摘要：以前,帕里、洛德和甚至美國(guó)密蘇里大學(xué)的弗里教授都認(rèn)為口頭表演都是一種單個(gè)人的表演,他們都沒(méi)有關(guān)注到這種歌手群小舞臺(tái)演唱或劇班表演的特點(diǎn)。本研究發(fā)現(xiàn),德都蒙古長(zhǎng)調(diào)歌的表演活動(dòng)是一種以宴會(huì)舞臺(tái)的群體歌手的口頭表演劇。在這種“小舞臺(tái)”中,群體歌手們通過(guò)自己的長(zhǎng)調(diào)歌表演來(lái)獲得自己“粉絲”的支持,學(xué)到自己喜歡的歌,從此傳承了青海蒙古長(zhǎng)調(diào)歌。這樣,蒙古長(zhǎng)調(diào)歌是群體歌手在宴會(huì)舞臺(tái)中不斷的表演,學(xué)習(xí)和傳播過(guò)程中傳承保存下來(lái)的,而非某一歌手在生活中孤立的學(xué)習(xí)、參與和表演來(lái)傳承下來(lái)的。所以,應(yīng)該進(jìn)一步深入研究群體歌手、宴會(huì)舞臺(tái)與民歌表演之間關(guān)系,修正西方的單人口頭表演理論。