識的發(fā)生行進(jìn)的成果，人類的思維活動(dòng)是認(rèn)知事物經(jīng)過的高級階段，而說話則是思維的被表現(xiàn)出來的工具。思想的確是在感性認(rèn)知的基礎(chǔ)上構(gòu)成的觀念，并且行使這種觀念時(shí)對事物進(jìn)行判別，于是從這一點(diǎn)上來講，節(jié)目主持人的思維應(yīng)變能力是即興說話本領(lǐng)的首要基石。而在節(jié)目主持的過程當(dāng)中相對于主持人來講，所尋求的是言語本領(lǐng)與思維能力的連接而發(fā)生的現(xiàn)場即興白話語言的表達(dá)能力。事實(shí)上，把大腦是思維結(jié)果表達(dá)出來的這個(gè)過程就是即興口語的表達(dá)，講的是把語言內(nèi)部過程變?yōu)橥獠靠梢姷谜Z言過程。當(dāng)然只有深入的了解，才能表達(dá)的清楚明白，也只有思維的表達(dá)是敏捷語言的表達(dá)才能快速，所以主持人即興說話能力是要非常重視的培養(yǎng)的。節(jié)目主持人直播節(jié)目的口語能力、質(zhì)量，又能反映一個(gè)主持人的主持的水平，所有的這些都來自一個(gè)主持人的想法和應(yīng)變能力。思維活動(dòng)在主持人的語言和專業(yè)素質(zhì)的提高起到了極大的推動(dòng)作用，有助于主持人對生活當(dāng)中的事情理解，認(rèn)識和判斷，儲(chǔ)存知識進(jìn)行再創(chuàng)造和使用。
二、如何提高即興口語表達(dá)能力
（一）提高專業(yè)素養(yǎng)
因?yàn)檎Z言的一些技巧是我們表達(dá)情緒的關(guān)鍵比如停連、重音、語氣的運(yùn)用和節(jié)奏的把握這四個(gè)基本的要點(diǎn)，這些都是我們作為播音主持專業(yè)學(xué)生說話的技巧，所以我們需要把語言的技巧掌握好，并且要做到能夠嫻熟的應(yīng)用。
還要在最短的時(shí)間內(nèi)迅速的把握文章的主題準(zhǔn)確的準(zhǔn)備或閱讀稿件，把握稿件的內(nèi)容。除了這些在我們的日常生活當(dāng)中我們就要重視對語言素養(yǎng)的培養(yǎng)和對獨(dú)特思維方式的培養(yǎng)。
（二）提升思維的應(yīng)變能力
即興口語表達(dá)主要依賴于機(jī)智的思維反應(yīng)能力，思維是表達(dá)的一個(gè)動(dòng)力。例如，今年第三季《我是歌手》冠軍之夜的直播當(dāng)中，孫楠的突然退賽引起了不小的轟動(dòng)，但是當(dāng)時(shí)的主持人汪涵在面對這種情況時(shí)并沒有慌亂，而是憑借自己的主持經(jīng)驗(yàn)和敏捷的思維應(yīng)變能力還有出色的用語言化解了這次的危機(jī)，之后贏得了大家的掌聲。
（三） 提升學(xué)生個(gè)人文化素質(zhì)
學(xué)生如果只剩處于能說好普通話這一基礎(chǔ)階級的話是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我們需要不斷地去豐富自己的知識面，不斷地去學(xué)習(xí)其它的知識，開闊自己的視野。要加大學(xué)習(xí)力度，不斷提高個(gè)人的能力修養(yǎng)。所以，必須廣泛閱讀書籍，拓寬自己的知識面。把知識運(yùn)用到主持的實(shí)踐當(dāng)中去。
總結(jié)：電視節(jié)目的模式體質(zhì)處于日新月異的變化當(dāng)中，作為節(jié)目的主持人，應(yīng)該保持自己的思路時(shí)刻都是清晰敏捷的，并且要能夠做出得體的應(yīng)變性回應(yīng)，做到能夠出口成文，巧語解困，妙語服人。但這些并是不是我們一年就能做到的事情，所以我們就要在平時(shí)的時(shí)候就注意自己即興口語表達(dá)能力的提升，這是我們每一個(gè)播音主持專業(yè)的學(xué)生都要注意并且思考的問題。
參考文獻(xiàn)
（一）新聞節(jié)目主持人的語言藝術(shù)
