摘要：《破陣樂》起于民間軍營的《秦王破陣樂》，從太宗朝至晚唐敬宗朝一直在宮廷中有表演。太宗朝最為鼎盛，此后一直朝著衰弱的方向發(fā)展：作為獨(dú)立的大型歌舞被表演的機(jī)會(huì)越來越少，更多的是被壓縮或被吸收進(jìn)其他樂曲中表演；作為郊廟祭祀的雅樂和朝臣宴會(huì)的燕樂等儀式音樂表演的機(jī)會(huì)越來越少，越來越多地被作為娛樂性的俗樂來對(duì)待，就后者而言，玄宗朝是其分界點(diǎn)。在太宗朝，各種社會(huì)政治功能不斷地疊加到它身上致其興盛，此后這些又隨政治環(huán)境的變化逐漸脫落而致其衰微。終唐一代，它由民間進(jìn)入宮廷最后又退回到民間，雖然經(jīng)歷了儀式性和娛樂性的此消彼長卻一直沒有消失，這得益于它內(nèi)在的審美特質(zhì)。由《破陣樂》在唐代宮廷的興衰可知，雅俗樂之間并沒有明顯的界限，兩者可以自由轉(zhuǎn)換；令音樂作品保持生命力的絕非人為外加的社會(huì)政治功能而是它自身的審美特質(zhì)。受此啟發(fā)，當(dāng)下進(jìn)行文藝建設(shè)時(shí)，應(yīng)當(dāng)將主要精力放在作品的審美特質(zhì)上。