新聞節(jié)目主持人的語言是為節(jié)目的新聞性所決定的。其語言運(yùn)用只有在新聞性原則下顯現(xiàn)個(gè)性特色，才能賦予節(jié)目魅力和生命力。新聞以真實(shí)性為第一準(zhǔn)則，堅(jiān)決反對弄虛作假，欺騙大眾，這就要求主持人實(shí)話實(shí)說，開誠布公地進(jìn)行報(bào)道和評論。在多數(shù)情況下，主持人依據(jù)記者、編輯的新聞稿說話，但話語要達(dá)到清晰明確、情真意切的要求，還要靠自己來把握。例如，要使語音、語句、語速、語調(diào)與報(bào)道事實(shí)的起因、發(fā)展、、結(jié)局相適宜，與事件中人物的情感變化相吻合。中央電視臺(tái)《焦點(diǎn)訪談》的幾位主持人，他們的語言各具特色，有的平和冷靜，不動(dòng)聲色；有的犀利、亢奮，鋒芒畢露；有的儒雅、瀟灑，文質(zhì)彬彬。他們的共同點(diǎn)是學(xué)者談吐，大氣自如。他們的語言背景是思想感情。新聞節(jié)目主持人語言的個(gè)性特色在于他們對新聞價(jià)值的把握、處理的洞察力和敏銳眼光，在于他們對新聞工作的責(zé)任心和對公眾的關(guān)愛心，而不是一個(gè)單一的語言處理技巧問題。知名節(jié)目主持人敬一丹談到《焦點(diǎn)訪談》的評說、評點(diǎn)時(shí)說：“有些話盡量不用。比如，‘我們必須……’‘各部門應(yīng)該……’這種指令色彩的語言像是政府的指示，像是首長的命令，不像主持人的話?！?/p>
（二）綜藝娛樂節(jié)目主持人語言藝術(shù)
我國的綜藝娛樂節(jié)目始于20世紀(jì)80年代初，中央人民廣播電臺(tái)的《今晚八點(diǎn)半》是融音樂、戲曲、曲藝、文學(xué)等多種文藝形式于一爐的綜藝娛樂節(jié)目。中央電視臺(tái)的《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》開始于1983年春節(jié)，各門類文藝節(jié)目通過主持人精心組織安排，巧妙穿插解說而融為一體。作為節(jié)目主持人既要與參加演出的演員交流，與場上觀眾交流，在交流中做到心靈溝通、情感契合；同時(shí)，主持節(jié)目的過程也是體現(xiàn)自我價(jià)值的一種方式。綜藝娛樂節(jié)目主持人必須以此作為語言運(yùn)用的依據(jù)。倪萍說：“……特別是娛樂性的節(jié)目，誰愿意看那不高興的臉??！……再說，節(jié)目主持人不高興時(shí)是說不出熱情、輕松的話語的，更談不上用心去碰撞觀眾”。綜藝娛樂節(jié)目主持人有兩人同臺(tái)主持或多人同臺(tái)主持的方式。最常見的是兩個(gè)人主持，兩個(gè)人話語的編串要做到隨機(jī)應(yīng)變、靈活巧妙、嚴(yán)絲合縫、滴水不漏。配合中相互協(xié)調(diào)，避免出現(xiàn)互讓中冷場、搶話中尷尬、反差中缺少互補(bǔ)等主持人用語之大忌。如上海東方電視臺(tái)《共度好時(shí)光》節(jié)目主持人曹可凡出語瀟灑利索，略帶雅趣，而搭檔袁鳴出語爽朗輕快，略帶奔放，兩人珠聯(lián)璧合，相映成趣。
（三）教育節(jié)目主持人的語言藝術(shù)
教育節(jié)目要求語流平穩(wěn)，節(jié)奏緩慢，音調(diào)偏中。除一般表達(dá)方式外，說明表達(dá)方式用得較多。從需要來說，主持人的話語在客觀性、科學(xué)性的基礎(chǔ)上，盡可能貼近實(shí)際、貼近實(shí)用；從興趣來說，教育節(jié)目要吸引受眾，要求主持人話語注重藝術(shù)性和趣味性，像中央電視臺(tái)《環(huán)球45分》介紹國外地理歷史、風(fēng)土人情那樣讓觀眾動(dòng)心動(dòng)情。教育專題片《話說長江》《話說運(yùn)河》《的誘惑》等，之所以有那么多觀眾樂此不疲地一集一集看下去，除節(jié)目本身傳遞一定的地理、歷史、文化、經(jīng)濟(jì)、民俗風(fēng)情的知識外，還在于主持人富有東方神韻的話語，讓觀眾在汲取知識的同時(shí)得到了審美享受。
（四）服務(wù)節(jié)目主持人的語言藝術(shù)
服務(wù)節(jié)目與一般節(jié)目相比有如下三個(gè)特點(diǎn)：一是服務(wù)對象特定；二是內(nèi)容貼近生活；三是效益來得直接。上述特點(diǎn)，決定了服務(wù)節(jié)目主持人的話語定位：善解人意，真誠親切，務(wù)實(shí)求是。我國許多主持過服務(wù)節(jié)目的主持人像沈力、張悅、蔚蘭等都以各自不同的、個(gè)性化的語言征服受眾，受到大家的喜愛和尊重。一位評論家評論沈力主持的服務(wù)節(jié)目時(shí)說：“看了她的節(jié)目，不光學(xué)到了知識，也是一種藝術(shù)享受。確實(shí)感到她是在誠心實(shí)意地為大家服務(wù)。”服務(wù)節(jié)目主持人為觀眾服務(wù)時(shí)特別周到、耐心、細(xì)致，但話語運(yùn)用要隨和卻不可隨意，婆婆媽媽、嘮嘮叨叨、喋喋不休，會(huì)把真實(shí)有用的信息給沖得松松垮垮、殘缺不齊，這樣就無法實(shí)現(xiàn)“適其需要，合其情理”的服務(wù)宗旨。服務(wù)節(jié)目同其他類型節(jié)目一樣，話語簡潔、明晰的同時(shí)還應(yīng)注重格調(diào)、韻味，正所謂“說的是柴米油鹽醬醋茶，卻有琴棋書畫詩酒花的韻味”。
（五）體育競技節(jié)目主持人的語言藝術(shù)
體育競技節(jié)目主持人是把場上競賽與觀眾連接起來的橋梁，他（她）要用“快而不亂，慢而不斷，生而不緊，熟而不油”的話語把場上千變?nèi)f化的比賽情景，甚至與比賽有關(guān)的場內(nèi)外的人和事瞬間滔滔不絕地傳遞出來，并要求主持人口才出眾，話語到位，清晰流利。這些與主持人對體育比賽項(xiàng)目的熟知程度、敏銳感覺和應(yīng)變能力直接相關(guān)。正如吳冷西說的那樣：“體育解說是一種相當(dāng)高級的藝術(shù)，是解說員思想狀況、文化修養(yǎng)和專業(yè)知識的綜合反映?！彼问佬墼凇端问佬圩允觥业捏w育世界與熒屏春秋》中回憶我國體育轉(zhuǎn)播解說的拓荒者之一張之時(shí)說：“張之老師在實(shí)況解說中，非常重視語言的藝術(shù)性。他平常很注重語言修養(yǎng)，從古今中外的文藝寶庫中汲取營養(yǎng)。他用李白的‘一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開’的詩句來形容足球守門員的防守嚴(yán)密，用陸游的名句‘山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村’來描繪比賽過程中的戰(zhàn)局變化，用李賀的詩句‘黑云壓城城欲摧’來比喻球場上的重兵壓境，多么形象而生動(dòng)。他把李富榮勇敢拼搏的性格比作‘勇猛的公雞’，把張燮林遠(yuǎn)臺(tái)削球的絕技稱為‘海底撈月’，給人留下何等深刻的印象。”書中談到他和老師張之的主持風(fēng)格：
（1）精神飽滿，情緒高昂；
（2）掌握節(jié)奏，張弛有度；
（3）穿插背景，擴(kuò)展層面；
（4）述評結(jié)合，客觀公正；
（5）輕松幽默，風(fēng)趣自然。體育競技“友誼第一，比賽第二”，高尚的風(fēng)格、拼搏的精神、人與人心靈的溝通是體育競賽的靈魂。作為體育競技節(jié)目不用說也應(yīng)體現(xiàn)這一精神，并表現(xiàn)在主持人的話語中?！皥錾弦环昼姡瑘鱿率旯Α?。就主持人語言發(fā)音來說，沒有聲母、聲調(diào)、語速的訓(xùn)練，沒有吐字歸音、運(yùn)氣與口舌活動(dòng)的技巧，很難達(dá)到體育比賽解說述評的高水平。另外，在轉(zhuǎn)播、直播體育比賽時(shí)還要根據(jù)不同的體育競技項(xiàng)目采用不同的語體、語調(diào)以顯示各自的話語特點(diǎn)。
二、結(jié)語